淺析上黨落子的演唱方法

王一穎

（山西工商學院，山西 太原 030006）

淺析上黨落子的演唱方法

王一穎

（山西工商學院，山西 太原 030006）

山西是中國戲曲的發祥地之一，歷史悠久，劇種聚多，在中國戲曲中占有舉足輕重的地位。上黨落子作為一個地方小劇種發展到今天經過很曲折的歷程。但它善于與時俱進，學習別的劇種的優點，借鑒并為自己所用，并結合自身的特點，形成自己獨一無二的唱腔。

戲曲；上黨落子；演唱方法

一、語言

唱詞是表達戲曲劇本的重要手段，上黨落子是在黎城這片土地上萌芽成長發展起來的，它的唱詞便一定具有黎城獨有的特色，黎城縣城地處于晉東南地區，所以本土方言與中國標準的普通話發音相差很大，黎城地方言用輕聲很頻繁，但是很多字的發音有的與普通話發音的聲母不同，有的韻母不同，本該后鼻音的卻讀成前鼻音，而且黎城本土語種的聲調少有陽平也就是二聲讀音，多用四聲（去聲），也沒有翹舌音。結合了上黨落子的音樂，所以就形成質樸硬朗，豪邁，激昂的音樂特點，成為了獨一無二的上黨落子唱腔。

二、發聲

（一）演唱的“大小嗓”的運用

上黨落子的定調為1=D，調門并不高，別的劇種例如京劇，它的大小嗓分的很清楚，不同的行當運用也很不同，老生的唱腔一般以大嗓為主，很少使用小嗓。而小生的運用是大小嗓結合，旦角唱腔以小嗓為主大嗓為輔。但在上黨落子唱腔中無論老生還是旦角，都是以“大嗓”為主，但經過數百年發展，不同的演員自身條件各不相同，旦角演員中不乏有音域寬廣者。音域拉寬后，自然小嗓的運用、大小嗓相結合也變的十分重要，即真假聲混聲演唱。此時聲帶振動頻率較高，聲帶力量較強，發出的聲音相對于大嗓更加柔和，優美。

（二）丹田用氣

丹田氣息的運用適用于任何一種類型的歌唱，無論是戲曲還是民族美聲，歌唱時丹田氣是根源。通俗的講，我們平時所說的丹田也就是小腹的位置，小腹用力向上推送，開喉吸氣，兩側肋骨同樣吸開，橫膈膜下沉，腰部像一顆氣球一樣向外擴張，這一系列的動作的協調完成就找到了氣息的支點。我國的戲曲是結合音樂，舞蹈和戲劇的綜合藝術，所以為了能在表演中輕松演唱，在邊舞邊唱時毫不費力，丹田氣的運用變得十分重要，只有氣沉丹田，聲音才有支持、有根、結實，可獲得很好的演出效果。

三、氣息的運用

氣息是聲音的支柱，是歌唱的原動力，想要獲得扎實的戲曲基本功，訓練好氣息的控制十分必要，努力練習就可以掌握氣息的運用。上黨落子在訓練氣息時一般是讓學生邊走圓場邊唱，以此來達到讓氣息穩定，扎實，收放自如的效果。通過這樣的訓練，學生對氣息的控制能力有很大的提高。單單獲得了沉穩的氣息而不會運用是無用的，氣息運用的最高境界是不僅單唱得很好更要在邊舞邊唱還能氣息不亂，真正達到以氣托音，聲氣結合，使得唱出的聲音剛勁有力，優美。

（一）運氣：在戲曲開始前，有音樂過門的地方就要準備吸氣，在聲樂歌唱中來說，吸氣，用開喉吸氣，俗稱打哈欠的狀態，可以使氣息吸的又快、又穩、又深，在開始唱后，氣息隨著唱詞送出，這種呼吸方法同樣也適用于美聲，民族唱法，“先有氣后發聲”這是恒久不變的歌唱定律。

（二）偷氣，換氣：換氣是指前一句唱腔即將結束，在下句唱腔開始之前做的儲備工作，換氣也可以在表達感情需要時，通過呼吸來傳達人物的情緒及以內心的思想活動。偷氣雖也是屬于換氣，但偷氣是在句子中，理論來說不可換氣的地方進行，來補足氣息，無論是換氣還是偷氣都要自然，給聽眾“聲斷氣不斷”氣息收起但意境還在的感覺。

（三）噴氣：是把氣息準備好，在需要時全力地用氣息把字推出去，要把字咬的真，吐得重，這種運氣方法可以集中聽眾的注意力，突出表達內容。

四、咬字

在上黨落子的演唱中，十分注重吐字的清晰。為更好的傳遞感情，演繹戲文做準備，由于上黨落子中所有行當在行腔時都是以真聲也就是大嗓為主，像是用平時說話那樣來唱戲文，所以唱詞吐字十分清晰。但受到上黨地區和黎城縣方言的影響，想做到如同京劇或者民族聲樂那樣行腔圓潤有很大的難度，所以上黨落子的行腔還是以字正生硬，音調平直為主，因黎城方言沒有后鼻音，所以潤腔用的就少，聲音缺乏圓潤，太過硬朗。

五、共鳴

在上黨落子的演唱中，共鳴腔體的運用大部分只局限于胸腔共鳴和口腔共鳴，由于上黨落子的調是D調的，歌唱中無論哪個行當都是“大本嗓”為主，它的音域一般從小字組的G到小字二組的F，音域并不寬，在這一音域范圍內發聲要求穩健，渾厚，扎實，明亮，只在換聲區小字二組的f時達到高音區時，會運用到頭腔共鳴。

戲曲作為古老文化藝術的結晶，在漫長的發展過程中不斷豐富，革新，才形成了今天這樣比較完整的戲曲藝術，以“唱念做打”綜合表演為中心的綜合藝術，通過以上分析如果要完整優秀的演繹一部戲曲作品，必須運用科學的發聲方法，因為音樂唱腔是看不見摸不著的，聲樂的藝術本就是抽象的。只有通過科學的訓練技巧，把氣息，吐字，共鳴，位置這些環節都做好，才能使歌唱生命長久不衰。

六、結語

在中國的戲曲，重點在于一個“戲”字，而戲劇情節的表現依賴于音樂、舞蹈和戲劇情節。“是金子總會發光”，真正優秀的藝術是可以經受得住時間的考驗。上黨落子是音樂藝術歷經上百年的發展，一直流傳至今的。今后，我希望有更多優秀的戲曲工作者進一步的發展上黨落子，讓它的發聲方法進一步科學化，表演水平更加提高，讓上黨落子可以傳唱到全國人民身邊。■

［1］ 王耀華.中國傳統音樂概論.福建教育出版社.

［2］ 何為.戲曲音樂研究.中國戲曲出版社.1985，2.

［3］ 龔輝.淺談戲曲表演中的氣息訓練.黃梅戲藝術，2007，2.

［4］ 李穎.淺談戲曲表演與呼吸.現代交際，2010，11.