中國陜北二胡藝術(shù)風(fēng)格研究

張 倩

（1．山西省呂梁學(xué)院汾陽師范分校，山西 呂梁 033000；2．山西師范大學(xué)教育科學(xué)研究院，山西 太原 030000）

中國陜北二胡藝術(shù)風(fēng)格研究

張 倩

（1．山西省呂梁學(xué)院汾陽師范分校，山西 呂梁 033000；2．山西師范大學(xué)教育科學(xué)研究院，山西 太原 030000）

二胡是我國民族樂器的重要代表，它的音色圓潤、舒緩，情感飽滿真摯，能夠形象地表達(dá)出特定的民族情感。二胡藝術(shù)的形成與地域、人文的發(fā)展緊密相連，本文就以陜北二胡為例，深入探究其藝術(shù)風(fēng)格形成的背景以及主要特點(diǎn)。

陜北二胡；藝術(shù)風(fēng)格；主要特點(diǎn)；發(fā)展建議

二胡也稱“奚琴”，初現(xiàn)于唐末宋初，在我國已有上千年的發(fā)展歷史。陜北二胡是北方二胡的杰出代表，它既有北方二胡粗獷、豪邁的藝術(shù)風(fēng)格,也有陜北地區(qū)質(zhì)樸、激躍、蒼勁、雄厚、悲涼的藝術(shù)特色。

一、陜北二胡藝術(shù)風(fēng)格形成的背景

（一）地域背景

從地理位置上看，陜北處于我國西北內(nèi)陸，這樣的地理位置使其氣候主要以中溫帶干旱大陸性季風(fēng)氣候為主，在高溫、干旱、少雨的條件使得陜北高原的地形崎嶇復(fù)雜，在過去，由于道路交通不變，這里的人們與外界之間的聯(lián)系非常少，而這也就使得該地的風(fēng)土民俗得以完整地保存，從而為陜北二胡藝術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)。

（二）文化背景

陜北是黃河流域文明的主要發(fā)源地，在古代由于黃河的滋養(yǎng)，這一地區(qū)政治經(jīng)濟(jì)繁盛，從秦朝的咸陽、到漢唐時期的國都長安都建立在這片土地上。因此這一地區(qū)深受傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的影響，并形成了閉塞、保守、正統(tǒng)的文化特點(diǎn)。同時由于陜北臨蒙古高原，受草原文化影響，這一帶的文化中又流淌著自由、豪放、勇敢的血液，而這兩種看似矛盾的文化碰撞，使得陜北二胡的藝術(shù)創(chuàng)作更加真實、感人。

（三）情感背景

由于黃土高原溝壑、交通不便，且氣候條件較為惡劣，因此人們?yōu)榱吮ＷC交流的順暢，通常會用“喊”的形式來對話，這種鏗鏘有力的交流方式自然與江南的吳儂軟語不同，久而久之便形成了陜北人們粗獷豪放的語言特點(diǎn)。當(dāng)然，這種交流方式也影響著陜北人的性格形成，即直爽、干脆，并包含著苦情，而正是這種地域情感使得陜北形成了獨(dú)特的秦腔，而二胡藝術(shù)也糅合了這種情感上的“沖勁”，并形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

（四）藝術(shù)背景

陜北民歌是我國音樂藝術(shù)中一個獨(dú)特的存在，例如在勞動中為了增加干勁的勞動號子，形式自由、內(nèi)容豐富的信天游，流傳于市井民間的小調(diào)等都是陜北民歌的典型，這些音樂形式靈活、內(nèi)容質(zhì)樸、情感充沛，包含著陜北人民對藝術(shù)的獨(dú)特理解，除此之外，陜北古老的戲曲形式秦腔也使得陜北音樂的藝術(shù)內(nèi)涵更加厚重，而在此基礎(chǔ)上逐漸從伴奏樂器發(fā)展為獨(dú)奏樂器的二胡也在陜北藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，不斷發(fā)展。

