新疆昌吉回族民間舞蹈的現代特征
——以舞蹈作品《踩點點》為例

宋瑞江（昌吉學院音樂系，新疆　昌吉　831100）

?

新疆昌吉回族民間舞蹈的現代特征
——以舞蹈作品《踩點點》為例

宋瑞江
（昌吉學院音樂系，新疆昌吉831100）

【摘要】半個世紀來，回族民間舞蹈藝術發展緩慢、沒有形成較為完善的舞蹈體系，隨著時代發展，思想的解放，回族民間舞蹈沖破了一些宗教戒律，展示了當代回族的精神風貌和文化特征。本文以回族舞蹈作品《踩點點》為例，在編舞技法、舞蹈語匯、舞蹈音樂、舞蹈服飾等方面分析了現代回族舞蹈的創新思路和時代特征。

【關鍵詞】回族；民間舞蹈；現代特征

一、《踩點點》的創作背景

舞蹈《踩點點》是新疆昌吉回族自治州藝術劇院參加全國第九屆舞蹈大賽的作品。編導張天才、馬柯湘深入民間采風，收集、挖掘、吸取生活中的營養，深入細致地了解回回民族日常生活習俗，以民間傳統的體育游戲“踏腳”的原始形態為素材，借鑒昌吉地區回族的節日“耍場”活動，吸收了新疆其它民族舞蹈的元素，經過精心的揣摩、提煉和發展，創作出了符合當代回族人民性格的舞蹈語匯和體態造型。“耍場”“踏腳”源于武術，“耍場”流傳于新疆昌吉，喜慶節日中在庭院表演的舞蹈，舞者4人，2名伴唱者即興編唱，或平步前進，或提腿轉身，舒展大方。“踏腳”流傳于寧夏涇源，多借月光在寬敞的場地上進行，老幼皆可。舞者用腳的內外側和腿部“裹”“打”對方，只踏不踢，雙手用于協調身體平衡。舞蹈動作有轉身平踏、左右跳踏、連環腳踏、前蹬后踏、燕式平踏等，充滿歡樂和健身作用。《踩點點》作品取材于回族流行的習武活動，卻又被賦予了舞蹈的靈動與秀美，一群青年男女在“踩”的動律之中歡騰活躍，爭斗的踩、戲謔的踩、調情的踩、競相的踩，充滿青春活力和時代生活氣息。

二、《踩點點》編舞技法的創新

在編舞技法上，巧妙地運用了現代舞的思維方式，大膽創新和探索，在回族舞蹈典型的“碎搖頭”“硬軟屈步”“一順撇”“鴿子翻身”“蝴蝶飛舞”“鳳凰展翅”等等動作中，融入了新疆其它民族舞蹈和國外舞蹈的腳部動作，打破了回族傳統的動作規范和節奏規律，注入了非程式化因素，使其發生了夸張的變形，呈現出新的動律。同時，從抒發情感出發，緊縮節奏，強化張力，語匯古樸而現代，圍繞著一個“踩”為舞蹈主線，踩天、踩地、踩空中；蹲著踩、站著踩、跳著踩；踩到了流暢的河水、踩到了聳立的山川；踩出了回族人的熱情好客的胸懷、踩出了回族人民樸實真摯的情感、踩出了回族人民走向新生活的幸福之路，表現出積極向上的民族精神，抒發了新疆回族人民在創建和諧社會、建設社會主義新農村的實踐中，煥發出來的高漲熱情和喜悅心情。其構思生動感人，主題突出，使回族舞蹈有了一個新起點。

三、《踩點點》的時代特征

（一）舞蹈語匯的創新

舞蹈《踩點點》的演員集哈薩克族、回族、維吾爾族、漢族等多個民族，具有民族團結一家親的生活情趣。同時，又體現出濃郁的新疆地域回族舞蹈色彩，抒發了新疆回族人民在創建和諧社會、和諧家園中的民族精神和喜悅心情。

