小號演奏藝術的民族化特性探索

趙繼忠

（山西戲劇職業學院，山西　太原　030002）

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小號演奏藝術的民族化特性探索

趙繼忠

（山西戲劇職業學院，山西太原030002）

【摘要】小號是一種高聲部樂器，在所有的西洋銅管樂中它算是比較獨特的樂器，獨樹一幟的優勢讓它在合奏、獨奏、重奏這些過程中受到很多愛好音樂的人士的青睞。在中國的音樂界里，小號的發展算是比較迅速的，它將民族特色融入其中，使得國內的小號演奏藝術變得更加具有民族化特性。但是就目前水平來說，還是遠遠不夠的，我們應該要借鑒西方小號藝術的演奏藝術，再融入本國文化的傳統音樂元素，將兩者相互結合，相互滲透，從而促進小號演奏藝術的民族化發展。

【關鍵詞】小號；民族化；特性探索

隨著人們生活質量的提高，人們受到音樂的熏陶越來越多，近年來，音樂教學不斷盛行，愛好音樂的人對音樂器材的挑選和保護更是非常重視。而小號正是這些風靡全球的器材中的一種，它被廣泛地運用在樂隊演奏中，而且良好的表現能力以及獨特的技術技巧讓它飽受許多中外作家的青睞，利用它創作出了許多著名的樂曲。尤其是在西方國家，小號演奏藝術帶有強烈的西方民族氣息，對我國的小號演奏藝術有著很大的影響，因此，我國要加強小號演奏藝術與中國傳統文化之間的結合。

一、小號的發展歷程

如果不是音樂人士，相信可能對小號存在很多誤解，并沒有真正地了解它。在普通人眼中，小號主要的特點就是聲音宏亮，音調高，有很強的表現力。它能夠將各種形式的音樂用獨特的方式來呈現出來，如：嚴肅宏亮型、溫婉抒情型等等。現如今已經有好多出名的音樂作品是由小號來演奏的，進而推動了小號演奏藝術的長遠發展。在中國，小號演奏藝術已經有近百年的發展歷史，在改革開放之后，隨著國家經濟的高速發展，藝術水平不斷提升，小號的發展更是以指數的形式增長。作品是以西式曲式結構為主，在此基礎上進行新的創作。小號藝術發展歷程需要不斷融合、不斷滲透，將中國傳統民謠與西方調式音樂相結合，才能將小號藝術變得更具有中國韻味。現階段我國的小號藝術發展方向是以實現小號演奏藝術融入中國民族音樂的目標為主，從而促進小號藝術更加具有中國民族氣息。小號藝術十分得抽象，它不像鋼琴那樣優雅，也不像搖滾樂器那樣霸道，它有一種說不出的獨特感，有些人對這種樂器不是很了解，但要是一旦學習它，就會被它強大的藝術感所吸引。

二、小號演奏藝術的技術技巧和個性展示

小號的個性在于它的音樂表現能力以及審美水平。在平常的生活中，小號經常會被人認為是“號角”，有種神圣莊嚴的感覺，總是枯燥乏味，沒有柔和的一面。但是事實上，小號并不是這樣的，它有剛強的一面，也有柔美的一面。小號作為一種音樂樂器，不斷地發展，能夠以各種各樣的形式呈現出來，無論是曲式類型的音樂還是莊嚴類型的音樂，它們都可以被完美地表現出來，如：野蜂飛舞，這種具有歡樂節奏的作品能夠體現出小號的個性。然而小號的集中表現能力卻主要體現在軍樂隊里，并且隨著時間不斷地演變，從而發展地更好。在時代不斷發生變化時，越來越多的音樂樂派出現，它們之間相互借鑒，相互切磋，小號在這個音樂浪潮中得到了很大的發展，個性越來越能夠得到彰顯，技術技巧也變得更加成熟，表現形式變得多樣化。從開始的單一小號變成了指鍵小號，演奏藝術發生了重大的改變。而且指鍵小號作為一種新的演奏藝術登場，給許多作曲家帶來了新的靈感，從而推動更好的作品出現。現如今，各種小號協奏曲成為了小號演奏中必然出現的一個曲目，它是新的演奏技術技巧與傳統演奏方式結合而衍生出來的一種曲目，起著很好的貫穿作用。隨著音樂教學不斷盛行，小號演奏藝術也在其中得到很大的發展，新的一種小號便油然而生——活塞小號，它是現在這個時代管弦樂隊的新生力軍，作為樂隊中主要的音樂器材存在著。大約在20世紀左右，演奏派的小號逐漸開始興起，一些音樂人才對這種新興的小號有著很大的興趣，如：一名來自俄羅斯的大音樂家，用他杰出的小號演奏技術贏得了許多觀眾的青睞，在整個演奏過程中充分展示了小號獨有的個性。在此之后，演奏派的小號更是風靡各地，越來越多的演奏家對小號進行研究，使得它的演奏技術變得更加成熟。小號藝術在這個時期還有一個非常出名的原則——美學原則。這個原則從音質、音色上提高小號的藝術水準，使其能夠發揮出最大的技術技巧。

