《在青翠的山谷里》中現代作曲技法與民族音樂元素的融合及彰顯

王一冰

（咸陽師范學院，陜西 咸陽 712000）

《在青翠的山谷里》中現代作曲技法與民族音樂元素的融合及彰顯

王一冰

（咸陽師范學院，陜西 咸陽 712000）

本文以劉聰創作的《在青翠的山谷里》為例，對民族音樂元素和現代作曲技法的融合進行探討研究。

民族音樂元素；現代作曲技法；融合體現；探究

民族音樂元素是少數民族創造的音樂作品中的組成部分。是少數民族創造的重要的文化財富，更是我國寶貴的文化遺產，有著極其重要的文化價值。但是我國民族音樂在很長一段時間內處于被忽視的狀態。無論是民族音樂還是現代音樂，都有著互通之處，兩者相輔相成，將兩者進行有機結合不僅有利于現代音樂的發展，也有利于民族音樂的進步，更有利于創造出世人傳唱的音樂作品[1]。

一、關于《在青翠的山谷里》的概述

《在青翠的山谷里》是作曲家劉聰的代表性歌曲藝術佳作，屬于花腔女高音獨唱曲目。劉聰曾成功創作《鳥兒在風中歌唱》等眾多音樂藝術作品，這首音樂作品是其在2002年完成的。是對當時環境的有感而發。當時季節正是春天，本應百鳥爭鳴，鳥語花香，可是在中國北方的揚塵天氣卻不斷出現，而且幾天不斷。該作品借鑒了我國西南地區少數民族的音樂文虎元素，同時與現代的作曲技巧進行融合，使作品呈現出了鮮明的民族特征，具有極強的地域性，同時充分展現出了作曲家的音樂特色和作曲風格，是個性化創作的集中展現，充滿特色。

二、民族音樂元素和現代作曲技法在《在青翠的山谷里》的融合與體現

（一）民族音樂元素和現代作曲技法旋律的融合

苗族作為云南的少數民族，創造出了許多優秀的歌曲形式，飛歌就是其中的一種。這種音樂形式民族特色濃厚，風格清新秀麗，旋律曲調高亢健朗。由于對小三度音采用了獨特的處理方法，使得這種歌曲形式的藝術效果更加清新。而作曲家為了提高自己音樂作品的品質和旋律感，使自己的作品民族地域特色濃厚，在進行音樂創作時都會對飛歌的音樂手法和元素進行一定程度的吸納和學習借鑒。這一做法取得了良好的成效。例如作曲家陳剛就吸收了飛歌中的部分素材成功的創造了小提琴獨奏曲。自此之后，越來越多的作曲家都將飛歌做為自己音樂創作的核心主題，并創造出許多優秀而又經典的音樂作品。樂曲的旋律是音樂作品的重要基礎，是所有音樂元素中最重要的。因此一直都引起音樂作曲家的高度重視，例如劉聰的《在青翠的山谷里》中就借鑒了飛歌中的藝術素材，不僅使歌曲的節奏感更強，而且做到旋律清新，其藝術效果不斷給觀賞者留下深刻印象，是一部成功的將民族音樂元素和現代作曲技巧進行有機結合的現代音樂作品[2]。

（二）民族音樂元素和現代作曲技法節奏的融合

現代音樂作品在節奏的設計方面，也借鑒了很多具有西南少數民族特色的素材，學習了少數民族音樂舞蹈中的優點。在現代音樂作品《青翠的山谷里》中的整個曲子的主導節奏都是借鑒的“阿細跳月”的前四拍，阿細跳月是彝族民族舞蹈的代表作，這一借鑒使整個作品都展現出對民族音樂文化繼承與發展的特點。使作品具有鮮明的民族特色。這中與含有飛歌元素的曲調進行結合的方法，使作品的藝術效果愈發明顯。同時尾聲采用極具自由行的節奏，使音樂更加的豐富和飽滿。通過對虛小節線的運用，使作品極富自由性。在音樂作品中進行了大量的鳥叫模仿，追求將音樂語言形象化，充滿了“形不似，神似”的音樂特點，使觀眾在觀賞時仿佛身臨其境，這個作品充滿了生機和活力。

（三）民族音樂元素和現代作曲技法曲式結構的融合

音樂作品《在青翠的山谷里》屬于單二部曲式。作品的相對平衡保持的極好，通過引子對描繪、總結等的影響成功的為音樂作品創造出高潮。例如作曲家在進行音樂作曲時，設置了25小節的附屬部分，28小節的主體部分。同時，為了保持音樂作品中的情感色彩的對比強烈同時使音樂作品富有發展動力，雖然在A樂段呈現出起承轉合的特點，但是在第四句中卻將合的功能進行了弱化。并將B樂段的內容設置成為對A樂段的材料的展開敘述。運用局部性變奏手法創作音樂，同時通過上四度模進，整個音樂作品的風格更加明確，使作品呈現出活潑的特點，并且使節奏活躍而充滿彈性。《在青翠的山谷里》這一作品的調式屬于G宮調式，在作品的第三局引入三級音，使其和引子實現完美的結合。同時在樂曲的高超部分以及對比明顯的部分，對高潮樂段進行了抑制，從而通過對尾聲的發展使整個樂曲形成高潮。

（四）民族音樂元素和現代作曲技法鋼琴伴奏的融合

在《在青翠的山谷里》這一音樂作品中，將聲樂和鋼琴的彈奏融為一個整體，是整個作品充滿特點，激發觀賞者的興趣，獨具匠心。在對鋼琴部分進行設計時，并不是千篇一律，而是運用了各種各樣的藝術表現手段。通過對音樂的渲染，鮮明的描繪出音樂所要塑造的形象，并起到了襯托的作用。使音樂作品的動力以及色彩更加明顯，音樂作品的意境得到深化，是音樂高潮迭起，引人入勝。在這部音樂作品的引子和尾聲部分，利用了立體化樂譜構圖，使演奏過程中鋼琴伴奏的烘托作用以及造型發揮到極致。生動的展現出了一幅山谷幽靜，鳥兒爭相啼叫的畫面，生動且形象。整個音樂作品呈現出動靜結合、渾然天成的效果，使人聽音樂作品時，仿佛身臨其境。

三、結語

綜上所述，我國已有部分音樂家在進行音樂創作時下意識的將民族音樂元素和現代作曲技法進行結合，雖然采用的還是現代的作曲技巧，但是關于作品的創作的靈感卻是在少數民的音樂作品中尋找出來的。在鋼琴伴奏、旋律以及其他方面都實現了二者的成功的結合，不僅推動了少數民族音樂的發展，也促進了我國現代音樂的進步，使我國的現代音樂更有靈性和活力，同時也有利于對少數民族的音樂文化的繼承和傳播。使音樂作品更有中國特色。

[1] 王永振.民族民間音樂元素與現代作曲技法完美融合的精品——藝術歌曲《在青翠的山谷里》個性化的創作特色[J].當代音樂,2015,22.

[2] 潘長瑜.西南少數民族元素與現代作曲技法的交融探究——以歌曲《在青翠的山谷里》為例[J].藝術教育,2016,02.