鋼琴曲《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》藝術(shù)特點與演奏風格的對比分析

楊 晨

（河南大學藝術(shù)學院，河南 開封 475001）

鋼琴曲《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》藝術(shù)特點與演奏風格的對比分析

楊 晨

（河南大學藝術(shù)學院，河南 開封 475001）

外國與中國文化上的差異，造成了鋼琴曲根本上的不同。最大的不同在于調(diào)式與調(diào)性。外國鋼琴曲的大調(diào)小調(diào)講究形式美，總體來說以抒情為主。中國鋼琴曲的民族調(diào)式講究意境美，開頭的引子多使用散板，但是形散而神不散，讓人聽起來回味無窮。本文從藝術(shù)特點與演奏風格上對《六月—船歌》和《烏蘇里船歌》作了對比分析，讓人可以對外國鋼琴曲和中國鋼琴曲船歌的演奏風格有大體上的了解。

船歌；柴可夫斯基；民族音樂；曲式結(jié)構(gòu)；演奏風格

一、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》概述

《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》是兩首不同國家民族的船歌。

（一）《六月—船歌》——音樂與文學詩句的完美結(jié)合

彼得·伊里奇·柴可夫斯基創(chuàng)作的《四季》是他成熟時期之作。在這之前柴可夫斯基已經(jīng)創(chuàng)作完成了三部交響曲、四部歌劇、一部舞劇《天鵝湖》、一部協(xié)奏曲《降b大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和很多其他的作品。在這創(chuàng)作繁忙熱情很高的時期，《小說家》雜志編輯邀請他寫一組以十二個月為題材的鋼琴套曲，并提供了俄羅斯著名詩人的短詩作為題詩。柴可夫斯基也許是受到了詩人題的詩的很大啟發(fā)，十二首曲子的意境和十二首詩所表達的感情形成了一致，達到了音樂與文學詩句的完美結(jié)合。《四季》根據(jù)十二個月每個月的不同生活情景，生動地描繪了俄羅斯的自然風光，表達刻畫了俄羅斯人民的生活畫面和思想感情。

六月 船歌

到岸邊去，那里的浪花將會涌來親吻我們的腳；

神秘憂郁的星辰，會在我們的頭上照耀。

（阿·普列謝耶夫詩）

這就是《六月—船歌》這首作品的題詩，這首作品是《四季》中最優(yōu)秀和最受人們歡迎和喜愛的作品之一。六月是一年的中葉，是上半年的最后一個月，天氣一般偏熱。夜晚到那岸邊去，這里涼爽清新，一陣陣的浪花拍打著河岸。初夏的夜晚星光閃爍，照耀著我們和美麗的河面。展現(xiàn)出了一幅夏日的夜晚，人們在撒著月光的河面乘著小船蕩漾的情景。

（二）《烏蘇里船歌》——民族音樂和鋼琴的完美結(jié)合

《烏蘇里船歌》是一首的東北民歌，具有濃厚的生活氣息，反映了赫哲族人過上幸福生活后的歡快心情。鋼琴曲《烏蘇里船歌》在尊重原曲基本旋律和情感表達的基礎(chǔ)上進行改編，融入了鋼琴的和聲色彩和織體語言，采用了大量民族樂器的演奏效果和聲音，并通過鋼琴演奏出來，使改編后的鋼琴曲《烏蘇里船歌》更能表達作品的感情和主旨，也更具有感染力。

二、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》曲式結(jié)構(gòu)淺析

（一）《六月—船歌》

《六月—船歌》是一首復(fù)三部曲式的曲子：A段(a＋b＋a)＋B段（c＋d)＋A’段接尾聲。第一部分是單三部曲式，第二部分為單二部曲式，第三部分簡單再現(xiàn)然后接入尾聲。柴可夫斯基的這首船歌并沒有按照一般船歌的運用的復(fù)拍子6/8或者12/8來寫，而是用4/4拍來寫，但卻還有三拍子律動的節(jié)奏，就像劃船時的起漿和落漿交替進行的感覺。前兩小節(jié)的引子部分運用了分解和弦的方式引入主題，雖然引子較短，但在整首曲子中都若隱若現(xiàn)，水光蕩漾的情景似乎就在眼前。第一部分和中部實現(xiàn)了降大調(diào)和g小調(diào)的巧妙轉(zhuǎn)換。每個聲部旋律各自的進行，高聲部旋律如歌的連奏，明亮又柔和；低聲部始終保持著一個低音歌唱線條的進行；中聲部優(yōu)美的和聲伴奏和個別音與高聲部的呼應(yīng)。再現(xiàn)A’段，左手的旋律得到了進一步地伸展，情感得到了進一步的抒發(fā)。尾聲段猶如夜幕降臨，人們意猶未盡，戀戀不舍地離開。樂曲最后右手的和弦最高音和左手低音的呼應(yīng)直到慢慢消失，小船也漸漸的消失，剩下這星光籠罩著湖面…

（二）《烏蘇里船歌》

《烏蘇里船歌》主要分為三個部分：引子，主體部分和尾聲。

前7個小節(jié)的引子部分是中國樂曲典型的散板，形散而神不散，旋律自由，聲音由近及遠。鋼琴曲《烏蘇里船歌》運用了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，并且將調(diào)式進行了中西結(jié)合。平行八度和聲的運用使飄渺的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，琶音和裝飾音的運用起到了很好的烘托作用。隨著樂句的進一步進行，樂曲很快進入了進入了高潮。樂曲中有一個固定的主旋律，四度六度音的使用使情感更加豐富動人，民族意韻也更加明顯。

三、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》演奏風格

（一）《六月—船歌》

《六月—船歌》是一首歌唱性的音樂作品，不像是李斯特的炫技作品。雖然篇幅不大，但是給人以一種寬闊的意境。如歌的旋律要求對音色的嚴格把握，即要求對手指的控制、踏板的運用、旋律的起伏、聲部的配合有非常到位的理解。切不能把聲部混為一團。演奏一定要富有情感的表現(xiàn)出六月夜晚乘船大自然的靜謐和人們的歡快畫面，情中有景，情景交融。

（二）《烏蘇里船歌》

《烏蘇里船歌》是一首非常有民族特色的作品，彈好這首作品必須對作品的意境有深刻的理解。曲中大量的裝飾音和琶音都要彈奏得非常優(yōu)美。踏板也要運用的靈活自如，樂曲中沒有踏板的標記就意味著給演奏者自己想象和創(chuàng)作的空間，一定要把握好，演奏出曲子所想要表達的效果。

四、結(jié)語

船歌雖然不是作曲家比較偏愛的作曲體裁且篇幅短小，但曲子的內(nèi)涵和意境很豐富，要想很好地表達出來也不是太容易，所以彈奏這些曲子對我們的演奏水平會有一定的提高。對比研究中外鋼琴曲船歌，從而了解西方的文化和中國的民族特色，對我們欣賞音樂和演奏音樂具有很大的幫助。《六月—船歌》和《烏蘇里船歌》里的作曲和聲是我們要學習的，同時它們所都表達的熱愛生活的情感更是值得我們學習的。■