行進打擊樂團的開展研究

李施威

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116029）

行進打擊樂團的開展研究

李施威

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116029）

行進打擊樂團是一種新型的行進樂、打擊樂表演形式，如何正確有效的開展，本文首先就認識行進打擊樂團的設備、人員構成到隊形的特點以及后期的編排多方面進行論述研究。

打擊樂；行進軍鼓；行進大鼓；行進多音鼓；行進镲；行進鍵盤

行進樂，英文Marching，起源于歐美軍隊，當今被廣泛用于各國各個年齡階段的教育體系的藝術活動中，它主題色彩明確、節(jié)奏鮮明，體現(xiàn)了積極向上、奮力拼搏的精神，它結合了旋律、技巧、隊形、節(jié)奏、身法等元素，并具有獨特的訓練方法。

20世紀以前，歐美各國的軍隊中最常見的軍樂隊有三種形式，一種叫笛鼓隊，樂隊的編制只有橫笛和鼓，第二種叫鼓號隊，樂隊編制只有小號和鼓隊，另一種就是現(xiàn)代軍樂隊，編制有銅管樂器組，木管樂器組，和打擊樂器組構成。隨著時代的發(fā)展，人們對藝術需求品味的轉變，以軍樂為雛形的“行進樂”脫胎換骨的展現(xiàn)在觀眾眼前，而行進打擊樂團是行進樂中相對獨立的一種表演形式，本文重點對行進樂當中的一個方向——“行進打擊樂團”的開展進行研究。

一、行進打擊樂團的構成

行進打擊樂團從組成結構上一般分為：場下打擊樂組、前排打擊樂組、視覺表演組。接下來我重點對場下打擊樂組、前排打擊樂組的樂器構成、聲部特點、訓練方法進行研究。

場下打擊樂組通常分為：行進軍鼓(行進小鼓)、行進多音鼓、行進大鼓、行進對镲。

（一）行進軍鼓

“行進軍鼓”，又叫Side drum或Snare，它與傳統(tǒng)的軍鼓從音色、外觀、鼓皮的張力上來看，都有著天壤之別。傳統(tǒng)的軍鼓，一般用于套鼓或古典打擊樂中，外觀為矮圓柱形，直徑一般為13或14英寸，高度為3.5-6英寸不等。而行進軍鼓的腔體很深，音色飽滿而尖銳，直徑尺寸與傳統(tǒng)的小軍鼓差不多，但高度卻截然不同，一般標準的高度尺寸為10-12寸，腔體一般分為木腔或復合材料腔（碳纖維、合成纖維等），在結構上還有一個明顯區(qū)別就是，行進軍鼓的上下壓圈比較厚重，用來控制它本身特有的高張力皮，由于鼓皮的特殊性，聲音的穿透力極強，高大的腔體使音色具有很強的穩(wěn)定性，最早開發(fā)應用的是在澳大利亞的一個有名的Legato of Australia的管樂隊。由于特有音色，慢慢在鼓樂隊和管樂隊中普及開來，很快的就取代了傳統(tǒng)軍鼓，而且近幾年越來越多的行進樂隊合奏開始用尺寸較小一點的行進軍鼓，它靈活清晰的音色受到廣大愛好者的喜愛。

（二）行進多音鼓

說起行進多音鼓的歷史，這得追溯到上世紀60年代，那時出現(xiàn)了大量的鼓樂隊，樂手們將2個Bass drum連起來進行敲擊，腔體是垂直的，聲音有點像定音鼓，所以當時有個專有名詞為timp-toms，是定音鼓和嗵嗵鼓的合成詞，隨著嗵嗵鼓的發(fā)展，尺寸越來越小，樂手們將4-5個嗵嗵鼓連在一起，就出現(xiàn)了現(xiàn)在的行進多音鼓。行進多音鼓，通俗點講就是由不同尺寸及音高的嗵嗵鼓組合起來的，是由一個人背在身上來敲擊完成，每個嗵嗵鼓都是由單面鼓皮組成，腔體為下斜式，是為了讓聲音有更好的傳遞，它的鼓槌也是較為特殊，通常為木制或鋁制金屬制成，槌頭為扁的圓盤狀，不同的鼓槌結構可以塑造不同的音色效果。

（三）行進大鼓

它與行進軍鼓和行進多音鼓區(qū)別較大，行進大鼓的腔體是橫置的，腔體兩面都使用同樣的鼓皮，樂手們將行進大鼓背在兩臂上，雙臂交替擊打在行進大鼓的鼓皮上，每一名大鼓的鼓手只演奏大鼓聲部的一部分，和諧的大鼓演奏音響效果是所有大鼓鼓手在同一時間統(tǒng)一完成的，像是一個人演奏的。一般的行進打擊樂隊根據(jù)人數(shù)需要，大致是由4-8名大鼓鼓手組成，常用的尺寸大小為16寸、18寸、20寸、22寸。不管他們的尺寸是否相同，但是鼓手們演奏的音樂結構是相同的，而不是多鼓配合。