舞蹈引子部分以慢板的男聲 “哎…呀…吆…”為背景音樂，在美麗遼闊的大草原上，山花爛漫，炊煙裊裊，男女雙人造型使觀眾眼前一亮，男子大八字步屈腿前弓腰，女子躺在男子背上，左腳為重心，右腳蹬向空中，突出“腳”的作用，為舞蹈中的“踩”做了鋪墊。伴著踏腳節奏的動律，姑娘小伙們齊聲“吆……嗨”，引出了歡快的主旋律。小伙們踩著輕快穩健的屈伸步伐，上身前傾左右擺動，熱情奔放、剛健有力、瀟灑自如；姑娘們屈伸點步，翻身踩踏，碎搖頭配合輕快敏捷的硬屈步，呈現出舞姿舒展、靈巧多變、含蓄柔美、靚麗俊俏的姿態。挺胸立腰，上身稍前傾的體態，富有平穩節奏感的搖頭，左右擺動、前后轉身的身體動律；靈活、柔韌富有彈性的屈伸步；多方位、節奏明快的踩踏，展現出回族人民的熱情奔放、純真質樸、習武逗樂、開朗豁達、勇敢豪放的民族精神和氣質。舞蹈中，滲透著其他民族乃至國外舞蹈的元素，通過巧妙地運用，產生了新的動律，形成了新的回族舞蹈語匯，使回族舞蹈富有時代氣息，如：男女集體相對舞蹈時，端腿踩踏，展臂轉動，借用了維吾爾族舞蹈的滑沖步和腰圍手動作，表現出男女青年的陽剛和柔美；在舒緩的雙人舞中，用屈肘扶胸式手位動作，含情脈脈的側身對視，則用了維吾爾族舞蹈中的行禮語匯；展示男子風采時，看到了藏族舞蹈“庫馬拉”中的嘀噠步伐；女子出場時，體態挺拔向上，略微前傾，雙臂自然下垂，屈伸點步踩踏，又看到了愛爾蘭《大河之舞》的踢踏舞步。由此看來，民族間文化藝術的碰撞、交流、滲透、借鑒和學習，對發展本民族的舞蹈藝術有著積極的推動作用。

（二）舞蹈音樂的時代感

舞蹈《踩點點》以回族傳統的《鴿子》、《倉啷啷令》令牌音樂為素材，借鑒了“踩”的動律，“踏”出了新時代的節奏，形成了具有新疆昌吉地域特色的回族舞蹈音樂節奏。主旋律采用主導節奏型貫穿和擴大音值發展的寫作手法，強化了回族舞蹈“踏”的動感，展現出時代特點和民族特色。熱情歡快的現代節奏，加上搖滾樂器的伴奏，富有動感與優美的旋律，主題變奏與再現，快慢板相結合，豐滿的和聲及現代音樂的配器手法，增加了舞蹈主題和情感的表達，主旋律在“踏”的節奏中回旋出現，形成交替連接，使舞蹈音樂連貫起伏，自然過渡到舞蹈的高潮。舒緩的慢板音樂，伴隨一段男女雙人舞蹈，表達了回族青年美好的愛情故事。由此，讓傳統音樂具有時代的節奏和旋律，吸收現代音樂的音型結構方式，強化回族舞蹈的動感與節奏性，可以使音樂在舞蹈中充分發揮其功能效應，促使傳統舞蹈動作發生夸張與變形，在對比中呈現新的動態美，讓回族舞蹈音樂展現時代風韻和民族特色。

（三）舞蹈服飾的時尚感

由于宗教信仰與生活習俗，回族人民的服飾顏色多以白色和綠色為主，白色象征著潔凈與素雅；綠色象征著希望與祥和。既往的回族舞蹈多以白帽、白襯衣、黑色馬甲、紅色腰帶、白色或綠色褲子、繡花布鞋等服飾為特征。

