旅順博物館藏明清書法扇面選介

劉璐

旅順博物館藏明清書法扇面選介

劉璐

旅順博物館收藏有數量較多的書法扇面作品，尤以明清兩代為其精華，這些扇面書寫字體以行草為主，兼用隸楷，書寫內容多為唐宋名家詩作，這跟當時的復古潮流有關。

旅順博物館 書法扇面 明代 清代

扇子，又稱“涼友”，古人對其情有獨鐘，視為清涼摯友。古往今來，扇子一直是文人墨客的懷袖雅物。明清扇面藝術是古代中國扇面發展史上的最后一個輝煌時期，書法扇面尤其值得稱道。

一、旅順博物館藏明代書法扇面

明代士人普遍重視書法的審美情趣，主張在不失法度的基礎上，令書法具有意韻，強調書法要取悅于感官。書法扇面功能轉變為以文人自娛為主，因而受到文人雅士的喜愛，開始廣泛流行起來。這里擇幾面具有代表性的書法扇面加以介紹：

1.王寵 行書詩扇面

紙本。以行書錄自作五言、七言詩共六首。署款：“右近作。壬辰秋八月廿又二日山中人書于石湖草堂，王寵”，鈐“王履吉印”。

王寵（1494-1533年），字履仁，號雅宜山人，吳縣（今江蘇省蘇州市）人。他是明代著名書畫家唐寅的女婿，師從書法名家蔡利。博學多才，以詩文書畫名于世，工篆刻，善畫山水、花鳥。尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。

2.董紀 行草書《惠山園》詩扇面

紙本。以行草書錄自作《惠山園》詩，詩為七言八句。署款：“惠山園，作似翼望詞兄，良史”，鈐“曼長氏”等印。

董紀（約1326-？），字良史，號一槎，別號真率道人，松江府（今上海市）人。洪武年間（1368-1398年），任江西按察僉事。善草書，大幅每盡匹紙。詞翰俱佳，受到世人追捧。

3.嚴衍 行書扇面

紙本。署款：“嚴衍”，鈐“嚴衍”印。

嚴衍（1575-1645年），字永思，號拙道人，嘉定縣（今上海市嘉定區）人。治學嚴謹，隱居教授。工于詩文，書法承襲褚遂良、米芾之風。善書法，筆力遒勁，作擘窠大字，剛勁奇偉。時人得其墨寶，如獲珍奇異寶。

二、旅順博物館藏清代書法扇面

清代吸收歷代扇面藝術精華，書法扇面因此而獲得空前繁榮的發展。此外，受益于金石學復興運動的推動，隸書、篆書頻頻應用于書法扇面創作上。文人創制出新穎的書法扇面，于形式、內容上翻新出奇，留下了珍貴的藝術瑰寶。下面介紹一些精品之作：

1.吳山濤 行書七言詩扇面

紙本。以行書寫自作七言詩八句。署款：“似平父老社翁，吳山濤”，鈐“岱觀”印。

吳山濤（1624-1710年），字岱觀，號塞翁，別號醉吟先生，錢塘縣（今浙江省杭州市）人。崇禎十二年（1639）舉人。能書善畫，常以詩畫自娛，書法飄逸。善畫山水，近師董北苑、遠承元四大家及明代的鄒之麟。所繪山水畫，揮灑自然，不落蹊徑。

2.汪由敦 行書錄米芾信札扇面

金箋。以行書錄米芾信札。署款：“為時翁年長先生，年弟由敦”，鈐“汪由敦印”、“師苕”印。

汪由敦（1692-1758年），字師苕，號謹堂，又號松泉居士，徽州府（今安徽省黃山市休寧縣）人。雍正二年（1724）進士，官至軍機大臣、吏部尚書、協辦大學士，謚文端。書法尤為精妙，清勁秀潤，端秀規整。書法風格取法自晉唐兩代名家，兼工篆、隸書。

