淺談鋼琴演奏中觸鍵與音色表現(xiàn)

梁守靚

（蓬萊市文化館，山東 蓬萊 265600）

淺談鋼琴演奏中觸鍵與音色表現(xiàn)

梁守靚

（蓬萊市文化館，山東 蓬萊 265600）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，音樂(lè)已逐漸成為人們生活中不可缺少的部分。越來(lái)越多的人學(xué)習(xí)音樂(lè)，鋼琴由于其自身的特性尤其受到熱愛(ài)。在鋼琴的演奏中，音色將直接影響演奏效果的優(yōu)劣。鋼琴演奏能否使音色達(dá)到最佳效果觸鍵有著重要影響。本文就主要圍繞鋼琴演奏中觸鍵與音色表現(xiàn)之間的關(guān)系進(jìn)行分析研究。

鋼琴；觸鍵；音色

一、觸鍵技法對(duì)音色表現(xiàn)的影響

（一）手指靈活性對(duì)音色表現(xiàn)的影響

對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的人來(lái)說(shuō)，手指是音樂(lè)中的靈魂，音樂(lè)都是由它制造出來(lái)的，因此學(xué)生能意識(shí)到手指的靈魂性對(duì)于彈奏鋼琴來(lái)說(shuō)是十分重要的，但是如何使手指做到靈巧有力就比較困惑和困難了。在彈奏鋼琴時(shí)，特別是快節(jié)奏的段落，手指的靈活就起著決定性作用，在平時(shí)的鋼琴訓(xùn)練中快速跑到對(duì)于學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)既是重點(diǎn)也是難點(diǎn)。手指的靈活程度既反應(yīng)著鋼琴演奏者的專業(yè)技能熟練程度，也同時(shí)決定著彈奏鋼琴最后呈現(xiàn)出來(lái)的音色效果。要使手指靈活學(xué)習(xí)就應(yīng)該明白與其有關(guān)的兩個(gè)要素：第一是手指下鍵與立鍵這一組動(dòng)作要敏捷和迅速；第二是把每一個(gè)手指敏捷和迅速地觸鍵連接起來(lái)，旨在培養(yǎng)學(xué)生手指的靈敏和反應(yīng)。在彈奏鋼琴時(shí)時(shí)常也會(huì)出現(xiàn)音色顆粒之間的聯(lián)系不緊密，呈分散狀態(tài)，這是因?yàn)槭种概c手腕在彈奏時(shí)出現(xiàn)了抖動(dòng)，直接影響了音色，要避免這種情況的出現(xiàn)，學(xué)生在平時(shí)訓(xùn)練時(shí)就需加強(qiáng)對(duì)基本功的練習(xí)，要掌握鋼琴演奏的手指技巧，在方法上沒(méi)有捷徑，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間的積淀才能掌握彈奏技巧，這是一個(gè)由量變?cè)俚劫|(zhì)變的過(guò)程，只要堅(jiān)持不懈的反復(fù)訓(xùn)練，就能夠熟練的掌握控制手指的技能技巧，最后才能得心應(yīng)手，彈奏出的音色效果也才會(huì)達(dá)到最佳。

（二） 手指的穩(wěn)定性和支撐力對(duì)音色的影響

在學(xué)習(xí)鋼琴演奏時(shí)時(shí)常也會(huì)出現(xiàn)有多余動(dòng)作的情況。其實(shí)在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)彈奏動(dòng)作不宜太過(guò)復(fù)雜，控制好手指的力度是非常重要的，外在的力量不宜借助太多，否則最后的音色效果會(huì)適得其反。在彈奏過(guò)程中，手指不僅要保持穩(wěn)定，手腕同樣也需要，這是保證聲音連貫的重要環(huán)節(jié)，尤其是八度，對(duì)手指和手腕的穩(wěn)定性要求更高。要使聲音聽起來(lái)均勻流暢就需要演奏者在演奏過(guò)程中注意臂、肘和腕的每一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作，需將這三者的力量巧妙且熟練的轉(zhuǎn)換到之間上去，最后的聲音才會(huì)顯得更自然和輕松。

影響音色的另一個(gè)因素就是手指的支撐力，手指的支撐力是學(xué)習(xí)和掌握彈奏技能技巧的保證，是否能彈好鋼琴這是關(guān)鍵因素，也是保證音色達(dá)到理想效果的重要保證。如果彈奏者的手指是軟綿無(wú)力的，最基本的音色效果都無(wú)法保證，更不用說(shuō)彈出動(dòng)聽的音色了。手指支撐力的重要性通過(guò)格林卡《夜鶯》的第四變中高潮部分就能看出來(lái)，這一部作品對(duì)彈奏者的手指支撐力要求是較高的，彈奏這段時(shí)演奏者既要保證手指力度適中，也要保證手指的靈活性不受影響，每個(gè)手指的獨(dú)立支撐能力的重要性就在這里體現(xiàn)出來(lái)了。