二、中國陜北二胡藝術(shù)風(fēng)格的主要特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

旋律是音樂的靈魂，是音樂語言與聽者之間最直接的溝通形式，它不僅反映了某種特定音樂的基本形式，也融合了創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)情感。在現(xiàn)代音樂中，旋律包含的內(nèi)容很多，如節(jié)拍的緩急、和聲的脈絡(luò)、彈奏的力度、音色的轉(zhuǎn)換、音區(qū)的調(diào)整等。在陜北二胡的旋律中一個主要的特點(diǎn)就是四度跳進(jìn)音程，例如在《蘭花花敘事曲》中就體現(xiàn)了這種旋律。當(dāng)然有些作者為體現(xiàn)陜北音樂中那種鏗鏘有力的緊迫感，還會運(yùn)用跳進(jìn)更大的音程，如《秦腔主題隨想曲》就分別運(yùn)用了六度、七度、八度跳進(jìn)音程。

（二）音階特點(diǎn)

音階是構(gòu)成旋律的基本元素。由于陜北獨(dú)特的語言，其Fa和Si的發(fā)音與常用的音樂發(fā)音是有區(qū)別的。在陜北音樂中常見的音階為花音和苦音這兩種，前者因為旋律中包含歡快爽朗的風(fēng)格色彩而得名，后者則是因其具有悲憤哀傷的風(fēng)格色彩而得名。在陜北二胡藝術(shù)創(chuàng)作中，這兩種音階并不是截然分開的，而通常被融合在一起使用，以利用獨(dú)特的徵調(diào)式，體現(xiàn)作品中情感的變化。

（三）演奏特點(diǎn)

二胡是我國民樂中的一個主要的演奏形式。二胡的音樂表現(xiàn)力很強(qiáng)，而不同的演奏手法對于音樂情感的傳遞也起著不同的作用。在陜北二胡藝術(shù)中比較有特色的演奏手法主要為揉弦和滑音。所謂揉弦就是演奏者利用手指對弦進(jìn)行壓放、滾動時所產(chǎn)生的震動效果；而滑音則是指演奏者將手指在弦上進(jìn)行的由低音向高音，或者由高音向低音之間的滑動，而由此產(chǎn)生的旋律的變化，會使二胡音樂的變化更加自如，情感更加飽滿。

（四）弓法特點(diǎn)

琴弓是構(gòu)成二胡的基本內(nèi)容，因此如何運(yùn)弓也是二胡演奏中一個主要的內(nèi)容。陜北二胡的弓法與北方二胡的弓法有著相通之處，但同時也有著其獨(dú)有的特點(diǎn)，例如陜北二胡為表現(xiàn)音樂強(qiáng)烈的節(jié)奏感會利用噴弓來強(qiáng)調(diào)音頭，同時加大弓與弦之間的摩擦力度與摩擦速度，進(jìn)而呈現(xiàn)出陜北音樂高亢濃郁、慷慨激昂的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

陜北二胡在上個世紀(jì)50年代萌芽，發(fā)展至今已經(jīng)基本上形成了完整的、具有鮮明地域特色的藝術(shù)體系。在新的發(fā)展時期，我們要想推動陜北二胡的進(jìn)一步發(fā)展，使其與時代的發(fā)展更加契合，首先應(yīng)該吸引大量的作曲家加入到陜北二胡創(chuàng)作中來，使其創(chuàng)作從演奏中獨(dú)立出來，其次，完善高等教育中的二胡教育體系，拓寬二胡藝術(shù)的發(fā)展道路；最后，深入生活，從陜北音樂文化遺產(chǎn)、民間音樂素材中尋找靈感，以推動陜北二胡藝術(shù)不斷發(fā)展、繁榮。

[1]鄢秀麗,鄢秀娟,胡以芳．中國陜北二胡藝術(shù)風(fēng)格初探[J]．山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報,2015,(07):181-182+184．

[2]孟曉璇．淺論陜北二胡曲的演奏風(fēng)格和技巧[J]．大學(xué)教育,2013,(19):51-53．