中國水彩畫的多元化發展研究

滕　飛

（魯東大學，山東　煙臺　264000）

?

中國水彩畫的多元化發展研究

滕飛

（魯東大學，山東煙臺264000）

【摘要】我國在步入21世紀起，就一直在大力發展與宣傳我國是文化大國。多元化的文化促成了多種藝術瑰寶合為一體的璀璨中國文化。說到中國藝術文化，則不能不提中國的一大特色藝術——水彩畫。在各種各樣的多元化發展背景下，我國的水彩畫也開始往多元化的藝術方向發展。畫家的風格、背景、審美觀念等等的不同影響，都使我國水彩畫的發展傾向于多元化——繪畫題材的豐富，作畫比例的選擇，寫實主義與抽象主義的沖擊。本文就從多元化發展的必然性原因、水彩畫多元化的體現來簡單探究我國水彩畫的多元化發展。

【關鍵詞】中國；水彩畫；多元化；發展；體現

在當今社會，不僅經濟、政治、軍事都在追求多元化發展。甚至到各國的文化、教育、科技發展也在同樣探索屬于自己的多元化前景。繪畫藝術發展至今，多元化、多因素、多題材的融合是必然之勢，水彩畫作為繪畫藝術的一個大種類，其飽滿豐富的色彩展示、雄渾后勁的言語表現、真意實情的情感表達都是水彩畫多元化發展的精彩呈現。水彩繪畫從18世紀初流傳到我國，也已經發展演變了200多年。我國的藝術水彩畫家利用他們的智慧和靈感，將我國水彩繪畫藝術完美地融入到我國傳統藝術。現今，中國的水彩畫在世界繪畫藝術之林有著獨特的魅力之處。

一、中國水彩畫發展現狀

早在明清年間，東歐西亞文化漂洋過海流入我國。其中包含了眾多藝術文化和藝術特色。早期的水彩畫是西歐和西亞的藝術家利用顏料和水彩筆結合繪畫家自己的審美和藝術風格作出來的大部分具有寫實意義的作品。但自水彩畫流傳至我國，就一直深受著我國傳統文化的渲染，那個時期所產出的作品較多將中華傳統藝術作畫特色與西方水彩畫特色相結合。例如李叔同的水彩作品《山茶花》，極具我國傳統繪畫的魅力，中國風一時盛行。

水彩繪畫藝術在我國發展一段時間后，作品題材、選旨以及風格都還沒有相對豐富。大部分水彩畫風格都是以寫實為主，穿插以簡明、干練的藝術風格。那一時期我國盛產出李鐵夫、李叔同、周湘等一大批水彩繪畫大師，豐富了我國藝術繪畫的內容和創新。到了近代，各個商品商店以及電影的流入，我國的商業廣告開始火熱起來，這就帶來了一段時間的我國水彩畫的盛行。動人艷麗的水彩畫廣告吸引了無數人的眼球。這一時期，中國水彩畫的發展達到了一定的高峰。

緊接而來的列強的入侵，日寇的滔天罪行，都使我國當時的各類藝術發展降低到史上最緩慢的時期。直到1949年，正式建立了中華人民共和國，水彩繪畫發展才重新找回一絲生機。到1955年全國第二屆美術展，展會將水彩畫列為專項展出，這次畫展，將我國水彩畫的地位提升巨大。在我國水彩畫的發展歷程上來說，經歷了較多的曲折和磨難，也不乏藝術家的辛苦努力和付出。雖然我國水彩畫現在還在發展的過程中，但憑借著藝術家的聰明才智和豐富的創作靈感，相信，我國水彩畫在現代多元化發展的道路上會越走越好。

二、中國水彩繪畫多元化發展的成因

（一）畫家的不同背景、藝術素養的差別奠定了水彩畫的多元化發展

藝術創作，作品大程度上的好壞，都取決于創作者本身的性格特點、靈感來源以及創作者自身的藝術素養和心境。所以，這些因素都會使每一位創作者、藝術家的作品產生不同的創作風格和藝術特色。可以說，每一位藝術家都有其自己的生活背景和時代特色，外加藝術家的家庭氛圍和教育方式的耳濡目染，必然會使其今后的藝術繪畫創作有著不同的風格和特色。比如在近代，我國的水彩畫創作風格和審美基本都是受到蘇聯藝術學界的深度影響，那一時期的水彩繪畫創作大多數是以寫實為主。蘇聯學院派的藝術風格受其自身發展影響，一直保有著對現實生活的貼近描寫。

另外，水彩繪畫藝術家在創作作品時，不同的創作條件和創作環境以及心境，都會使其作品表現出不同的藝術魅力和風格特色。例如兩湖的水彩畫，在深受江南地域因素的影響下，使其作品極富浪漫主義色彩。最重要的一點便是，每一副水彩繪畫作品，都受創作家自身的藝術素養所影響。較高的藝術素養以及創作水準大多數都能繪畫出傳世名作。我國水彩畫多元化的發展始終離不開高素養高水準的水彩畫藝術家。

