論亞歷山德羅夫鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的多元特性表現(xiàn)
——以鋼琴前奏曲OP.1為例

王 玨

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

論亞歷山德羅夫鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的多元特性表現(xiàn)
——以鋼琴前奏曲OP.1為例

王 玨

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫是俄羅斯20世紀(jì)音樂(lè)家中十分杰出的一位作曲家，其鋼琴音樂(lè)作品體現(xiàn)出了20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的多元特性典多方面的剖析，進(jìn)而更加準(zhǔn)確的了解把握亞歷山德羅夫的音樂(lè)特征,為今后相關(guān)的鋼琴演奏與教學(xué)提供理論參考。

亞歷山德羅夫；鋼琴；前奏曲；音樂(lè)多元性

亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫(Александр Васильевич Александров,1883-1946年)是俄羅斯20世紀(jì)初期著名的作曲家、鋼琴家。在他的鋼琴作品中，呈現(xiàn)出極大的包容性與多元性，他大膽的借鑒了印象派、現(xiàn)代派、神秘派的一些創(chuàng)作思維與技法的同時(shí)，也受著拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、梅特納等先驅(qū)者們獨(dú)特的音樂(lè)思想與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的影響。而他的《前奏曲Op.1》則是一部典型“亞歷山德羅夫式”的一部作品。由此，筆者將以《鋼琴前奏曲》Op.1為例，多層次剖析這種音樂(lè)多元性的具體表現(xiàn)。

一、《鋼琴前奏曲》Op.1的音樂(lè)形式要素分析

《鋼琴前奏曲》Op.1創(chuàng)作于1907-1910年，共有六首，篇幅短小、精致，音樂(lè)內(nèi)涵深刻是亞歷山德羅夫早年入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)所作。

第一首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1907年，3/2拍，速度為Moderato。這首曲子篇幅短小，采用了小調(diào)的調(diào)式，和聲比較明確，從功能上看是T-D-T的完美終止，起篇壯烈，帶有一種悲涼的英雄氣概，充滿了悲愴與不甘。

第二首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1909年，9/8拍，速度采用了Languido。這首作品A段結(jié)構(gòu)相對(duì)方整，旋律是由右手與左手部分突出的重音交織而成的，左手三連音的分解和弦的織體增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性。而全曲最后，音樂(lè)則通過(guò)TSVI-S-D9-T的幾個(gè)常規(guī)的和弦，完美而又豐滿的將音樂(lè)畫上句點(diǎn)。

第三首為升F大調(diào)，創(chuàng)作于1908年，2/4拍，速度為Misterios.Con importanza。全曲在神秘中進(jìn)行，而中段卻又感到不安與掙扎。在樂(lè)曲剛開頭就使用了增三和弦這種不協(xié)和音程關(guān)系的和弦，作曲家通常通過(guò)這種和聲來(lái)表達(dá)一種內(nèi)心的焦慮或者一種不現(xiàn)實(shí)的幻想的情緒，這在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是打破了傳統(tǒng)和聲的創(chuàng)作規(guī)則的，可見，亞歷山德羅夫在此時(shí)已經(jīng)開始使用現(xiàn)代和聲語(yǔ)匯進(jìn)行了音樂(lè)的創(chuàng)作。

第四首為降e小調(diào)，創(chuàng)作于1 9 0 8年，9/8拍，速度為Protestando。這首作品的結(jié)構(gòu)并非十分規(guī)整，全曲如狂風(fēng)般呼嘯席卷著，充滿掙扎與憤怒。在這首作品中，音樂(lè)整體音樂(lè)激昂，情緒強(qiáng)烈，在音樂(lè)上有較強(qiáng)的伸縮度，旋律與強(qiáng)弱起伏非常明顯，情感外向，似乎經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的痛苦掙扎后，企圖尋找新的發(fā)泄方式。

第五首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1 9 0 7年，3/4拍，速度為L(zhǎng)iberamente。這首作品的旋律溫柔而輕撫，全曲細(xì)膩，感覺(jué)朦朧卻又隱秘，就好像隱約有一束熹微的光，照在人們心底。七度不和諧音程的應(yīng)用增加了旋律的色彩性，而這種獨(dú)特的和聲使用也在此樂(lè)曲后面多次呈現(xiàn)了出來(lái)。