（三）手指獨(dú)立性對(duì)音色表現(xiàn)的影響

鋼琴演奏者因個(gè)體差異，在練習(xí)過(guò)程中的所使用的方法也呈現(xiàn)出一定的差異。鋼琴的演奏對(duì)手指獨(dú)立性的要求極高，手指實(shí)現(xiàn)了獨(dú)立才能在演奏時(shí)顯得更靈活自然，不會(huì)呈現(xiàn)出被束縛的狀態(tài)，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)音色的集中。不僅如此，鋼琴演奏者的彈琴速度也會(huì)因手指的不獨(dú)立跟不上節(jié)奏。鋼琴的演奏學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，手指的獨(dú)立性訓(xùn)練就顯得尤為重要，這是鋼琴演奏者必修的基本課程，就像歌唱演員的氣息功底一樣，十分重要。在手指獨(dú)立性的訓(xùn)練中，大多采取“快下放松”的練習(xí)方式，能讓初學(xué)者更快的掌握到彈琴的手指技巧。“快下”顧名思義，就是迅速高抬指后再迅速?gòu)椣拢种赣|鍵動(dòng)作要靈活敏捷，才能使聲音聽起來(lái)更加明清晰。“放松”則是指聲音發(fā)出后演奏者就不應(yīng)再對(duì)琴鍵施加壓力，保持手型手臂呈現(xiàn)放松狀態(tài)。在這里演奏者需要明確的是這里的放松狀態(tài)不是指松散懈怠，而是注意力保持集中的狀態(tài)下自然放松，這樣彈奏出來(lái)的聲音才會(huì)更具彈性。以這樣的方法去進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，演奏出的音色才會(huì)讓觀眾覺(jué)得自然舒適。

（四）指尖的觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響

之所以指尖對(duì)于鋼琴演奏有著舉足輕重的作用， 是因?yàn)樗菑椬噤撉俚年P(guān)鍵。在鋼琴演奏中每個(gè)音的強(qiáng)弱不一，厚薄不一，力量大小不一，下鍵速度快慢不同，都影響著音色的效果。這些都與指尖的觸鍵方法、力度、速度等有著緊密聯(lián)系，這就要求彈奏者在演奏過(guò)程中需要保持手指的穩(wěn)定，以最自然輕松的狀態(tài)去彈奏。在平時(shí)的彈奏訓(xùn)練過(guò)程中，學(xué)習(xí)就應(yīng)追求彈奏的每一個(gè)音都是最佳的，通過(guò)反復(fù)訓(xùn)練，日積月累才能夠自如的控制自己的手指，才能彈奏出動(dòng)人心弦的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

（五）觸鍵的爆發(fā)力對(duì)音色表現(xiàn)的影響

爆發(fā)力這個(gè)詞經(jīng)常被用來(lái)形容體育運(yùn)動(dòng)，其實(shí)鋼琴?gòu)椬嗤瑯有枰l(fā)力，主要分為以下幾種觸鍵：

1.輕快纖巧性的觸鍵

這種觸鍵較快速顆粒性的觸鍵的爆發(fā)力就要弱許多了，難度更高，指尖的敏銳程度直接影響著最后的音色效果，這種觸鍵方式要以最小的動(dòng)作和最小的力量去表達(dá)音樂(lè)意境。在《東山魁夷畫意組曲——冬花》這部作品中彈奏者就運(yùn)用了輕快纖巧的觸鍵技巧，通過(guò)這種方法將冬天的沉寂和美麗描繪得淋漓盡致。

2.柔和變化性觸鍵

這種觸鍵具有悠長(zhǎng)和漂浮的特點(diǎn)，不僅浪漫主義的作曲家喜歡運(yùn)用這種技巧，印象主義的作曲家也時(shí)常采取這種彈奏方式，為的是制造朦朧飄渺的音樂(lè)意境。如德彪西的《月光》運(yùn)用柔和變化性觸鍵技巧描繪了一個(gè)幽靜朦朧的自然界，這就是該技巧的絕妙之處。

3. 快速顆粒性的觸鍵

這種觸鍵講求的是更加快速短暫且具有爆發(fā)力，顆粒性的觸鍵命名也是由此而來(lái)。其觸鍵部位要靠前，指尖與琴鍵的角度呈垂直狀態(tài)，快觸快放，讓聲音與聲音之間聽起來(lái)不那么緊湊，有較大空隙。快速顆粒性的觸鍵彈奏出來(lái)的聲音是比較明亮清晰的，因此在巴洛克和古典風(fēng)格等音樂(lè)作品中時(shí)常能聽到這樣的聲音。

