美聲唱法在音樂劇中的實際應用

周 閔

（南京曉莊學院，江蘇 南京 210017）

美聲唱法在音樂劇中的實際應用

周 閔

（南京曉莊學院，江蘇 南京 210017）

音樂劇與歌劇藝術之間的聯系是千絲萬縷的，音樂劇在不斷發展的過程當中不斷創新性，最為顯著的特點就是繼承美聲唱法的同時形成了音樂劇唱法；美聲唱法作為古典藝術和高雅藝術的主要代表，將其應用于現代性極強的音樂劇中，在塑造人物形象方面發揮出了巨大的作用。

美聲唱法；音樂劇；應用

對于音樂劇而言，美聲唱法是其中的重要組成部分，將技術經驗豐富的美聲唱法與新生事物音樂劇二者實現有機的結合，能夠在保持美聲唱法原有技術框架的同時提升對音樂作品的演繹水平，而且還能夠對演繹方式和舞臺效果實現創新，對于美聲唱法和音樂劇的共同發展具有十分重要的現實意義。因此，要對美聲唱法在音樂劇中的實際應用問題進行系統且理性的分析與研究，從而為音樂劇和美聲唱法的發展提供理論和實踐支撐。

一、美聲唱法的特點

（一）氣息的運用

美聲唱法最早產生于十七世紀的意大利，氣息是歌唱的動力和基礎，而美聲演唱中對于氣息的運用予以了高度的重視。對于美聲唱法而言，其所采用的是胸腹式聯合呼吸法的呼吸方式，對于呼吸的控制是通過橫膈膜、胸腔和腹部的肌肉共同作用而實現的；在吸氣的時候，肋骨張開，而橫膈膜下降，充分的擴大了氣息的容量，對于氣息的控制也變得更加自如，從而凸顯出美聲演唱的流暢性和爆發力。

（二）聲區的統一

聲區的統一是美聲唱法的另一明顯特點。與其他唱法相比較而言，美聲唱法與其最大的區別就體現在混聲唱法的層面之上，善于美聲演唱的歌唱家的音域通常都在兩個至三個八度左右，一般在高聲區和低聲區之間也不會出現明顯的轉換，在實際演唱的過程當中，其聲音的統一性較強，各個聲區之間的轉換的痕跡也不明顯，實際上就是我們通常所說的“真假聲轉換”。

（三）聲音的共鳴

美聲唱法的特點還體現在聲音的共鳴之上。對于美聲唱法而言，其對于聲音的共鳴通常具有較高的要求，實現聲音整體上的共鳴，要求演唱者身體的各個部位的腔體之間能夠實現協調統一。對于音響效果而言，與局部共鳴相比較而言，整體上的共鳴所產生的震撼力要更強；在進行實際演唱的時候，要求演唱者將喉頭的位置放低和打開喉嚨，通過形成良好的聲音通道來保持呼吸的均勻穩定，然后再放松橫膈膜以上的身體，從而實現整體共鳴，最終產生泛音。

二、美聲唱法在音樂劇中的實際應用

（一）美聲唱法與《悲慘世界》

美聲唱法具有得天獨厚的優勢，其演唱能夠表現出歷史的厚重感和明亮的音色，在音樂劇的演繹中應用美聲唱法，能夠對整部劇目起到依托的作用，其中最為常見的就是美聲男中音。例如，根據法國作家雨果的《悲慘世界》改編而來的同名音樂劇，其中的警察沙威這一角色就是通過美聲男中音技法而進行表現的，演唱者在歌曲開始的時候不需要將全部的力量都放出來，而是通過偏弱的音色對夜的黑暗和上帝的神圣進行描繪；同時為了避免使得聲音失去金屬光澤，演唱者也不能將音色唱的太強，二是要保證氣息吸入的深度，使得橫膈膜能夠一直保持積極的狀態，憑借渾厚的男中音來刻畫出充滿矛盾、亦正亦邪的角色、前后命運的變化和戲劇性極強的人物性格。

（二）美聲唱法與《歌劇魅影》

由英國作曲大師安德魯·洛伊·韋伯所創作的著名音樂劇作品《歌劇魅影》，其所敘寫的是在19世紀的巴黎歌劇院當中一位女演員克麗斯汀和隱居在劇院地下室的音樂天才“幽靈”魅影之間的一段凄美的愛情故事，其中的音樂劇《The Phantom of The Opera》作為其中的同名唱段，在第一段中以快板、活潑的d小調作為開頭，在第二段中則是將d小調變成g小調，緊接著又轉入了e小調，演唱者的演唱力度是逐漸增強的，采用了美聲唱法在演唱詠嘆調時的技巧，使得自身一直處于高位置的發聲狀態，在音色上則運用了混聲，在低音區時通過口腔共鳴，高音區的頭腔共鳴，從而實現了整個腔體的共鳴，從而表現出了女主人公克麗斯汀在第一次見到魅影時內心所表現出來的感激又敬畏的矛盾心理。

（三）美聲唱法與《西區故事》

由莎士比亞的悲劇《羅密歐與朱麗葉》為背景所創作的音樂劇《西區故事》，從聲樂部分來看，其大部分的歌唱所運用的都是美聲唱法，特別是在男女主人公的唱段《Maria》成為整部音樂劇中的一大亮點，在音樂開始的部分實現了#D音上連續的同音反復，借助這種宣敘式的重復“Maria”從而表現出對瑪麗亞的愛；在演唱的過程中采用偏“白”的朗誦的方式進行敘述，在高潮的部分憑借演唱者扎實的功底和優美的音色表現出了對瑪麗亞的愛以及內心的狂喜之情。

三、結語

綜上所述，美聲唱法的特點主要體現在氣息的運用、聲區的統一、聲音的共鳴等方面，將美聲唱法應用于音樂劇當中，將美聲演唱作為基礎，同時在其中融入多種現代風格的音樂元素，使得音樂劇的演唱更具時尚特點，也能夠更好的滿足于市場的實際需求。對于音樂劇而言，其一方面具有較強的娛樂性，另一方面還具有一定的藝術性，應用美聲唱法，能夠提升音樂劇雅俗共賞的特點，對于促進美聲唱法和音樂劇二者的持續發展具有十分重要的現實意義。目前，美聲唱法在我國音樂劇中的應用仍然處于探索階段，在今后的發展中還有待實現進一步的研究。

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周閔（1977-），江蘇泰興人，南京曉莊學院講師，碩士，主要研究方向：聲樂演唱，聲樂教學法。