淺述“掩蓋”技術在男中音聲部中的應用

張旭偉（廣西教育學院，廣西 南寧 530022）

淺述“掩蓋”技術在男中音聲部中的應用

張旭偉
（廣西教育學院，廣西 南寧 530022）

在男中音聲部中，音域問題一直是其中的關鍵因素。對于部分音域偏高的角色，傳統的男中音不能夠完美應付，常常會在換聲點部分發生“擠”、“嘶啞”等狀況，甚至會導致破音現象。基于此，“掩蓋”技術出現，并逐漸受到關注。借助這一技術，能夠使聲音達到圓潤、干凈以及飽滿，并有效解決男中音換聲點等問題。

“掩蓋”技術；男中音；聲部；應用

一、“掩蓋”技術的作用

通過“掩蓋”技術的應用能夠促進聲音達到逐漸穩定，進而獲得穩定的歌唱狀態。沒有出現這一技術前，困擾男中音的一大問題即如何完美解決換聲點。受到自身生理因素的限制，男聲很難穩定地掌握全部音域。尤其在高音上，男聲的嗓音并非自然式。而是借助后天訓練通過真假聲混合來實現的。大部分男聲在發出高音時會發生“擠”、“喊”或者“扯”問題，甚至會導致破音。造成這一狀況的主要因素為：沒有有效解決與中音銜接時的換聲點（換聲區）問題。這一現象發生率高，同時難以應付。當前，唯有借助“掩蓋”技術才能夠有效應對。就男中音的換聲區而言，“掩蓋”技術的掌握與熟練應用需要建立在大量的系統練習上。通過這一技術，能夠拓展男中音的音域，同時統一音色統一，能夠切實起到放松咽喉腔的作用。即連接頭腔以及胸腔，使得腔體保持統一，實現音色在中音區以及高音區的狀態達到統一。

二、“掩蓋”技術應用中的關鍵點

（一）保持良好的歌唱狀態

在開始演唱前，一定要保證持有良好的歌唱姿勢。演唱時，身體保持自然站立姿勢，同時保持積極的情緒、振奮的精神以及充滿活力的狀態，但是應把握好度，切忌過于夸張與興奮，以適中與平穩為宜，同時保持飽滿精神。稍微分開雙腳，重心輕微靠前；雙肩稍微朝后，胸脯挺直，微微回收下巴，保持平穩氣息；保持自然的臉部表情。

（二）充分放松咽部

通過聲帶的振動，發出自然的聲音，借助與聲帶的充分放松，能夠寶成聲音泛音的純正化。“掩蓋”技術主要被當做男高音的發聲手段。在本文中提及將其做為男中音的音域拓展與音色統一的有效措施，體現出就男聲而言，具備一定的普遍性與實用性。假如對聲帶過度依賴，會導致聲帶的壓力增大。在長時間作用下，會極大降低聲音的色彩性與光澤感，甚至會使其喪失?！把谏w”技術恰恰是借助喉嚨的放開，來實現聲帶的充分解放，使得聲帶保持振動的合理性，使其發出色彩明亮的聲音，實現適宜的泛音，更加突出男中音的溫暖以及松弛的音色。

充分打開喉嚨是“掩蓋”技術應用中非常關鍵的一項內容。其中，在聲部練習中，打開喉嚨的一種方法為“打哈欠”，其較為簡單且有效。假如在歌唱中，能夠充分打開喉嚨，則演唱人會出現兩種感覺：其一，喉嚨向外擴張感。能夠感受到自身的咽部十分的寬廣；其二，有喉頭自然下沉感。曾有男中音歌唱家提及準確打開喉嚨時的感受。即感覺頸部向四周擴張，同時喉嚨兩端的肌肉發酸，然后導致喉結下沉。在進行“打哈欠”練習時，牙關要確保充分打開，口型呈上下張開姿勢，稍微回縮下巴，稍微放大鼻孔，保持打哈欠的姿勢。此刻，假如通過嘴吸入空氣，會明顯感受到后咽壁有清涼感，說明咽部已經充分打開。

在完成男中音表演時應保持上述狀態，不應隨意改變。在打開咽部環節，口型起著至關重要的作用。構成咽部的一系列肌肉難以控制，達到適宜的牙關打開水平需要借助準確的口型完成。當牙關打開程度合適時，才能夠給予咽部有效的力量。通過此力量，實現了咽部的充分打開。同時，咽部能夠產生“肌肉記憶”，通過開口演唱，能夠自然地將咽部打開，進而能夠對咽部達到有效放松目標。這一目標的實現需要建立在口型到位基礎上。另外，大笑以及哭同樣有利于喉嚨的打開。通常向后仰頭動作能夠體會到喉嚨打開的感覺，通過嘔吐動作來對咽部加以夸張。例如，在中聲部，“媽”的發音為“ma”，在高聲部，則發音為“mao”。在這樣的動作下，能夠夸張母音，提高咽部的積極度與打開程度，有助于統一狀態。

