淺談古箏演奏技法及其發展

王柯宇 馮曉婧

（北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100875）

淺談古箏演奏技法及其發展

王柯宇 馮曉婧

（北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100875）

古箏是我國傳統的民族樂器之一，至今已有2000多年的歷史。隨著社會的快速發展，傳統古箏演奏技法已無法滿足人們的需求，必然要求對傳統演奏技法進行創新，在繼承傳統演奏技法的基礎上，借鑒其他中西方樂器的的演奏技法，創新出當代演奏技法。本文分析了傳統古箏演奏技法的形成及其局限性，并進一步分析了當代古箏演奏技法的發展及創新趨勢。

古箏；演奏；傳統；發展

古箏是我國傳統的樂器之一，至今已有2000多年的歷史，形成了獨具特色的演奏風格。隨著社會的發展，人們對傳統樂器的觀念發生了變化，傳統箏曲的演奏風格及特點已經無法滿足人們的需求。為了順應時代的進步，古箏藝術家不斷對傳統技法進行改革和創新，借鑒其他中西方樂器，及現代音樂素材進行改變，使古箏藝術發展順應時代發展需求。

一、古箏的傳統演奏技法及其形成

人的五指粗細長短不一，按照平時的生活、勞動習慣，食指、中指和大指使用頻率相對較高，這三指的運動能力以及靈活程度遠遠高于無名指與小指。因此，在古箏的傳統演奏中，一直主要靠大、食、中三指演奏。

（一）右手演奏技術

古箏傳統的右手演奏技法主要以大指、食指、中指和無名指四指彈弦發聲，其中，大指、食指和中指尤為重要。大指在演奏過程中充當核心地位，無論是托、劈、勾、撮，還是輪、搖等多種復雜指法，都是以大指為軸心。食指活動范圍在大指與中指八度范圍內的四根弦以內，大半是為了配合大指。這是在弦序的關系上來規定食指的運動范圍的，在生理現象中也可以完全證實這一點，食指位于中指和大指之間，用它來彈奏大指與中指“勾”，“托”之間的四條弦是再適合不過了。中指撥弦用大關節，即中指與掌心連接的關節，中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方撥弦。中指與箏弦保持約45度的角度，略向前自然傾斜。由于無名指與小指運動能力較差，所以在傳統箏曲演奏的過程中極少使用。因此，傳統的右手演奏技術主要以大指為演奏核心，大指、中指八度彈弦，食指在八度內的四根弦范圍內演奏。

（二）左手演奏技術

在傳統演奏技法中，古箏的左手按弦技法大都在箏柱的左側弦段上進行，并隨右手大指彈弦運動而移位。左手按弦技法主要以食指、中指兩指的“吟、顫、推、滑、揉、按、點、泛”為基本拄法。又可分成“顫弦”、“滑弦”、“揉弦”、“按弦”四大類別。古箏的左手演奏技法主要用來控制音高變化，是以吟揉按滑，以韻補聲為主要演奏特色。左手技法的種種變化，如按滑音的高度，以及揉吟顫奏法的強度不同，至使古箏演奏的樂曲風格大有不同。

二、傳統演奏技法的局限性

（一）右手手指間用法很不平衡

從歷史意義上來看，使用大、食、中指彈箏是較符合傳統樂曲的要求，以及符合人類生理特征的。但是從發展的角度來看，這種局限于三指的傳統奏法，束縛了古箏彈奏技術的發展，使古箏樂曲演奏僅僅局限于彈奏單調旋律的傳統古典樂曲，失去了和聲、復調的音效感來豐富樂曲。這也與現代音樂發展極不協調。單調的三指演奏，不僅一定程度上控制了樂曲演奏速度，在和弦運用上，也一直停滯在八度和弦奏法上，樂曲單調不符合現代音樂的發展要求。

（二）左右手技法發展不平衡

在傳統彈箏技法中，左手歷來都是常用來控制音高變化，以及表現樂曲風格韻味的。左手的吟、揉、滑、顫，不但在傳統奏法里面需要它，在近現代樂曲中也應大力推廣和使用。可事實上，古箏演奏中左手的作用和使用程度遠不如其他樂器。譬如，在鋼琴演奏中左右手的技法幾乎沒有區別，雙手難度基本相同。這是因為在鋼琴學習中，從一開始就把左手右手并重發展，雙手同時訓練，所以，在演奏中雙手同時表現。但是，在古箏演奏中，人們往往重視右手的基本功練習，從而忽視了左手的手指靈活度。因此，造成有些演奏者在演奏樂曲時，右手彈奏部分得心應手，游刃有余，一旦加入左手，樂曲演奏的質量和速度也會大打折扣，這就是左右手技法發展不平衡結果。