3.阮元 隸書錄《御制織詩》扇面

紙本。以隸書錄《御制織詩》，詩為五言六句。署款：“臣阮元敬書”。

阮元（1764-1849年），字伯元，號蕓臺，又號雷塘庵主，晚號怡性老人，儀征縣（今江蘇省儀征市）人。乾隆五十四年（1789）進士，官至體仁閣大學士，曾任湖廣、兩廣、云貴總督。善工詩文，精鑒金石書畫，擅寫篆、隸、行、楷書各體。他大力提倡書法要取法漢代、北朝碑刻，并將未受到應有重視的民間書法列為傳統書法范圍之內，對清代書法產生了深遠影響。

4.翁同龢 行書錄趙孟頫詩扇面

紙本。以行書錄趙孟頫《溪上》、《娥眉亭》詩兩首。署款：“辛卯秋日，瓶生”，鈐“同”、“龢”連印。

翁同龢（1830-1904年），字叔平，號聲甫，晚號瓶生，常熟縣（今江蘇省常熟市）人。咸豐六年（1856）進士，先后做過同治、光緒兩代皇帝的師傅，擔任過軍機大臣、戶部尚書、總理各國事務衙門大臣等職。他的書法博采眾長，吸收顏真卿、劉墉、趙子昂等名家所長，寫出獨具一格的書法藝術作品，形成翁字的獨特書風。他打通了顏真卿字體、北碑體，成為翁同龢書法的特色。

5.丁寶楨 行書錄《漢書·韓信傳》扇面

紙本。以行書寫《漢書·韓信傳》中內容。署款：“戊辰立秋前一日，播猶大兄大人屬正，稚璜丁寶楨”，鈐印模糊。

丁寶楨（1820-1886年），字稚璜，平遠州（貴州省畢節市織金縣）人。洋務運動重要領導者，官至四川總督。他的書法受到《顏勤禮碑》的影響，有著顏體楷書的剛勁嚴整，又不乏行書的生動活潑。此外，他還擅長巨幅榜書，慕名來求者絡繹不絕。

6.張廷玉 行書錄《都門元旦》詩扇面

紙本。以行書錄元代詩人薩都剌的《都門元旦》詩，詩為七言八句。署款：“張廷玉”，鈐“張廷玉印”、“研齋”印。

張廷玉（1672-1755年），字衡臣，號研齋，安慶府（今安徽省桐城市）人。康熙三十九年（1700）中進士，歷康、雍、乾三朝，曾任軍機大臣、禮部尚書等職官，居官五十年。他的書法，用筆較為平實，圓潤清逸，流暢灑脫。

三、旅順博物館藏明清書法扇面特點

旅順博物館收藏的明清書法扇面具有以下兩個特點：一、書寫字體以行草為主，兼用隸楷。明清兩代文人雅客不囿于一定的程式，而是追求自由灑脫之風，故多采用行草兩種字體書寫。二、書寫內容，喜錄唐宋名家詩作，偶錄自作詩句及其他名句。明清文壇興起復古潮流，受此影響，雅士喜用唐宋詩句抒發自己的情感。

自古用扇者止言其效，賞扇者乃審其美。明清時期，折扇以其獨特的造型：一條圓弧和經過這條圓弧兩個端點的圓半徑而構成扇形，發展為獨具一格的書畫藝術形式。雖為小品，卻通過筆墨這種中國藝術最基本的語言，將情感融進這一筆一劃之中，抒發作者的真情實感，書寫文人雅士的心靈軌跡，成為書家筆墨修養的標記。書法與扇面相結合，不僅為扇子增添了無窮地韻味與內涵，而且也寄托了文人墨客高雅淡泊的人生追求與人格理想。書而不畫，書中有畫，小小扇面蘊藏著儒雅風韻，創制出集實用、觀賞于一身并孕育著高深文化內涵的獨特藝術作品。

責任編輯：祝立業

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劉璐 旅順博物館館員 遼寧 大連 116041