陜西箏曲之獨特魅力——以《五陵吟》為例

李曼莉

（寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院民族樂團(tuán)，寧夏 銀川 750001）

?

陜西箏曲之獨特魅力——以《五陵吟》為例

李曼莉

（寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院民族樂團(tuán)，寧夏 銀川 750001）

【摘要】中國民族器樂曲目，無不與當(dāng)?shù)氐拿耖g戲曲、說唱、民歌等藝術(shù)形式有著密切的血肉聯(lián)系，陜西箏曲亦不例外，它是在陜西悠久、豐富、浩若煙海的民間音樂的哺育下，在陜西地方戲曲“秦腔”、“迷胡”、“碗碗腔”及大型器樂演奏形式“西安鼓樂”、“榆林小調(diào)”等陜西民間音樂的土壤中扎根、開花、結(jié)果的。本文以箏曲《五陵吟》作為切入點，通過對該作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格特色和演奏技術(shù)的研究和剖析，進(jìn)而分析陜西箏曲的風(fēng)格特色。

【關(guān)鍵詞】樂曲內(nèi)涵；曲式結(jié)構(gòu)；風(fēng)格特色；技法特點

一、引言

箏的演奏技法在古時既已隨著樂器使用范圍的擴(kuò)大不斷完善和發(fā)展，同時傳播到神州大地和異國他鄉(xiāng)。建國后，隨著文化交流的頻繁，陜西這個箏的發(fā)祥地涌現(xiàn)出大批蜚聲海內(nèi)外的優(yōu)秀作品。這些作品，融入了生活的藝術(shù)，既保留了民間音樂的地域特色，又不乏新意，從而使陜西箏曲朝氣蓬勃、生計盎然的不斷發(fā)展。

在秦箏的流傳過程中，隨著歷朝歷代文化中心的遷移曾一度在歷史中失傳。近些年來，在“秦箏歸秦”的學(xué)術(shù)思想影響下，一批陜西的專業(yè)箏者本著陜西箏曲也必須立足于當(dāng)?shù)氐拿耖g戲曲、說唱、民歌等藝術(shù)形式的創(chuàng)作理念，將陜西地方戲曲秦腔、碗碗腔等樂種進(jìn)行挖掘、改編，形成了既有大起大落、激越洋溢，又有如泣如訴、婉轉(zhuǎn)悲楚的獨特藝術(shù)風(fēng)格。本文以陜西箏曲《五陵吟》為例，分析陜西箏曲的風(fēng)格特點，及獨特的演奏技法。

二、陜西箏曲《五陵吟》

（一）《五陵吟》的創(chuàng)作背景

五陵哀思吟人聲，自度詞曲憶舊事，《五陵吟》作者借樂曲表露這一心聲，幽怨時細(xì)膩委婉，激昂時跌宕起伏，樂曲真切動人。演奏者想要投身此曲當(dāng)中，首先對《五陵吟》了解的相當(dāng)透徹后，感受樂曲中的微妙變化，設(shè)身處地的體驗人聲的哀怨情仇，才能夠逼真的表現(xiàn)出曲子的“味道”。

箏曲《五陵吟》是近一個時期箏壇為數(shù)不多利用寫實手法創(chuàng)作而成的箏曲，自問世以來，廣受好評。此曲層次清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，秦箏韻味醇厚，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。對于藝術(shù)審美的傳播者---演奏者來說，雖因不同時代、不同閱歷、不同思維模式的差異，對此曲的演繹不經(jīng)相同，但樂曲所要表達(dá)的情感則是不變的共性。此曲音樂個性鮮明，段落層次清晰，樂句之間連接巧妙，盡展了秦箏的獨特韻味，是作者箏曲創(chuàng)作中較有代表性的作品。樂曲描寫的是作者患病期間對人生思考、感悟的核心內(nèi)容。這首樂曲的每一句都是作者心中詠唱了無數(shù)遍的心里話，是飽含他痛苦、孤獨、掙扎、堅持、奮發(fā)等豐富內(nèi)心活動的一首心曲。

（二）《五陵吟》的樂曲結(jié)構(gòu)

引子：百感交集的散板

樂曲以幾個三指輪開始，逐漸過渡到四指輪，旋律通過刮奏、掃搖的結(jié)合，將情感逐層推進(jìn)。

這一樂段的演奏重點在于輪指、搖指等技法的嫻熟掌握，同時要對樂曲內(nèi)涵進(jìn)行分析，深入內(nèi)心反復(fù)詠吟，揣摩樂曲的意境，把握氣息對短促爆發(fā)力與沖擊力的控制作用。只有對氣口的準(zhǔn)確把握，才能使演奏符合樂曲的內(nèi)在情感。

第一樂段：如泣如訴的慢板，即主題樂段

該樂段取材于陜西特色曲種“迷糊”小調(diào)。作者將其變化、發(fā)展為一個完整樂段。真切表達(dá)了作者遭遇不幸時內(nèi)心極致的痛苦、悲傷，以及執(zhí)拗的不服輸?shù)男愿裉攸c，還有與悲觀情緒做斗爭的決心。

此段由三部分組成：

第一部分：作者將兩小節(jié)的原始主題擴(kuò)充、豐富為三句。這三句旋律一句比一句飽滿，層層遞進(jìn)，將作者心中深厚的情感表達(dá)的淋漓精致，催人淚下。

