民族聲樂的發展與演唱風格

秦 琴（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

民族聲樂的發展與演唱風格

秦 琴
（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

隨著我國經濟和社會的不斷發展，人們的物質生活水平始不斷地提高，與此同時，越來越多的人開始注重自己對于精神文化的追求，于是，很多的人對于我國的民族聲樂有了極大的研究以及學習的興趣。我國的民族聲樂的發展歷史較為悠久，在長期的發展過程中其演唱的風格以及方法也在不斷地發生著變化。當代的民族聲樂的演唱家根據時代的要求以及自身對于聲樂的研究，不斷地推陳出新，不斷地豐富民族聲樂的內涵。隨著越來越多的青年聲樂演唱家對于民族聲樂的演唱風格進行改變，引發了我們對于民族聲樂的發展以及演唱風格的研究。本文基于這樣的背景，探討了民族聲樂的發展與演唱風格。

民族聲樂；演唱風格；發展

我國優秀的傳統文化形式較多，不僅包括各種各樣的文學作品，還有醫學、茶道以及演唱等藝術形式，在我們民族的音樂中民族聲樂就是其中一種較為傳統的藝術形式。隨著我國對于傳統文化的不斷重視，民族的聲樂這一傳統的音樂演唱形式越來越得到人們的重視。在長久的民族聲樂發展過程中，其演唱的風格經歷過多樣的變化，從這些演唱的風格中，我們能夠體會到民族聲樂的發展。下面，我們一起來研討一下民族聲樂的發展與演唱風格之間的關系。

一、民族聲樂

我國的民族聲樂豐富多彩，而且其發展可以說是兼收并蓄。現代的民族聲樂在世界音樂中占有重要的地位。這種民族的聲樂形式不同于西方的“美聲”體系，也與原生態的民歌、曲藝以及說唱音樂等中國的傳統聲樂有著不同。民族聲樂，無論從其觀念上以及形態上，還是其所包含的文化的內涵以及演唱的風格上，都有著自己獨特的形式。

民族聲樂的創作作品不僅包括一些民族風較強的歌曲和歌劇之外，還包括藝術性較高的新作品。但是，現代的民族聲樂并不是一成不變的，它在繼承和發揚傳統的演唱藝術特點時，又充分借鑒和吸收了西方的美聲唱法，通過對美聲中的歌唱理論以及發聲方法的借鑒，從而形成了一種自己獨有的演唱形式。這種演唱形式在一定的程度上不僅具有民族性，還具有藝術性以及較強的時代性［1］。

二、從演唱的風格來看我國民族聲樂的發展

現代的民族聲樂具有較強的個性色彩，具體來講，其個性色彩主要體現在民族性、時代性、藝術性以及科學性之上，而這不僅是現代的民族聲樂創作作品的方向，還是當代的民族聲樂不斷發展的基礎和宗旨。我國當代的民族聲樂在各種比賽以及不同學校的教學方面已經出現了一定的體系，而且百家爭鳴、百花齊放的繁榮局面也逐漸出現。雖然民族聲樂在一些方面還應不斷進行完善，但相比于過去，我們已經開始加強對于民族聲樂的科學性和藝術性的研究，使民族聲樂的演唱不斷帶有時代感。

（一）民族性與科學性

對于民族聲樂的訓練本身而言，科學的唱法是我們應該追求的共性，但是，由于各個民族和地區在演唱的風格、演唱時的氣質、流露的感情，演唱時的表演以及語言上，都存在一定的不同，所以，民族聲樂的發展就會表現出不同的特色和內涵，這樣的情況使得民族聲樂在唱法上也會發生一些改變。我們發展民族聲樂藝術的時候，不僅僅要立足于繼承，還要學會借鑒。我們應該對于國外的各個不同學派的唱法以及藝術的表現手段進行不斷分析，能夠做到取其精華、去其糟粕，為我所用，這樣才能夠使我國的民族聲樂趨于完善。

民族聲樂的新唱法就是不斷地繼承我國民族的傳統唱法，然后又借鑒美聲唱法體系中的特點，經過實踐和總結，發明的一種較為完美的唱法。這種唱法不僅包含有我們民族唱法體系中的優點，比如咬字、吐字比較清晰，聲音也比較甜美，而且氣息的運用較為靈活；同時，這種唱法又包含著美聲唱法體系中的優點，比如聲區比較統一，而且演唱時音域寬廣，真假聲相結合等，這樣一來，我們民族聲樂的演唱就能夠延長演員的舞臺表演時間。同時，利用這樣的唱法還可以演唱我們民族歌劇中大段的唱腔，可以說，這種唱法是我國聲樂工作者研究努力的有益成果［2］。

（二）藝術性和時代性

如果從審美的角度來看，我國傳統的民族聲樂在其演唱的形式，以及演唱的風格方面已經無法滿足現代人對于音樂的審美需求了，要想提高我們傳統民族聲樂的魅力以及價值，必須要對民族的聲樂進行發展和相關的完善。經過對民族聲樂的不斷創新以及發展，我國的民族聲樂也出現了百花爭艷的局面。如民族聲樂演唱家常思思在演唱自己的作品《瑪依拉變奏曲》以及《春天的芭蕾》時，就巧妙地將花腔融入到了民族聲樂的演唱中，使得自己的演唱聲音更為華美和大氣，在充滿活力的同時又彰顯了民族的風格。這樣將藝術性與時代性融合在一起，不僅將歌曲的藝術性展現得淋漓盡致，而且還將歌曲的時代氣息完美地展現了出來［3］。

當今時代，我國傳統的民族聲樂的演唱藝術在作品創作的廣度以及深度方面取得了較為成功的嘗試，演唱家在對民族聲樂的聲音的研究以及技巧的發揮和運用上也都有了一些創新的研究和成果，在聲樂作品的演唱風格、自己的藝術想象以及歌唱的表現力上，不同的演唱家也都相繼將鮮明的時代氣息以及較高的藝術價值凸顯了出來，從而為我國民族聲樂的提高做出了不懈的努力，這樣的研究使我國民族聲樂的發展更為成熟和快速，有力地推動了我國的聲樂藝術不斷地走上國際的藝術舞臺，獲得更高的國際榮譽［4］。

綜上所述，我們對于民族聲樂的特點進行了詳細的探討，同時，對于民族聲樂的發展以及不同的演唱風格也進行了較為系統的探討，對我國的民族聲樂有一定的促進作用。當代民族聲樂演唱家應該不斷地研究聲樂的演唱特點和技巧，不斷地豐富聲樂的演唱內涵，在繼承傳統的民族聲樂的同時，為其注入新鮮的活力，促進其長久的發展。

［1］楊立軍.中國民族聲樂演唱風格的衍變［J］.樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2012（04）：194-197.

［2］郭泗茂.關于中國當代民族聲樂發展與演唱風格的思考［J］. 音樂時空，2014（09）：39.

［3］張風華.中國現代民族聲樂的藝術“變奏”——從作品的創作及演唱風格看我國民族聲樂的發展［J］.北方音樂，2011（12）：33-34.

［4］孟紅成.民族聲樂在演唱技法上的表現與歌曲作品風格之間的關系［J］.同行，2016（05）：135.