三、目前中國小號藝術在發展歷程中存在的主要問題

小號藝術在中國的發展歷史已達到100多年，在改革開放后，它更是有了飛一般的增長，但是與此同時，還存在許多因素制約著它向前發展，其中，最主要的問題體現在以下幾個方面：

（一）中西方文化存在差異

小號最早是從西方傳入到中國，其中蘊藏著大量的西方文化。我國目前的作品創作與演奏還是在西方調式音樂的基礎上進行改良的，并沒有完全融入本國文化的元素。由于中西方音樂文化存在許多的不同，發展方向、發展方式等等都存在一些差異，所以在交響樂、管弦樂等方面中國都顯得比較缺乏，傳統民族音樂根本沒有這些分類，而且在傳統民族音樂的熏陶下，人們對這方面的音樂沒有很多的認識和樂趣，從而不利于這些西方音樂在中國的推廣，最終導致小號藝術缺乏扎實的基礎支撐，想要實現民族化發展變得更加困難。

（二）中西方音樂風格不同

音樂風格的不同表現在中西方音樂所關注的重點不同，相應的所使用的樂器以及審美標準也大不相同。在小號這種樂器的使用方法上，西方有著比較先進的用法，但是中國也有自己的想法，導致兩者在調式調性系統方面有著較大的差異。由音樂風格帶來的各種差異在無形之中阻礙了小號藝術民族化發展的進程。

（三）小號演奏技術技巧差異較大

小號演奏藝術主要是站在西方音樂的角度來發展的，把西方的三度結構作為主要的指導理念，七聲音階作為演奏基礎。然而我國小號演奏技術技巧的基礎是五聲音階。由于音樂文化不同，導致演奏技術技巧差異大，有著各自的特點。

四、對小號演奏藝術的民族化特性研究作出的策略分析

（一）增加中西方音樂文化之間的交流

為了小號演奏藝術民族化特性更加突出，中西方音樂文化之間的交流要更加活躍，促進小號藝術能夠將中國文化更完美地融入其中。我國在發展小號藝術的同時，要不斷學習和借鑒西方小號藝術的優勢，再根據我國的實際國情，來探索出適合我國小號發展的方針。但是要想實現小號演奏藝術民族化目標的前提是增加中西方音樂文化的溝通，減少障礙，從而能夠對西方小號演奏藝術有更多的了解和研究。

（二）創造出具有中國民族特色的小號音樂風格

不同民族的音樂風格是不同的，它使得小號藝術在其他國家發展的時候會形成一種新的藝術流派，但還是會受到西方音樂風格很大的影響。西方的小號藝術歷史悠久，演奏出來的音樂風格更是受到很多人的喜愛。它是以西方音樂風格為基調，具有西方民族特色的小號演奏風格。所以，中國在發展小號藝術的時候比較困難，不僅要從西方音樂固有的演奏風格中走出來，還要在其中加入中國民族音樂的特色，創造出有中國特色的小號演奏風格。為了早日實現這個目標，應該要加強對我國民族音樂的學習，在小號演奏藝術道路上探索出獨特的中國民族音樂的特色，形成獨具一格的審美和藝術風格。

（三）提升我國的小號演奏技巧，推動民族化發展

小號演奏技巧水平的高低對于其民族化發展來說有著至關重要的一點。小號藝術的多元化發展趨勢給我國的小號發展增添了難度，要想打破原有的音樂文化底蘊，融入本國的民族音樂文化不是一件輕松的事。因此，加強對小號演奏技巧水平的提升是實現其民族化的重要前提。只有演奏技巧水平上升了，演奏出來的音樂更加能夠打動人，讓聽眾感受到小號藝術的美。然后在演奏作品上，慢慢地融入中國民族特色音樂，讓他們漸漸地接觸這種獨特的民族風格的小號藝術，從而推動了小號演奏藝術民族化發展的進程。

五、結束語

綜上所述，小號演奏藝術要想具有民族化特色還需要一些時間來磨合。本身民族音樂就有很強大的民眾基礎，在人民群眾中廣泛流傳。小號是西方引進的樂器，為了讓它能夠與民族音樂更好地融合在一起，發揮出具有中國民族音樂的特色，需要更多愛好音樂的人的努力。相信在未來，經過大多數音樂人士的努力，小號演奏藝術的民族化探索將會更加深入，從而更好地將中西方音樂文化融合、發展。

參考文獻：

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［2］潘心陽.淺談現代小號的演奏藝術［J］.音樂大觀，2014（17）.

［3］趙一鳴.小號演奏藝術的民族化探討［J］.陜西教育（高教版），2013（12）.

【中圖分類號】J621

【文獻標識碼】A