淺析古詩詞藝術歌曲《滿江紅》的音樂特點

王鵬程（山東師范大學，山東 濟南 250014）

淺析古詩詞藝術歌曲《滿江紅》的音樂特點

王鵬程
（山東師范大學，山東 濟南 250014）

古詩詞藝術歌曲是中西文化交流融合的產物，它將中國的傳統文化、古詩詞文學、音樂技法、歐洲傳統音樂技法以及現代音樂創作技法相融合，形成一種獨具中國藝術風韻的藝術歌曲形式，在我國的藝術歌曲創作歷程中占據重要地位。

古詩詞；《滿江紅》；音樂特點

引言

古詩詞藝術歌曲的完美演繹即離不開作者對古詩詞風格的把握，更離不開演唱者精湛的演唱技巧和豐富的情感表達，從而為觀眾營造一種情景交融音樂氛圍。本文將運用實例分析和資料分析等研究方法對文章進行論述，希望文中一些觀點能夠為中國藝術歌曲的進一步探索和發展起到一定的輔助作用。藝術歌曲一般分為兩類，一類是從古代流傳至今的《胡笳十八拍》《杏花天影》《揚州慢》等。另一類是與西方創作手法相結合的《我只長江頭》《玫瑰三愿》《春思曲》等，本文分析的《滿江紅》也是比較具有代表性的一首藝術歌曲。

一、古詩詞藝術歌曲的概述

（一）古詩詞藝術歌曲的基本概述

新中國成立，這是藝術歌曲發展的第二個時期。這一時期中國作曲家對下方作曲技法的演繹更加嫻熟，中國古詩詞藝術歌曲的發展進入繁榮的階段，特別是在改革開放之后，至今仍然比較繁榮。這一時期的作曲家突破了思想上的束縛，生活水平也漸漸提高，對祖國熱愛的情緒高漲，涌現出了一批優秀的作曲家，如鄭秋楓的《我愛你，中國》、劉聰的《故園戀》、施光南的《我的祖國媽媽》等。近些年來，還有一些作曲家將流行音樂融入到了創作上，出現了具有“中國風”的歌曲，形成了古詩詞藝術歌曲的另一個新階段，如周杰倫的《青花瓷》《東風破》等。

（二）中國古詩詞藝術歌曲的發展歷程

中國藝術歌曲在開始興起的時候，就有一部分作曲家將西方音作曲技巧與和聲技法運用到了音樂創作之中，并且巧妙的把西方音樂創作技法與中國的民族調式，中國音樂特點相融合在了一起，從而形成了獨具中國特色的古詩詞藝術歌曲。如今中國藝術歌曲在其發展的的道路上始終保持著其鮮明的民族性，從藝術歌曲的取材上可以看出，它始終以民族民間的音樂題材為基本來源，這使得中國藝術歌曲始終與人民群眾有著密切的聯系，并且服務于人民群眾。

二、《滿江紅》藝術歌曲曲式結構

（一）《滿江紅》藝術歌曲曲式結構分析

本曲首先在調式調性上基本統一在D宮調性系統內，但部分進行了同宮但不同調式的變化。其次在整體結構上，本曲遵循宋詞上、下兩闋的基本結構上，前后分為兩大音樂段落，在速度分別是 =63、 =100，前一段的力度是 ff-pp 之間的變化，后一段的力度是保持在 mf 的力度上，即前段是憑欄回憶、悵然感嘆，后段則是回歸到現實，要報效國家的心情。在歌曲高潮部分，采用了首尾呼應的作曲原則。開始鋼琴一段引子（第1-4 小節）后，“怒發沖冠”首句（第 5-6 小節），力度為很強，音程由#f-e達到 7 度跨越，并且出現全曲次高音 e。在全曲的最末句的間奏部分（第40-41小節）再現了首段引子部分，最后三字“朝天闕”（第 42-45 小節）的旋律模仿首句“怒發沖冠”的旋律。