4.打擊性觸鍵

在當(dāng)代，音樂(lè)作品的風(fēng)格多樣，對(duì)音色效果的追求也呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，有的鋼琴音樂(lè)作品需要爆發(fā)性的音樂(lè)效果，這就需要打擊性觸鍵。這種音效對(duì)指尖力量有很大要求，彈奏者的手指和腕部就需要和堅(jiān)挺，最后將力量集中到指尖上并在瞬間爆發(fā)。在巴扎克的《野蠻的快板》作品中鋼琴就扮演了打擊樂(lè)器的角色，激烈的敲擊制造了狂暴、熱烈、瘋狂的音效，表達(dá)了激烈高漲的情緒。

三、觸鍵時(shí)掌、腕臂的運(yùn)動(dòng)狀況以及身體協(xié)調(diào)狀況對(duì)音色表現(xiàn)的影響

鋼琴演奏不僅與手指有關(guān)系，還與整個(gè)身體和臂力有著密切聯(lián)系，大多都是在為手指彈奏服務(wù)。對(duì)音色有影響的主要是以下三點(diǎn)：

（一）指掌的運(yùn)動(dòng)狀況對(duì)音色的影響

在鋼琴演奏中手掌作為力量支撐點(diǎn)，與音色質(zhì)量有著直接聯(lián)系，要保證好音色在彈奏時(shí)彈奏者的手掌架子就必須是牢固的，無(wú)論是談強(qiáng)音還是弱音。有的學(xué)生在平時(shí)的訓(xùn)練中并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)的關(guān)鍵性，手掌總是塌陷狀態(tài)，彈奏出的聲音既不集中也不清晰。學(xué)生要彈奏出好的音色就需要練習(xí)手掌的架子，不能總是保持柔軟或塌陷狀態(tài)，應(yīng)保持手掌架子牢固，盡量要強(qiáng)調(diào)手型。

（二）腕臂的運(yùn)動(dòng)狀況對(duì)音色的影響

手腕介于手指與手臂的中間，扮演著橋梁的角色。手腕在完成各項(xiàng)動(dòng)作時(shí)既有獨(dú)立完成的，也有與手臂結(jié)合完成。在進(jìn)行各項(xiàng)動(dòng)作時(shí)，手腕都需保持基本平穩(wěn)，手腕的力轉(zhuǎn)換到手指上再去彈奏，否則會(huì)影響音色效果。如儲(chǔ)望華改編的鋼琴曲《二泉映月》第47到52小節(jié)，這一部分是該曲子的高潮段落，其中的八度和弦旋律舒展、剛勁，如果手腕將力全部壓在手指，最后的聲音效果肯定是死板生硬的。所以在需肯定、果斷、有力的地方，需生動(dòng)、彈性的聲音時(shí)，手腕應(yīng)固定，手臂平行成一個(gè)整體，無(wú)論手臂力量大小都能通過(guò)手指而全部送入琴鍵。

（三）身體協(xié)調(diào)對(duì)音色的影響

在鋼琴演奏中身體是否協(xié)調(diào)也影響著彈奏效果，就像舞者一樣，如果身體各部位之間配合不到位或處于緊張狀態(tài)，是無(wú)法將舞蹈的精髓展現(xiàn)在觀眾面前的，鋼琴演奏也一樣，彈奏者對(duì)自我情緒的控制如果不到位，以一種緊張的狀態(tài)去彈奏，聲音和技巧是肯定達(dá)不到理想效果的，身體的協(xié)調(diào)才能使彈出出的聲音更加舒暢和感染力。在這里的身體協(xié)調(diào)主要是指腰的力量，特別是在彈奏響亮渾厚的聲音時(shí)，就要求身體挺立，即使不使用太大的力氣，聲音也能達(dá)到出響亮的效果且十分自然。當(dāng)然不僅僅需要腰的配合，指、腕、臀和肘等各部位都需配合，身體各部分形成了一種“默契”之后，彈奏出的聲音就自然顯得舒適流暢，而不會(huì)給觀眾感覺(jué)是刻意去制作某種效果，只有這樣才能真正獲得無(wú)限豐富的音色，才能表現(xiàn)出千變?nèi)f化的音樂(lè)魅力。

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梁守靚（1981-），女，山東省蓬萊市，本科，助理館員，蓬萊市文化館，研究方向：群眾文化。