美聲唱法的演唱技巧在民族唱法中的運用

劉乘麟

（陜西理工大學，陜西 漢中 723001）

美聲唱法的演唱技巧在民族唱法中的運用

劉乘麟

（陜西理工大學，陜西 漢中 723001）

美聲唱法，顧名思義，就是一種能使歌聲優美動聽的演唱方法。它是一個完整的聲樂體系。我國的民族唱法沒有固定的模式，這是因為我國民族眾多，所以唱法各異。近年來，隨著我國文化的發展，逼民族唱法必須進行創新，于是借鑒美聲唱法，提高民族唱法的藝術性成了不二選擇。本文對美聲唱法的演唱技巧進行了深入的分析的基礎上，對如何將這種技巧應用在民族唱法中進行了探討。

美聲唱法；演唱技巧；民族唱法；應用

民族唱法在我國有著悠久的歷史，因為有著較深的群眾基礎，所以迸發出強大的藝術生命力。但不可否認，民族唱法在發聲方法、共鳴等方面有著諸多的缺陷，而借鑒美聲唱法，能在彌補這些缺陷的同時，為其注入新的生命力，為走出中國，走向世界打下堅實的基礎。

一、美聲唱法與民族唱法的差異

因為產生的文化背景不同、地域不同、成長環境不同，美聲唱法與民族唱法自成一體，并且各有有特點，這些特點也是各自的優勢，他們憑借這些優勢深深地吸引著當地的群眾，成為他們生活中不可分割的一部分。

（一）美聲唱法的特點及風格

美聲唱法發端于三百年前的意大利，由閹人組成的音樂團隊創造，因為這種唱法獨具魅力，所以逐漸流行開來，受到了當時主流音樂人的追捧。其特點為演唱者通過控制自己的氣息進行發聲，同時根據自己聲帶的特點、呼吸采用不同部位的技巧，通過調動胸腔、頭腔、鼻咽腔等身體部位進行配合，實現美聲唱法所要求的標準，該唱法聲音明亮、極具美感。

（二）民族唱法的特點及演唱風格

民族唱法需要演唱者具有綜合運用頭腔、口腔、喉咽腔、鼻等部分進行發聲的能力，從而產生共鳴，保證唱出得曲調音色明亮、行腔韻味極濃。民族唱法產生于我國的一些省份，北方的山歌和南方的小調極具典型性，是這種風格的代表。因為我國民族眾多，所以這種唱法形式多樣，他們反映了當地的歷史文化、地域風情、民族性格，是我國乃至世界聲樂藝術寶庫中璀璨的明珠。

二、美聲唱法的技巧

美聲唱法由三個部分構成，即：氣息控制、共鳴位置、發聲方法。它們也是夠成了其它一切聲樂藝術的基礎。要保證歌唱的藝術性，歌唱者必須在控制氣息的基礎上，學會對發聲方法以及共鳴位置的運用。使用美聲唱法進行歌唱也是如此。

（一）氣息控制

氣息控制是進行美聲唱法的基礎，又稱為呼吸方法。歌唱者在歌唱實踐過程中，如不能很好的對氣息進行有技巧的控制，歌唱就不能持續下去，等不到使用發聲方法，運用咬字、共鳴等其它的技巧了。所以使用美聲唱法就必須要使歌唱者有飽滿的氣息，并且能對氣息具有良好的控制能力。通常來說，在進行美聲唱法時，要求延長者必須要采用胸腹混合式呼吸方法。這種方法是以胸部肋骨的擴張推動橫膈膜的上升，從而獲得想要的聲樂效果。即洪亮的聲音，并且高亢遼遠，極具穿透性。這種唱法的實質是運用氣息，而非使用嗓子進行演唱。良好的嗓音和聲帶只是演唱者進行演唱的基礎，氣息才是達到滿意效果的關鍵。

（二）混合聲區唱法

一位在聲樂教育界享有盛名的教育家認為，使用混合聲區唱法是美聲唱法最重要的特征，也是區別與其它唱法的特點。美聲唱法要求歌唱者聲音要流暢、具有一定的審美。此外，對咽等共鳴發生器官的放松有一定的要求，這是為了保證咬字和吐字能達到要求。而混聲區唱法能基本滿足這些要求，使用這種唱法，不僅能保證聲音具有一定的審美性，而且也不會對歌唱者發生器官因負擔較大造成傷害。混合聲區唱法，從聲音來說，就是將真聲和假聲按照音高比例綜合運用。

（三）共鳴

共鳴是美聲唱法的精髓，是最有借鑒價值的部分。美聲唱法咬字和吐字大都是元音。在演唱者發聲時，要將呼進的氣息借助喉嚨對發聲器官給予支持，然后調動各個共鳴腔體，使聲音在身體內的聲道內猛然集聚起來，使聲音具有穿透性。要保證共鳴的效果打開喉嚨是最關鍵的。

三、美聲唱法的演唱技巧在民族唱法中的運用

（一）將美聲唱法中對吐字、咬字的要求運用其中

美聲唱法要求母音一致，注重聲音的連貫和統一，同時要求吐字要清晰等。而民族唱法雖然在咬字和吐字方面也有具體要求，但通常以單音主調，這樣的咬字方式得不到整體的共鳴。但民族唱法中，字和韻是互為一體，不可分割的，吐字的清晰與否直接影響到韻的表達，所以在運用民族唱法進行演唱時，要將美聲唱法中對吐字、咬字的要求運用其中，使民族唱法更具藝術水平。

（二）將美聲唱法中科學的方法運用其中

美聲唱法被學界公認為是一種有著科學發生方法的聲樂藝術，它重視音區的和諧統一，在使用這種方法演唱過程中，將喉頭放低，調整為飽滿的氣息，與此同時，要努力將呼吸頻率控制到最好，使聲音能達到圓潤且具有彈性的效果，使得音與音之間能實現平滑過渡。再加上采用的是美聲唱法中的混聲唱法，可保證音色、音質、音調質量，從而實現良好的舞臺演唱效果。

民族唱法在漫長的歷史發展過程中，與傳統戲曲、曲藝、民歌互相影響，所以其唱法中多采用的是真聲，這樣的唱法使音色單薄，氣息也不夠渾厚，尤其是在高音位會用喊叫的方式進行演唱。所以美聲唱法中的這些優點應該被民族唱法所借鑒。

（三）可將美聲唱法中整體共鳴的特點運用其中

整體共鳴作為聲樂藝術中主要的發聲手段，可以起到在美化的基礎上放大人聲的作用，并且可以保持聲音的連續性，可大大增強聲音的審美性。而運用民族唱法歌唱中，往往會出現聲音不雄渾，穿透性較弱的問題，這是民族唱法的軟肋，而將美聲唱法中的整體共鳴，恰好能彌補這一缺陷，使聲音更具金屬色彩，同時增加聲音的多變性，最終提高聲音的藝術效果。

四、結論

將美聲唱法中的呼吸方法、發聲技巧、共鳴等方法運用到民族聲樂中，不僅可以創新民族唱法，而且可以美化民族唱法，使其在不同聲區的聲音協調統一，同時在高音區歌者更能做到收放自如，從而保證歌唱的藝術感染力。

[1]周小燕.聲樂基礎[M].高等教育出版社,1990.

[2]李晉瑋.沈湘聲樂教學藝術[M].華樂出版社,2003.