（二）《滿江紅》詩詞的鋼琴伴奏分析

鋼琴伴奏是藝術歌曲中起著不可替代的一部分，它是藝術歌曲不可或缺的重要載體。鋼琴伴奏通過對音色和節奏的變化、渲染音樂氛圍、刻畫人物形象、烘托演唱者的情緒，將音樂的意境表現的淋漓盡致，是烘托詩詞意境的一個重要方式。《滿江紅》的鋼琴伴奏是由著名鋼琴演奏家范繼森編配。這首歌曲是典型的五聲調式，編配的和聲是以具有五聲調是風格的和弦為主，以大小調中三度音疊置的和弦為輔，這樣以豐富歌曲的表現力。歌曲中運用了兩次下行音階的終止式，在聽覺上營造了一種逐浪排空的氣勢，使人驚心動魄，令人震撼。全曲三連音的節奏貫穿首尾，表現出岳飛當時矛盾的心情，面對金兵的胡作非為，面對百姓的挽留，面對皇帝聽信投降派的饞音，面對母親“精忠報國”的囑托，岳飛百感焦急，鋼琴的三連音真好將這種剪不斷，理還亂的內心情感表現了出來。

三、《滿江紅》藝術歌曲的音樂特點

（一）《滿江紅》詩詞的藝術特征

岳飛的《滿江紅》氣勢恢宏為特征，雖然沒有華麗的詞藻，但字里行間充斥著高亢豪邁、激越豪壯的氣勢。

這首詞的上闕，意思是說，我心中充滿了熱血，那份報效祖國的心情再也壓制不住，靠著庭院中的欄桿，眼看秋雨下著停止了，抬頭望向遠方，忍不住仰天長嘯，三十歲的人了，沒有功名，但我一點也不在乎那猶如塵土的功名，我真正渴望的是，以 一顆赤子之心，與白云與明月作伴，努力去征戰，堅決不能等到少年的黑發變白了，再去悲憤。這一段體現了岳飛對于立功報國的那顆炙熱的心。“三十功名塵與土，八千里路云和月”。從側面彰顯了岳飛本人高尚的人生觀，簡簡單單兩句話，把岳飛的愛恨情仇，描寫的淋漓盡致。“莫等閑、白了少年頭，空悲切”這兩句話言簡意賅，充分的將自己的雄心壯志表現的淋漓盡致，期望能夠早日為國家收復失地。

下闕，靖康國恥還沒有得以洗刷，作為臣子，心中的那 份恨意猶在，什么時候才能消除呢？駕著戰車，我要沖鋒陷陣，肚子餓就吃敵人的肉，口渴就喝敵人的鮮血，等收復了失地，挽救國家的尊嚴以后，再向皇帝報功！這一段詩詞深刻的表現出岳飛對收復河山的那份堅定不移的決心和信心。

四、結語

好的古詩詞藝術歌曲當然也要有好的伴奏與之相配，因此，作曲家在創作音樂的時候特別注重伴奏與歌詞之間的關系，他們將伴奏與音樂語言、詩詞內容聯系在一起，將它們作為一個整體來進行創作，使伴奏不但要與旋律的起伏相一致，還有與歌曲情感的表達相一致，從而進一步提升中國藝術歌曲的高貴典雅的氣質，體現了伴奏的韻律美。

［1］陳欣.“特定音高系統”：傳統音樂風格的重要構成元素及其保護［D］.南京藝術學院學報，2012（03）.

［2］陳輝.古詩詞與音樂漫議［M］.藝術百家，2011：359-361.

［3］李重光.音樂理論基礎.人民音樂出版社，1994（5）.

［4］王小盾.論漢文化的“詩言志，歌永言”傳統［J］.文學評論，2009（02）.

王鵬程（1991—）男，漢族，山東臨沂人，碩士研究生，研究方向：聲樂。