中國鋼琴音樂作品的民族化特征

劉苡兵

（河南大學藝術學院，河南 開封 475000）

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中國鋼琴音樂作品的民族化特征

劉苡兵

（河南大學藝術學院，河南 開封 475000）

【摘要】自鋼琴這門樂器走入國人的視野，便受到音樂家和音樂愛好者們的廣泛喜愛，在新中國成立之前，真正能接觸到鋼琴的人并不多，因而相關的音樂作品也比較少，但是其創作水準比較高。建國后我國的音樂創作也發生了一系列的變革，而鋼琴音樂的多樣化創作是自改革開放后才逐步發展起來。經過近百年的發展我國的鋼琴音樂作品形成了獨具一格的創作特征，本文從我國鋼琴音樂作品的創作風格和創作手法入手，通過對其音樂創作的民族化特征分析以期可以為未來的音樂發展提供一些借鑒。

【關鍵詞】中國鋼琴音樂作品；創作風格；民族化特征

音樂作品的民族特征不僅體現在其創作手法、演奏樂器、表現方式等方面，其內容是否真正表現了中國特有的民族氣節以及精神面貌才是最重要的。改革開放后諸多作曲家對于民族鋼琴音樂創作進行看探索，試圖將我國的民族創作手法與西方的鋼琴音樂進行完美的融合，創作出具有鮮明民族特征的鋼琴音樂。

一、創作風格上的民族化特征

（一）民間音調風

鋼琴作為西方的傳統樂器之一，無論是創作風格還是在表演形式等方面都具有鮮明的西方特征。但是鋼琴傳入中國的這些年來，我國的鋼琴作曲家將其與我國的民族音樂也進行了不斷的融合，《牧童短笛》作為我國的第一首具有民族風格的鋼琴曲在創作風格上具有濃厚的中國風，與中國傳統音樂的民間音調風進行了完美的融合，而且該曲也具有模仿巴赫“創意風”的成分，但是不可否認的是該作品是成功的，因而至今仍然可以時常在各種音樂會上聽到該曲的演奏。之后我國的很多鋼琴音樂作品都具有這種簡單明快的民間音調的風格，這種直接坦率的風格也成為我國鋼琴音樂作品的顯著特征之一。

（二）復調線型風

復調線型風是中國鋼琴音樂的諸多的創造風格中另一極具民族化特征的，在我國的音樂創作中也具有較高的地位。以上我們已經提到過的《牧童短笛》也具有明顯的復調風格，除此之外廣為流傳的《走馬》、《新春》、《山歌與村歌》等曲目中也有體現。上世紀中期的很多作曲家十分喜歡創作具有復調線型風的鋼琴音樂作品，這也是我國的五聲化節奏與鋼琴音樂結合的另一重要體現。這個時期復調線型風的音樂作品為我國之后的鋼琴音樂發展也提供了重要的借鑒。

（三）抒情小曲風

抒情小曲風在西方的音樂作品中也有所體現，自從其出現以來便得到了諸多民族音樂作曲家的青睞。該類型作品最明顯的特征就是篇幅比較短，在創作結構以及創作主題帶有鮮明的作曲家個人的情感，旋律耐人尋味。我國抒情小曲風的鋼琴音樂作品比較多，比較著名的有《蘭花花》（汪立三）、《雨港素描》（馬麗龍）等等，這亦是當時我國浪漫主義的民族作曲家很喜歡的鋼琴曲創作風格。

（四）序列技術風

序列技術風在我國最早出現在上世紀的70年代中后期，該階段我國的社會發生了重大的變革，鋼琴音樂創作也進入了新的階段，作曲家們對于鋼琴音樂作品的民族化特征有了更高的追求，不再將其局限在創作風格和技法等方面，更注重中華神韻與鋼琴彈奏的結合。序列技術風格最顯著的特征就是十二音技法，這種對十二音高低音序的重新排列是當時鋼琴音樂的重要特征，而且在此后的鋼琴音樂創作中也得到了廣泛的使用。

二、創作手法上的民族化特征

（一）音色特征

音色是我國傳統音樂作品技法和情感表現的重要方式，而鋼琴音樂作品的中國民族化特征在音色方面的體現主要是模仿我國傳統樂器的音色。我國的民族樂器眾多且在演奏方面的變化也比較多樣，想要利用單一鋼琴演奏表現出這些民族樂器的神韻還是比較難的，這對于民族鋼琴作曲家來說，也提出了更高的要求。作曲家對于鋼琴的彈奏技巧、表現特征等內容必須要足夠的了解，在創作時也要通過演奏，準確的找出最為恰當的把位、力度、句讀等來實現對民族樂器音色盡可能完美的復原。

（二）裝飾特征

通過國內鋼琴音樂作品的賞析我們不難發現，中國作曲家大多很擅長在鋼琴曲中運用裝飾音的進行來表達其想要的音樂效果。可以說巧妙而恰當的裝飾音是我國鋼琴音樂作品最為明顯的民族化特征。與其他的樂器相比鋼琴的音色變化顯得較為單調，因而經常會使人產生乏味的感覺，而通過觸鍵力度、演奏技巧的調整則可以彌補鋼琴演奏技巧的這一不足，表現在創作手法上就是裝飾音的音樂，這對于將我國的傳統音樂與鋼琴音樂的完美融合也具有重要的意義，而且還可以使得一些古典作品的改編更具特色。

（三）旋律特征

旋律是音樂作品的生命。線條藝術在我國傳統藝術中具有絕對的地位，無論是在繪畫、舞蹈、建筑還是音樂方面都有所體現，旋律的輕重緩急、抑揚頓挫就是音樂的線條表現。與西方的音樂相比我國更注重音符之間的連接也就旋律的流暢與連貫，通過單音的變化與旋律的流動來表現作品的情感和演奏者的心境，與西方的和弦演奏以及對位呼應有著明顯的不同。而這種單音的利用也使得我國的鋼琴音樂作品在演奏時更為簡潔樸素，節奏明快歡脫，符合中華兒女的性格特征。

（四）節奏特征

音樂與其他藝術相似均來源于生活體驗，節奏出現的時期最早，但是其表現的力度確最大，隨著音樂的發展，人們越來越意識到節奏的對于音樂的重要性。打擊樂器是我國出現最早的樂器，對于打擊樂器最重要的就是敲擊的節奏，因而我國的音樂十分注重重音、起拍的強弱等等，表現在鋼琴音樂作品中也是如此。目前為止許多節奏性較強的音樂演奏都是中國人創作或者是表演的，中國作曲家將中國的特有的節奏與鋼琴演奏相結合創作出了許多獨具特色的音樂作品。

結束語

綜上所述，目前我國的鋼琴音樂在創作技法、演奏方式、內涵表現等方面都有了很大的突破，我國的鋼琴音樂創作進入了一個蓬勃發展的黃金時代。此外近現代我國鋼琴作品的風格、題材、表現手段等也越來越多樣化，鋼琴音樂作品除了具有鮮明的民族化特征其內容的深度高度都有了很大幅度的提高，對于我國音樂的整體發展有著積極的促進作用。

參考文獻

[1]周林華.中國鋼琴音樂作品創作技法初探[J]-北方音樂,2015(09).

[2]韓璐.近現代中國鋼琴作品創作的民族化特征[J]-南都學壇,2014(03).

作者簡介：劉苡兵（1991—），民族：漢，單位：河南大學藝術學院，職務：研究生。