第六首為D大調(diào)，創(chuàng)作于1910年，節(jié)拍為9/8、6/8、3/8拍的混合拍子，速度為Pensieroso。在這首作品中，節(jié)拍復(fù)雜，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，音樂(lè)帶有一種強(qiáng)烈的哲思，充滿疑問(wèn)、困惑與沉郁。該樂(lè)曲大量使用了四度疊置的和弦，這樣的和弦與斯克里亞賓的神秘和弦有著異曲同工之妙，二者都在一定程度上受到了宗教等因素的影響，在音樂(lè)上帶有著一種神秘特殊的音響效果。

二、亞歷山德羅夫鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的多樣性表現(xiàn)及其分析

通過(guò)上述對(duì)亞歷山德羅夫《鋼琴前奏曲》Op.1中六首前奏曲的音樂(lè)形式要素與音樂(lè)特征探究，我們可以簡(jiǎn)要把亞歷山德羅夫音樂(lè)創(chuàng)作特征劃分為兩大部分。

（一）音樂(lè)的繼承性

亞歷山德羅夫音樂(lè)創(chuàng)作所體現(xiàn)出來(lái)的傳承性簡(jiǎn)要可以分為三個(gè)方面：

1.對(duì)浪漫主義風(fēng)格的延伸及其表現(xiàn)

通過(guò)以上對(duì)于亞歷山大羅夫的《鋼琴前奏曲》Op.1的具體分析不難看出，亞歷山德羅夫的鋼琴音樂(lè)作品旋律線清晰，具有明顯的抒情性，節(jié)奏規(guī)整，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)范，雖然在《鋼琴前奏曲》Op.1中，變化音與離調(diào)和弦應(yīng)用廣泛，但就整體音樂(lè)效果而言，調(diào)式調(diào)性都相對(duì)明確，可以說(shuō)，這部作品的風(fēng)格隸屬于浪漫主義晚期的作品，但也糅雜了些20世紀(jì)音樂(lè)元素于其中。

2.對(duì)俄羅斯傳統(tǒng)民族音樂(lè)性格與氣質(zhì)的傳承

雖然亞歷山德羅夫是一位接受學(xué)院派教育而成長(zhǎng)的音樂(lè)家，但是在亞歷山德羅夫的鋼琴作品中，也依舊能看到濃重的俄羅斯氣質(zhì)的傳承。俄羅斯寬廣無(wú)邊的地理環(huán)境造就了俄羅斯民族音樂(lè)挺拔壯闊的音樂(lè)性格，具有一種堅(jiān)定悲壯的審美情結(jié)，俄羅斯音樂(lè)非常喜歡應(yīng)用小調(diào)的調(diào)式，而這套前奏曲中四首便應(yīng)用小調(diào)來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。俄羅斯文化獨(dú)特的二元對(duì)立性格又使得俄羅斯藝術(shù)中具有一種極其敏感而多變的情緒化特點(diǎn)，從他的《鋼琴前奏曲》Op.1中都可以看到這些：“音樂(lè)時(shí)而壯烈卻又可以突然地溫柔而細(xì)膩，厚重與深刻充斥著整套音樂(lè)作品。”

3.對(duì)本國(guó)杰出音樂(lè)思潮領(lǐng)導(dǎo)者的創(chuàng)作手法與特征的繼承

亞歷山德羅夫非常注重吸收本國(guó)杰出音樂(lè)家的一些創(chuàng)作手法，來(lái)營(yíng)造一種獨(dú)特的音樂(lè)氛圍。亞歷山德羅夫的音樂(lè)雖然在很多方面體現(xiàn)出了超越傳統(tǒng)創(chuàng)作習(xí)慣的音樂(lè)構(gòu)思，但是就整體而言，他的音樂(lè)仍舊沒(méi)有脫離主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作，這點(diǎn)上，與倡導(dǎo)明確的調(diào)式調(diào)性的梅特納是非常相似的。在他的作品中，出現(xiàn)了大量的疊置四度和弦與大小二、七度具有不和諧性質(zhì)的和聲關(guān)系，這種創(chuàng)作手法，可以說(shuō)與當(dāng)時(shí)斯克里亞賓的神秘和弦有著異曲同工之妙。