（四）行進镲

“行進镲”常用尺寸：16寸、18寸。當樂手們拿到行進镲時，將镲的凹面面向身體，手臂很自然的放在身體的兩側。正規(guī)敲擊的準備動作為，將行進镲拿起，手臂與胸部持平，兩镲的凹面相對，將镲的邊緣與肩膀接觸。敲擊時，將镲向前移動，兩镲相對將镲的邊緣稍微傾向對方，一只镲要高過另一只镲。休息時，將兩只镲合在一起，凸面向外，用右手拿住镲的下端，右臂夾住镲面。在近些年來，隨著演奏更多的側重于表演性、觀賞性，因此行進镲的演奏設計了豐富多樣的花式變化，镲在行進打擊樂樂團的地位也得到很大提升，有著像視覺表演隊的方向發(fā)展。

（五）行進前排打擊樂組

行進前排打擊樂組通常包括:鍵盤類（馬林巴、木琴、顫音琴、鋁板琴）、定音鼓、管鐘、大軍鼓等。在實際使用中會根據(jù)曲目不同和對音響需求的不同來配備具體的前排打擊樂組。

二、常用的進行步法

“前進”的英文為Frward March，可分為小步幅前進和大步幅前進。訓練口令為“Frward—March”或“齊步—走”。小步幅的練習是先原地小踏步4拍后，開始前進。最常用的步幅是62.5厘米。后退時，使用的方式是前腳掌后撤步，后腳跟保持抬起狀態(tài)。準備動作，在預備拍的第三拍上腳跟抬起，前腳掌為重力點。在后退的第一拍上右腿向后撤步，前腳掌點地。在向后撤步時前腿保持繃直狀態(tài)。訓練時，可單獨訓練后退，也可將前進與后退組合起來。

“蟹步”是行進打擊樂隊的專用步法（主要是打擊樂演奏員的左右）。蟹步走法也有兩種：一種是向左蟹步走時，右腿在前；向右蟹步走時，左腿在前。另一種是左右蟹步兩腿都在前。行進打擊樂中最常見的步法練習，是方形線路練習，即前進、左蟹步、后退、右蟹步相同的步數(shù)。

三、行進打擊樂團隊形編排

首先要明確人員聲部的配置。根據(jù)樂隊和樂曲需要單獨設置行進打擊樂和前排打擊樂，通常行進打擊樂人員一般在8-16人，前排打擊樂根據(jù)作品需要及人員、樂器條件設置6-12人以上。根據(jù)目前樂隊的常規(guī)編制，樂器的使用也可使用現(xiàn)代行進打擊樂器編制。

常規(guī)樂器組人員配置比例，按照行進軍鼓、行進多音鼓、行進大鼓、行進镲的順序：8人編制4:2:1:1或2:1:4:1；12人編制4:2:4:2或4:2:5:1；24人編制8:4:8:4或8:4:6:6或10:4:6:4等。當然在實際編排中也可根據(jù)視覺表演與音響效果的比例，可隨意進行組合分配。

當人員聲部分配好之后就是“隊形編排”，隊形的編排普遍分為兩種形式：直行檢閱式和場下隊形變化表演式。

直行檢閱式的隊形較為簡單，但要站位合理，一般分為兩個小組，行進軍鼓與行進镲為一組，行進多音鼓與行進大鼓為一組，每組可站成2-4排。行進軍鼓與行進镲在最前排(常規(guī)的樂隊檢閱形式，這兩種樂器相對輕便，屬中高頻樂器，站前排演奏更符合音頻的傳遞)，行進多音鼓與行進大鼓在后一排（這兩種樂器則屬于低頻樂器，站在高頻樂器的后面更適合音頻間的協(xié)和向前傳遞），行進時不會做太多的花式表演，但在經過主席臺時，會依照表現(xiàn)主題做一些表演：如使用蟹步、后撤步的方式面向主席臺，表演結束后同樣采用蟹步、后撤步等方式形成隊列離場。場下隊形變化表演式：隨著現(xiàn)代社會多元素的發(fā)展理念，行進樂團在傳統(tǒng)的形式上打破傳統(tǒng)，形成了有故事，有情節(jié)的多元化表演，可分為：旗隊、舞蹈、劇情等多種藝術表演形式，即稱為視覺表演組。在隊形上使用大量蟹步、后撤步、直行、后退、跑、跳等多種多樣的行進方式用于配合主題需要的符合情節(jié)的隊形變化。

四、團隊精神

體現(xiàn)團隊精神是行進打擊樂團的重要特色之一，與其他的藝術活動相比，行進打擊樂團的隊員要有超強的團隊意識、團隊觀念及相互配合的協(xié)作能力，這也是行進樂團這一形式，在我們藝術教育體系中得到發(fā)展并引起重視的原因之一，團隊精神是一支優(yōu)秀的行進打擊樂隊的重要因素，培養(yǎng)隊員的團隊精神，需要在各種規(guī)章制度的前提下，在各種的習慣和傳統(tǒng)中逐漸形成的。因此，養(yǎng)成良好的習慣和培養(yǎng)團隊精神是一支優(yōu)秀的行進打擊樂團的重要手段。

五、結語

本文是對行進打擊樂團做了結構上的介紹，并在開展、訓練行進打擊樂團的理論基礎上闡述了本人的觀點，行進打擊樂團是行進樂中的一種表現(xiàn)形式，行進樂在近幾年得到了騰飛式的發(fā)展，它迅速的走進各個年齡段藝術教育中，在不同的舞臺運用各種表演形式展示給大家，認知度和社會影響力也有了很大的提升。因此，在未來行進打擊樂團將會更多元化的發(fā)展，全面的滲透到我們的藝術活動中去。

李施威（1984-），男，遼寧大連人，遼寧師范大學音樂學院講師，本科。