三、演奏技術的改革

（一）右手用指技術改革

盡管右手用指在古箏傳統演奏方法上已有了根深蒂固的習慣，但是面對現代音樂的快速發展，必須大膽創新。由于在一些近現代箏曲新作品中常常會出現一些超越傳統技術范圍的演技需要，如“連續多個四十六快速演奏”，“音區跨越大”等，因此，曲作家們創造了快速指序練習法，以配合樂曲的快速段落。快速指序出現之后，無名指的使用頻率大大提高，慢慢的，無名指與中指，食指占據了同樣的地位。之后又出現了四指輪指，無名指的作用更是大大提升了。

在古箏演奏中小指是不配戴義甲，因此小指彈奏時所發出的聲音相對較為渾厚，演奏者也充分利用了小指獨特的音效，在演奏過程中小指用來彈奏樂曲中渾厚的低音。使樂曲更加豐富多彩。

由此可見，當釋放了五個手指之后，所呈現的樂曲也與之前傳統風格大有不同了。

（二）左手技法改進

由于在現代古箏樂曲中，需要比較豐富的和聲效果，這就促使了演奏者有意識地運用左手彈弦來適應新的作品中要求，除了使用之前的吟、揉、滑、顫的按弦技術外，還運用左手來參與撥弦工作，使傳統的彈箏技術得到進一步發展。

四、當代演奏技術的創新與發展

（一）音效類技法

音效類演奏技法開拓了古箏演奏潛力，豐富了古箏演奏的音響效果。它主要包括：“拍擊技法、刮奏技法和掃弦技法”以及為了模仿大自然的音效所產生的新型演奏技法，如“戰臺風”中搖指與左手配合所產生臺風的音效、“蒼歌引”中配合拍擊箏弦箏板以產生春雷的聲音效果。

古箏音效類演奏技法主要以拍擊為主，拍擊技法又分為擊掌，擊板，擊弦，其中擊板技法也就是用手或者是義甲拍擊古箏面以產生不同的音效，使樂器更加具有節奏感，更具有動感性，豐富了樂曲的表現形式，賦予了新的音樂風格。擊弦技法，即為用手或者是手掌拍擊琴弦的部分，以產生不同的音效，以此技法模擬打擊樂器相似的節奏與音效。擊掌技法，穿插在樂曲之中，表達出整首樂曲的情緒，能夠增加樂曲的情緒感染。隨著演奏技法的不斷創新與改善，古箏曲的藝術表現力與音樂感染力都得到了很大的提升。

（二）撥彈類演奏技術

撥彈類技法是古箏演奏中最基礎的演奏技法，四指撥彈技法為傳統古箏三指常規演奏技法演變而來的。通過四指均勻發力作用于琴弦，奏出音樂旋律，強調了各個手指獨立性與配合能力。現代古箏演奏技術，不僅有一般的四指撥彈技法，還有輪指，琶音等。這都是在四指撥彈的基礎上進行技術創新，以達到更好的音效。搖指也是撥彈類技法一個十分重要的技法，它包括食指搖、大指搖、雙指搖、多指搖、掃搖和雙手搖等等，搖指主要用來表現抒情性音樂與段落，加強線性音樂旋律感。搖指技法很好的與樂曲旋律融合，完美的彌補古箏樂曲所存在的局限性，因此搖指成為古箏演奏技術中一個極為重要的演奏技法。

任何藝術都是從“由簡至繁”的趨勢發展的。古箏演奏技法向高難度、高技巧發展的趨勢是勢在必行的。因此，可以將更多的西洋樂器雙手演奏技法融入到古箏演奏技巧中，加大左手練習力度，從而達到左右手旗鼓相當。同時，作曲者可更多的將左手輪指、搖指和左手快速指序寫入樂曲，使樂曲豐富多彩，感染聽眾者。

四、結語

創新是世界進步的動力，有了創新，那么就有了前進的希望。創新，不是所謂的閉門造車，不是靠自己的主管臆造，而是要注意繼承前人優秀的成果。因此，我們推動古箏演奏技法創新和發展，就是力求在繼承傳統文化的過程中發展創新，在發展創新古箏演奏技法的過程中繼承傳統。只有以傳統古箏演奏技法為基礎的創新，才能推動古箏藝術的穩定發展。

綜上所述，隨著時代發展潮流，古箏演奏技法通過繼承傳統，借鑒中西方樂器演奏技巧以及創新發展新的演奏技法，從而形成了全新的古箏演奏技法，滿足了時代發展要求，也符合了人們的審美需求。

[1]李晗．談古箏演奏技法的創新與方向[J]．中央音樂學院學報,2000,(04)．

[2]李晨蕾．當代古箏演奏技法的發展與創新研究[J]．大眾文藝,2015,(23)．

[3]劉慧．古箏彈奏技術技巧的發展運用[J]．科技信息,2013,(11)．

王柯宇（1997—），女，漢，湖南長沙市，北京師范大學，藝術與傳媒學院2015級音樂學本科生。