淺析肖邦鋼琴作品“葬禮進(jìn)行曲”——《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（OP.35）第三樂章

和凌玉

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺析肖邦鋼琴作品“葬禮進(jìn)行曲”——《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（OP.35）第三樂章

和凌玉

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

肖邦第二鋼琴奏鳴曲降b小調(diào)、作品35號(hào)是肖邦于成熟時(shí)期創(chuàng)作的一首占據(jù)獨(dú)特地位的杰作。這部規(guī)模宏大的奏鳴曲套曲體裁作品，刻畫出作者在焦慮、憤懣直到反抗后，自身渴望以豪邁的氣勢(shì)和力量奮起，但在他意識(shí)中卻仍出現(xiàn)了令他悲慟欲絕的民族葬禮的畫面。本文從曲式結(jié)構(gòu)、音樂語(yǔ)言、演奏法方面對(duì)這首奏鳴曲的第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”進(jìn)行了淺要的分析。

肖邦；奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；音樂形象；演奏法

這首降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲（op.35)是肖邦成熟時(shí)期所作，這是肖邦獨(dú)具一格、真正革新的作品，是肖邦創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲中在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的一部。這首降b小調(diào)奏鳴曲是1839年的夏天，在喬治.桑的故鄉(xiāng)諾安的幽靜居住地完成的。當(dāng)時(shí)肖邦因?yàn)榉谓Y(jié)核而導(dǎo)致肉體和精神衰弱，從馬約卡島療養(yǎng)失敗后于春天逃回到法國(guó)，與喬治.桑過著沒有浮世、平安快樂的生活。這給肖邦帶來精神及體力上的無限生機(jī)，病情逐漸恢復(fù)，音樂創(chuàng)作熱情重新高漲，于是也出現(xiàn)了降b小調(diào)、作品35號(hào)這一佳作，作品更多體現(xiàn)出肖邦的獨(dú)特風(fēng)格、創(chuàng)新的思維和駕馭古典奏鳴曲形式的能力。這首降b小調(diào)奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上受到當(dāng)時(shí)各地的紛紛議論，主要說肖邦無視奏鳴曲的常規(guī)構(gòu)造，在其他奏鳴曲中是找不出如此富于獨(dú)創(chuàng)的抒情詩(shī)了。特別是這部作品的第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”，莊嚴(yán)而又富于哀傷，音樂很有深度，飽含了一個(gè)民族的哀怨和訴說。

肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章，葬禮進(jìn)行曲，為復(fù)三部曲式。創(chuàng)作于1837年，先于奏鳴曲的前兩個(gè)樂章完成，這首作品像是肖邦對(duì)失去祖國(guó)的哀悼，也是對(duì)在華沙起義中為國(guó)犧牲的烈士的哀思。這首透露著死亡氣息的進(jìn)行曲，代表了整個(gè)波蘭國(guó)家、民族的痛苦和悲哀。作為第三樂章出現(xiàn)，我覺得有兩種意義，一是暗示著整個(gè)奏鳴曲無可置疑的悲劇性質(zhì)，二是就此作品根據(jù)情感線索邏輯發(fā)展而言，意味著在主人公奮力抗?fàn)幒笕詴?huì)出現(xiàn)不可避免的悲慘結(jié)局——犧牲和死亡。

這首樂曲的結(jié)構(gòu)為三部曲式，4/4拍，速度為lento慢板。再現(xiàn)部的材料為首部材料原樣再現(xiàn)，且二者材料多為主題發(fā)展而來。中部材料及織體發(fā)生變化，與首部和再現(xiàn)部形成對(duì)比，但材料基本相同，像是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)形式。主題調(diào)性始終是降b小調(diào)，中部調(diào)性在降D大調(diào)上。樂曲開頭1到10小節(jié)就呈現(xiàn)了一幅送葬隊(duì)伍緩緩從遠(yuǎn)處走來的畫面出現(xiàn)在人們面前，是祖國(guó)兒女拖著艱辛的步伐為英雄死難者送葬。音樂非常沉重，速度緩慢，右手有兩個(gè)聲部，左手一個(gè)和弦為一拍，象征著隊(duì)伍的步伐聲。主題這些低沉的和弦又如同喪鐘敲響，平緩的行進(jìn)節(jié)奏為之后的發(fā)展定下基調(diào)。它用莊嚴(yán)的語(yǔ)言訴說著祖國(guó)的災(zāi)難，在這里，彈奏時(shí)要把左手三個(gè)和諧音彈充足，運(yùn)動(dòng)中的和弦要彈均勻。右手出現(xiàn)的附點(diǎn)音符要保持充足，倚音要與左手和弦音彈在同一拍上且彈奏時(shí)不要彈得太快。

具有愛國(guó)主義情懷的音樂家肖邦，始終把個(gè)人的命運(yùn)和祖國(guó)的命運(yùn)緊緊相連，旋律中透出的哀傷不如把它說成是悲憤，悲憤祖國(guó)的不幸遭遇從而號(hào)召人民不屈的斗爭(zhēng)。所以樂曲開頭出現(xiàn)的悲哀情緒很快在接下來被一種強(qiáng)有力、悲壯的情緒取代，在11至20小節(jié)出現(xiàn)了雙手同時(shí)敲擊出力度強(qiáng)大的高昂雄壯的旋律，像是響亮的號(hào)角，在沉默中想要爆發(fā)出來的悲憤吶喊。

樂曲的中段充滿抒情性，其音樂主題是肖邦音樂中最為動(dòng)人的旋律之一。在這一段中作者仿佛溫柔的訴說著他身處異國(guó)對(duì)祖國(guó)的懷念、沉思、幻想和憧憬希望，使人聽了無限遐想，會(huì)產(chǎn)生一種美妙的感覺。若有若無、如夢(mèng)如幻的旋律就像來自天堂的聲音，把人帶入深深的遙遠(yuǎn)的回憶之中。整個(gè)中部的核心音調(diào)就是31到33小節(jié)。這里肖邦用連貫、大跨度、協(xié)和的八音分解和弦作為左手伴奏，彈奏時(shí)要注意貼鍵、連奏，聲音非常輕柔。右手旋律采用詠嘆性的律動(dòng)，觸鍵時(shí)要多用些指尖，聲音要非常透。在整個(gè)中段的彈奏中，要注意用大指彈奏的音符盡量深些、長(zhǎng)些，左手是成片的和聲伴奏背景，可多用抖動(dòng)踏板或半踏板使其產(chǎn)生共鳴效果。李斯特描述這段音樂：“它的聲音遙遠(yuǎn)而明朗，給人一種崇高的虔誠(chéng)之意，好像是由天使們歌唱出來的，聲音好像在高處繞著神的寶座飛翔?！?/p>

葬禮進(jìn)行曲體現(xiàn)和哀悼的不僅僅是一個(gè)英雄，而是整整一代人的犧牲。除了旋律聲部的哀訴，在彈奏中也要隨時(shí)注意低音部沉重的低音行進(jìn)，很好的控制力度、速度以及把握住樂曲莊嚴(yán)、肅穆的風(fēng)格特征，從而向聽眾充分展示充滿悲慟之情的葬禮行進(jìn)畫面。

[1] 于潤(rùn)洋.悲情肖邦.上海音樂學(xué)院出版社.

[2] 論曲式與音樂作品分析.人民音樂出版社.