（二）傳統文化、審美特性影響了中國水彩畫多元化發展

我國的藝術文化無論是創作、發展還是傳承，都離不開我國幾千年來沉淀的傳統文化渲染和審美觀念的影響。儒家文化的根深蒂固，造就了我國藝術創作的獨特藝術風格和魅力，不以形動人，而以意動情。另外莊子、老子所宣揚的“天人合一”的道法自然，都讓我國的傳統藝術創作濃厚地表現出形神兼備、韻味猶存。大多數作品所表達出來的并不主要是畫作本身的顯示圖形，更多的是作品背后所流露出的意境和聯想。再次，水彩畫主要是以水、彩色為繪畫基礎要素。但我國的多位水彩畫家則偏愛于水這一要素，我國傳統文化鐘情于水，上善若水代表著水的包容水的靈性。所以，我國的水彩畫很多都有著我國傳統文化的影子，作品當中反應出較多的文化底蘊。這也促進著我國水彩畫往多元化方向發展。

我國的古代藝術創作當中，很多都會注重寫實的線條美，不難看出，水彩畫流傳至我國后，大多數寫實作品的線條極其優美和自然。當然，在我國的近現代水彩繪畫作品中，也能看到不少藝術家在其中加入了西方藝術家獨愛的抽象元素。這也表明了我國水彩畫的包容性和多元化的進步發展。

（三）市場的變化發展引導中國水彩畫的多元化發展

中國的水彩畫的發展，很大程度上也是我國國民對水彩畫的欣賞和藝術價值的認可。我國自改革開放開始，對藝術文化的宣傳推廣力度也逐漸加大。到1986年，我國共開展了6次美術展會，每一屆展會都吸引了我國眾多的水彩藝術家和水彩愛好者。到了1989年，我國第一次正式開展了水彩畫展，這標志著中國水彩藝術的發展到了相當高的程度。同時，我國的水彩藝術界也十分注重對青少年的水彩繪畫培養，對青年愛好者的繪畫給予較多的支持和鼓勵。到了2006年，我國在國家美術館成功舉辦了“中國百年水彩畫展”，這是對中國水彩畫歷經百年發展的一次完整回顧，也最為全面最為直觀地展示了中國水彩畫的豐富內容和多元化的精彩魅力之處。

三、中國水彩畫的多元化體現

（一）選材、主題的多元化

從我國近些年來的水彩畫展不難看出，水彩畫在創作的過程中，藝術家勇于創新，選擇一些獨特的、重要的具有豐富表現力的題材。例如豐富的人物題材。在2004年第十屆中國水彩畫展中，總共參展的作品共計330余余幅，其中具有人物描繪題材的作品多達100多幅。而在重要的事件題材的選擇上，我國的部分畫家也下了很多功夫，例如蔣燁的《迷彩青春》，這一副作品上， 總共繪有數十個解放軍戰士共同戰斗的場景，場面極其宏偉壯麗，描繪的栩栩如生。現代水彩畫畫家都會另辟蹊徑，勇于嘗試以往沒有的題材和手法。例如古畫新翻，利用現代藝術繪畫的風格和手法賦予舊時期的古畫新的時代特色。

（二）風格特色的多元化

我國的水彩繪畫發展在很大程度上受到蘇聯學院派的寫實主義影響，這在上文中也有所提及。在近現代時期，我國的水彩繪畫創作一時受到東歐和西亞的影響，一度開始了抽象的風格特色。國民的審美觀念也在逐漸地轉變，喜于欣賞多種多樣風格的水彩繪畫。藝術家們大膽地在寫實主義作品創作中，加入或多或少的抽象思維和線條，從不同的風格展示水彩繪畫的魅力之處，畫面唯美，精湛，令人浮想聯篇。到了現代，藝術創作的風格更是多種多樣，后期在水彩繪畫作品上加上肌理效果的處理，使得作品更加豐滿。

（三）創作形式的多元化

藝術文化的進步與突破，國民的文學素養和藝術素養的不斷提升，很大程度上要求了各個時期的水彩繪畫藝術家創作的進步和創新。隨著水彩繪畫藝術家們自身藝術素養的完善，以及創作水平的提高，越來越多的水彩繪畫家，會不斷地創新自己的創作形式，來迎合國民的欣賞風格和喜好。就像現代社會，信息發展和媒介發展的迅速，水彩繪畫藝術家們早已通曉這一點，沒有創新，難以在藝術界長久地立足。現代水彩繪畫已經衍生除了水粉、塑形膏等元素，還嘗試過剪裁、黏結等形式。創作手法、形式、用料的創新更加催化了水彩繪畫的多元化發展。

四、總結

藝術，是個永恒的話題。人類社會的不斷進步，都緊緊跟隨藝術的腳步。劃時代的藝術發展都與同一時期的科技文化發展息息相關。在當下，各類藝術文化豐富多彩的今天，中國水彩畫多元化的發展和進步才能使得我國的水彩繪畫藝術能夠長久地屹立于世界藝術之林。水彩繪畫家們只有不斷地提升自己的藝術素養和專業水準，再結合不斷創新的手法和技巧以及靈感，才能創作出更好的、更完美的藝術作品。

參考文獻：

［1］馬姣婧.中國當代水彩畫的現狀與發展［D］.東北師范大學，2010.

［2］郭珂.中國當代水彩畫的發展困境與路徑選擇［D］.東北師范大學，2013.

［3］唐桂香.淺淡中國當代水彩畫發展的多元化傾向［D］.湖南師范大學，2007.

［4］李振國.當代中國水彩畫創作的現實問題及發展空間［D］.內蒙古師范大學，2013.

［5］張雁芳.淺析中國當代水彩畫發展的新脈象［J］.陶瓷科學與藝術，2011（3）：2-6.

【中圖分類號】J215

【文獻標識碼】A

作者簡介：滕飛（1986-），男，魯東大學，美術學專業。