（三）保持扎實氣息，避免上浮

在歌唱過程中，氣息是最為基礎也是最為重要的因素之一。為了實現歌唱的靈活性與動聽性，一定要保證氣息的充足，其為基礎。在所有的演唱技巧應用中，都需要建立在充足的氣息基礎上。在美聲中，“充足”并非指的是相關歌唱人員的腰部充分氣體，這樣會使得氣息缺乏流動性，變得僵硬，從而不能有效支持身體上部的歌唱動作，同時還會在一定程度上阻礙歌唱的形成整體性效果，甚至會形成破音等問題。相比于正常的說話，氣息的量只需七成左右最為合適。對于唯一的要求標準為，順利完成一個完整的樂句。

在“掩蓋”技術應用中，首先有良好的氣息支持，剛開始學習這個技巧時，聲樂教師通常會借助“聞花香”來訓練學生。這充分體現出氣息吸入的標準與要求為平緩以及自然。就氣息而言，標準的美聲唱法有下述兩個方面的要點：其一，應做到“深”。在我國傳統文化中，有“丹田氣”之說。其主要目的是要讓氣息扎實。一般將人體肚臍之下2至3厘米處稱為丹田。對歌唱這門藝術來說，氣息為其動力。唯有通過沉穩的氣息，才能夠實現平穩舒緩的聲音。其二，應做到“穩”。當氣息舒緩地進入體內后，先通過胸腔。此刻，切忌提高胸腔或是進行憋氣。當氣息流向丹田時，歌唱人員的整個腰部會明顯感覺到充足的氣息，感覺上半身扎實且積極，充足且飽滿。此即為美聲唱法中特指的胸腹式呼吸法。氣壓持續上升，上口蓋得到提高，高音避免過于白，保持打哈欠動作，上腭處類似于房頂，空間整體充斥氣體。由此，也可以看出“掩蓋”具有集中含義。

（四）保持較低的掩蓋起點，自胸腔發出

在美聲唱法中，男中音的聲音類似裝滿水的水桶，由胸口發出。在演唱過程中，首先應充分并自然的下放喉頭，如同深入到胸腔中。在歌唱時，喉頭要保持相對的穩定。其次，一定要關注起音。對于練習這項技術的人員而言，建議先從“u”母音展開練習。這是基于此元音能夠達到最佳的放松效果，僅需輕微觸碰一下聲帶，就能夠產生聲音。聲帶無需施較大力即可發出聲音。將此母音當做起音，聲帶所承受的負重較低，僅需要輕輕的發聲就能夠將聲音充滿全部胸腔。此外，要保持較低的起音位置以及較低的喉頭，由胸腔發出聲音，后者呈立體式被緩緩送出。通過上述感覺，即實現起音的整體性效果。在具體應用中，需要確保每一個音都實現上述效果，進而保持聲音狀態的統一性，從而完美的完成整個演唱。

（五）聲帶的整體振動以及彈性

在美聲唱法中，通常借助全振動途徑來獲得男中音的聲帶振動感。表演時，應具備較強的聲帶功能，以及堅實、寬厚的音質。在男中音發聲時，聲門有效聚攏閉合，積極向下擋全，確保呼出的氣流最大水平轉變為聲波，實現聲音的集中。此外，應當保持聲帶的彈性以及運動環節的平衡，從而有效降低聲帶負擔以及壓力，減少疲勞感，從而使得諧音振動增多，基于此，來呼應頭腔，形成協同作用，產生有效的共鳴效應。除了保持聲帶振動的整體性，還應當做好聲帶振動的靈活性以及多樣性。針對男中音的聲帶，建議進行不同張力的振動鍛煉。在男中音聲部中，聲音效果可以通過振動的不同實現各種各樣的效果，呈現多樣式變化。在“掩蓋”技術的具體應用中，需要聲帶具備一定的靈活性以及彈性。

四、結束語

就大量傳統的美聲作品而言，在國內外的歌劇舞臺上，男中音都起著至關重要的作用，居于重要位置。其不但能夠使舞臺形象實現多樣化，還能夠使得觀眾獲得大量的歡樂以及藝術享受。受到經濟水平提高的影響，觀眾的欣賞水平也在持續上升。為此，演員的演唱技能以及舞臺表現也要面對更多的挑戰與更高的標準。就當前的男中音聲部中，“掩蓋”技術自出現伊始，逐漸受到關注與重視，其應用也日漸廣泛。這項演唱技巧不但普遍受到聲樂人員的一致認可與好評，同時還有助于男中音的換聲點問題的有效解決，此外，還能夠拓寬男中音的音域，從而有效提升男中音的舞臺表現力。

［1］陳國東.“掩蓋”技術在男中音聲部中的發展與運用［J］.閩江學院學報，2010，06：127-130.

［2］劉冠宏.男中音聲部唱好高聲區的技巧［J］.大舞臺，2012，12：60-61.

［3］劉冠宏.論男中音聲樂演唱訓練與提高［J］.大舞臺，2013，04：48-49.

張旭偉（1989—），男，廣西壯族自治區南寧市人，漢族，聲樂助教，畢業于廣西，藝術學院，音樂與舞蹈學專業，研究生，研究方向：聲樂表演與教學。