第二部分：再次對原始素材進(jìn)行發(fā)展、變化，使情感更加豐富，有抽泣、有傷感，還有內(nèi)心的執(zhí)拗。

第三部分：依然通過變化主題，使旋律更加慷慨激昂，將悲傷的情緒宣泄到底。

此樂段旋律多有了陜西箏曲中上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)的特點。上行跳進(jìn)可產(chǎn)生活躍而激進(jìn)的情緒，下行級進(jìn)產(chǎn)生的是委婉，哀怨的情緒，這種交錯靈活的使用，正表現(xiàn)了陜西地方音樂的風(fēng)格。

第二樂段：思緒萬千的華彩樂段

這一樂段是一個華彩樂段，作者采用散板的形式，表達(dá)思與訴的情懷。用泛音表達(dá)思緒的狀態(tài)；用陜西箏曲“二變”音的特色來模仿方言，以表達(dá)發(fā)自內(nèi)心的傾訴。

第三樂段：激越的快板

這一樂段與之前的段落形成鮮明的對比。快速指序的運用，催人奮進(jìn)，積極向上。

三、從《五陵吟》淺析陜西箏曲的風(fēng)格特色

（一）陜西箏樂中的“歡音”、“苦音”

1、“特性音”的要點

微升fa和微降si是陜西箏曲的兩個“特性音”，其要點在于fa、si的音高與時值存在一定的靈活性和游移性，確切的說不能用一個固定的位置或音階確定下來，其中微升fa介于還原fa與升fa之間，音高靠近于fa，微降si介于降si與還原si之間,音高靠進(jìn)于降si.

2、音樂中的“歡音”、“苦音”

“歡音”、“苦音”的調(diào)式色彩，一方面是調(diào)式音級上的不同，另一方面是音階結(jié)構(gòu)的變化。在秦箏音樂中，“歡音”明快爽朗，飄灑活潑。“苦音”又稱“哭音”，此名稱源于西北地區(qū)的地方戲曲，音調(diào)激憤、凄苦，動人心弦。以“sol、la、do、re、mi 為基本音階構(gòu)成的是“歡音“音階，以 sol、xi 、do、re、fa ,為基本音階構(gòu)成的是“苦音”音階，兩者雖都以徵調(diào)式居多，但二者在感情色彩上卻截然不同。這是陜西箏樂的總體風(fēng)格特點，又是自身的音律機(jī)制和演奏功能的完美結(jié)合。

“歡音”調(diào)式，不但可以表達(dá)歡快、明朗、清新的音樂內(nèi)容，在戲曲形式的角色扮演中，“歡音”有時也用來表現(xiàn)忠直剛烈或是瀟灑倜儻的藝術(shù)形象，所以陜西箏曲的每一作品不一定都是慷慨激昂、高亢豪邁。“苦音”調(diào)式，其表情意義哀傷、苦楚、激憤、深情。“苦音”箏曲深刻細(xì)膩的表達(dá)了人們的內(nèi)心情思，感人至深、沁人心扉、令人陶醉。陜西地方音樂與箏曲作品在風(fēng)格和神韻以及表情等方面的多樣性和藝術(shù)性，是相互交流各有所長的，它們乃是一脈相傳七律相通的。唐詩有云：“秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”、“抽弦促柱聽秦箏，無限箏人悲怨聲”，這里的“最苦”、“悲怨”都表達(dá)了具有苦楚情感特色箏曲的強(qiáng)烈感染力。

（二）陜西箏曲演奏技法的特點

陜西地方音樂的風(fēng)格所在，也是陜西箏曲在演奏中所要體現(xiàn)的精髓，對陜西箏樂傳統(tǒng)音階結(jié)構(gòu)、調(diào)式思維、音樂色彩及藝術(shù)表現(xiàn)的把握，有助于指導(dǎo)作品的賞析、演奏。

陜西地方音樂有它獨有的藝術(shù)風(fēng)格，旋律進(jìn)行獨特，上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)的音樂非常普遍，演奏時必須連貫通暢，才能表達(dá)樂思，刻畫形象，由此形成了在演奏中左手大指與中指、食指頻繁在fa、si兩音程間連續(xù)滑按，這既是“秦聲”的兩個特性音，又是“苦音”的骨架音。右手快速的托劈搖法及大指雙托演奏小三度的上滑音，從而表現(xiàn)委婉的情韻，都是陜西箏曲獨具特色的演奏技法。正如古人云：“秦箏多撮弦”，正是此寫照。

四、結(jié)論

每個流派的箏曲風(fēng)格迥異，且各具特色。在近二十年來所創(chuàng)作的優(yōu)秀陜西箏曲中，不僅保留了原汁原味的“秦風(fēng)、秦韻、秦聲”，而且逐漸形成了獨具特色的風(fēng)格色彩。箏曲《五陵吟》哀思吟人生，自度詞曲憶舊事。樂曲利用寫實創(chuàng)作手法，以一種心聲的自然流露，似有一種“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”的氣概。這首箏曲中大量左手按音的運用，不但盡展了秦箏的藝術(shù)魅力，繼承了陜西箏曲獨樹一幟的傳統(tǒng)風(fēng)格特征，而且將鋼琴協(xié)奏形式融入到音樂創(chuàng)作中，不但增加了音樂的張力及戲劇性沖突，對開拓陜西箏樂作品創(chuàng)作領(lǐng)域的新思維，也具有深遠(yuǎn)意義。