此外，亞歷山德羅夫在創(chuàng)作這套曲子的旋律邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、抒情卻又不乏巧妙的構(gòu)思，這些，都可以與當(dāng)時(shí)俄羅斯音樂(lè)大師拉赫納尼諾夫相媲美，在這套《鋼琴前奏曲》Op.1中，拉赫瑪尼諾夫擅長(zhǎng)使用的大和弦式的旋律在這套前奏曲的第一、三、四首重都均有所體現(xiàn)。

（二）音樂(lè)的發(fā)展性

1.受20世紀(jì)多元音樂(lè)文化的影響，體現(xiàn)出20世紀(jì)音樂(lè)特質(zhì)

通過(guò)分析這套鋼琴前奏曲我們不難看出，亞歷山德羅夫的音樂(lè)中透露出的朦朧與隱約很大程度上受20世紀(jì)印象派影響，音樂(lè)所描繪的神秘感又受神秘主義的影響十分明顯。音樂(lè)所想表達(dá)的不安、虛空、無(wú)助與深刻的哲思，這些都是20世紀(jì)音樂(lè)觀念中十分重要的一個(gè)部分，也是20世紀(jì)作曲家們創(chuàng)作的普遍情感傾向，此外，亞歷山德羅夫大量使用四度疊置和弦與半音和聲，以及一些增減和弦的應(yīng)用，這些創(chuàng)造性而又大膽的嘗試都指向了20世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

2.在和聲等語(yǔ)言風(fēng)格上的創(chuàng)新

盡管亞歷山德羅夫的鋼琴音樂(lè)作品隸屬于浪漫主義晚期的風(fēng)格，但是，其中的許多音樂(lè)語(yǔ)匯已經(jīng)不僅僅是依靠浪漫主義的傳統(tǒng)音樂(lè)和聲等技法進(jìn)行創(chuàng)作了。比如在音樂(lè)中，亞歷山德羅夫嘗試運(yùn)用許多增四減五等不和諧音程關(guān)系的和弦進(jìn)行創(chuàng)作來(lái)營(yíng)造一種特殊的音樂(lè)效果，大量的變化音使得音樂(lè)更加新奇又不可預(yù)料，而眾多離調(diào)和弦以及和弦外音恰到好處的應(yīng)用已經(jīng)具有淡化音樂(lè)調(diào)性的的趨勢(shì)，總的來(lái)說(shuō)，亞歷山德羅夫的音樂(lè)語(yǔ)言很大程度上已經(jīng)超出了傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作規(guī)則，具有比較高的的創(chuàng)新性。

三、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)亞歷山德羅夫的作品《鋼琴前奏曲》Op.1的音樂(lè)表現(xiàn)進(jìn)行了具體的探究，論證了亞歷山德羅夫的鋼琴作品中呈現(xiàn)出極大的包容性與多元性。在他的《鋼琴前奏曲Op.1》中，在音樂(lè)上整體呈現(xiàn)出浪漫主義晚期的音樂(lè)特點(diǎn)的同時(shí)，還大膽的借鑒了印象派、現(xiàn)代派、神秘派的一些創(chuàng)作思維與創(chuàng)作技法，然而在另一方面，俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物如拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、里姆斯基·科薩科夫、梅特納等先驅(qū)者們獨(dú)特的音樂(lè)思想與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也極大影響著亞歷山德羅夫，使得亞歷山德羅夫的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作體現(xiàn)出了豐富的多元性與創(chuàng)新性，具有非常高的演奏與研究?jī)r(jià)值。

然而，亞歷山德羅夫的鋼琴音樂(lè)的奧妙卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，愿本文可以起到拋磚引玉之效，幫助眾多音樂(lè)愛(ài)好者更加全面的了解亞歷山德羅夫的同時(shí)，引發(fā)對(duì)這位偉大的作曲家的音樂(lè)更深層的思考。

[1]王文．斯克里亞賓”神秘和弦”形成過(guò)程與結(jié)構(gòu)形態(tài)[A]．黃鐘（中國(guó)·武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）,2009,(1):28-37．

[2]朱達(dá)秋．關(guān)于俄羅斯文化的深層結(jié)構(gòu)的幾點(diǎn)思考[A]．四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),2000,6(2):115-119．

[3]汪介之．20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)——印象與啟示[A]．解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),1994,(5):44-50．

王玨（1991—），首都師范大學(xué)研究生在讀。