從舞蹈《踩點點》的服飾可以看到，采用了全新的設計理念，在體現本民族舞蹈服飾特征的基礎上，借鑒了維吾爾族、哈薩克族等民族的舞臺服飾，吸取其精華，在服飾的色彩、款式、配飾等方面仔細研究，認真揣摩回族人民的生活習俗、審美情趣、審美心理，創作出具有新疆回族現代風格的絢麗多彩的舞臺服飾。色彩上，保留了白色和黑色，大膽運用了玫瑰紅的涮色，在款式、配飾方面大膽創新，男子頭戴白帽，身穿白色燈籠袖衫、白褲和白靴，外套黑色大V字領馬甲，系紅色腰帶，帽邊、領口、袖口、靴靿兩側繡有金色花邊，裝飾亮片，帽子前方繡有月牙和星星，顯現出回族小伙健壯的體魄；女子頭戴金色皇冠頭飾，上方有月牙，身穿玫紅色斜襟短款貼身衣及涮色褲子，立領袖緊、前胸繡有牡丹花，衣邊、褲邊也鑲有花邊和亮片，顯現回族姑娘的窈窕嫵媚，艷麗奪目。用牡丹花突出民族特性，以月牙突出宗教習俗，花邊和亮片則借鑒了其他民族的服飾特點，使舞蹈《踩點點》的服飾既不脫離本民族的審美理念，又具有時代的審美特征，充實和發展了回族服飾文化。

四、新疆回族舞蹈的發展

在以往的觀念中，人們往往把寧夏一帶的回族民間舞蹈當成回族舞蹈唯一的樣本典范，在具體的認識和實踐中不免會限制與制約回族舞蹈的創作。而回族文化和舞蹈具有宗教性、多元性特點，民間自然狀態的舞蹈樣式稀少，具有鮮明回族地域文化色彩的“原生態”文化資源十分珍貴，這給回族舞蹈的創作帶來了一定的難度。新疆回族舞蹈發展與居住環境、風俗習慣、宗教信仰、價值觀念等文化因素密切相關，在保持本民族藝術風格基礎上，吸收了寧夏、甘肅和青海等地區回族舞蹈的特點，學習了維吾爾族、哈薩克族、漢族等各民族舞蹈的優點，如搖頭聳肩、腰圍手位、打響指、搓步屈伸、單手或雙手撫胸行鞠躬禮等，從而形成了樸實大方、俊俏秀美、穩健瀟灑、豪放輕快、幽默詼諧等特點。舞蹈《踩點點》在新疆回族舞蹈的發展中具有引向之勢，主要表現在地域特色濃郁、民族特點突出、時代節律強烈，素材抓的新奇，編排手法新穎，充滿生機活力。舞蹈抓住了“踩”這個動詞，貫穿整個舞蹈作品，展現出新疆回族舞蹈藝術發展的時代特征和獨有的風格；抓住了新疆回族文化的“根”，注重思想性與藝術性相統一、風格性與觀賞性相和諧，準確體現了新疆回族獨有的文化特色。

優秀的舞蹈喚起了我們的深沉思索，當前，伴隨著“一帶一路”的建設、新疆迎來了文化大發展，回族民間舞蹈有了更廣闊的發展空間。在與中原、西域、歐亞各國的經濟文化交流中，我們應該深入體驗生活，結合獨特的自然環境、人文生活，不斷研究和探索回族舞蹈的形體語言、音樂服飾、創作及編舞技法，把握好回族特定的民族情感、民族精神等文化特征，吸取其他各民族舞蹈藝術精華，注重引導、挖掘整理，一定會創作出更優秀的回族舞蹈作品，推進新疆回族舞蹈藝術的繁榮發展。

參考文獻；

［1］雍飏鶴，馬冠卿.寧夏涇源回族“踏腳”舞蹈的調查研究與保護［J］.中小企業管理與科技，2010（11）.

［2］張莉.新疆昌吉地區回族舞蹈的“動態”形象與文化解讀［J］.赤峰學院學報，2014（05）.

【中圖分類號】J722

【文獻標識碼】A

作者簡介：宋瑞江（1965-），男，漢族，新疆昌吉學院音樂系舞蹈講師，主要從事舞蹈教學與研究。