淺談戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

金泉璦

（武漢音樂學(xué)院聲樂系，湖北 武漢 430000）

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淺談戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

金泉璦

（武漢音樂學(xué)院聲樂系，湖北 武漢 430000）

【摘要】中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，具有強(qiáng)大的包容性和融合性，戲曲音樂作為民族文化的重要組成部分，是中華民族傳統(tǒng)文化的一部分，是民族聲樂的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，聲樂藝術(shù)的發(fā)展和形成是傳統(tǒng)文化和民族文化的鮮明標(biāo)志，是民族精神表現(xiàn)的重要途徑，戲曲音樂以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和表演技巧被世界人民所熟知，并對民族聲樂產(chǎn)生了潛移默化的影響，很大程度上提升了中華文化的藝術(shù)性。本文以戲曲音樂和民族聲樂的概述為主要出發(fā)點(diǎn)，論述了戲曲音樂和民族聲樂的共同點(diǎn)，重在分析戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤。

【關(guān)鍵詞】戲曲音樂；民族聲樂；影響

戲曲音樂是我國藝術(shù)領(lǐng)域的精華所在，擁有悠久的發(fā)展歷史、內(nèi)容寬泛、形式多樣，藝術(shù)在發(fā)展過程中不斷發(fā)展壯大，并以戲曲音樂為基礎(chǔ)相繼發(fā)展出來類型多樣的藝術(shù)門類，如歌舞、歌劇、民族唱腔等，成為中華文化的重要組成部分，并對其他藝術(shù)門類產(chǎn)生了重要影響。民族聲樂作為一門表演藝術(shù)，表演者將自身的情感與歌曲內(nèi)容緊密結(jié)合，更加富于感性，民族聲樂在延續(xù)和發(fā)展過程中受戲曲音樂的影響較大，兩者相輔相成，相互影響，民族聲樂將戲曲音樂的精粹不斷凝練，形成了具有民族特色和時(shí)代特色的藝術(shù)風(fēng)格。

一、戲曲音樂和民族聲樂的概述

（一）戲曲音樂

戲曲音樂是民間音樂的一種表現(xiàn)形式，是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，能夠有效地表現(xiàn)戲曲藝術(shù)中的人物情感，使人物形象和性格更加生動(dòng)形象，對舞臺(tái)氛圍具有良好的烘托和渲染效果，在多種因素的綜合作用下，戲曲音樂成為區(qū)別不劇種的關(guān)鍵所在。戲曲音樂以其特定的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、表演技巧及表現(xiàn)手法，具有加強(qiáng)的民族性特點(diǎn)。戲曲音樂具有民間性和程式性的雙重特點(diǎn)，從本質(zhì)上來說，戲曲音樂是民間音樂的具體種類，有著較為寬泛的群眾基礎(chǔ)，并隨著地域的不同而發(fā)生衍變，戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、唱法及形式內(nèi)容豐富，種類多樣，具有較高的專業(yè)性、特色化的民族性和教育性的美學(xué)價(jià)值。

（二）民族聲樂

中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，擁有悠久的發(fā)展歷史、地域?qū)掗煟鞘澜缰匾奈拿鞴艊谥腥A民族的歷史長河中，各族人民相親相愛，留下了民族性和特色興并存的民族聲樂，這是中華民族寶貴的精神財(cái)富和重要的文化遺產(chǎn)。民族聲樂有狹義和廣義之分，廣義上的民族聲樂內(nèi)容豐富，形式上分為三大類別，分別為戲曲演唱、曲藝說唱、民歌演唱，同時(shí)也涉及新歌種的延長和民族化的西洋唱法；狹義上的民族聲樂是指民族唱法，這是偏于現(xiàn)代化的解釋，是聲樂藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，融百家之所長，形成了別具一格的音樂形式。

二、戲曲音樂和民族聲樂的共同點(diǎn)

（一）地域性

戲曲音樂和民族聲樂因其存在和發(fā)展的地理位置不同，具有不同程度的地域性特點(diǎn)，這也是兩者的共同點(diǎn)所在，也正是由于地域性的獨(dú)特特點(diǎn)，為戲曲音樂和民族聲樂添加了不同于其他音樂的獨(dú)特魅力，成為藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，也是地方人民精神和財(cái)富的重要標(biāo)志。例如《康定情歌》這首音樂作品中就有濃郁的四川特色，歌詞中全部引用了四川宣漢方言土語以及宣漢山歌溜溜調(diào)作為稱詞；戲曲音樂的地域性特征更為明顯，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，戲曲音樂的劇種約為三百六十多種，具體的劇目數(shù)數(shù)以萬計(jì)，而且很多的戲曲音樂都將自己的地名作為劇種的標(biāo)志，如四川的川劇、河北的梆子及湖南的湘劇等。

（二）技巧性

戲曲音樂和民族聲樂具有較高的技巧性，這對表演者的技術(shù)要求較高，需要表演者有著極高的專業(yè)水準(zhǔn)，同時(shí)兩者的表現(xiàn)均以發(fā)生訓(xùn)練為基礎(chǔ)。戲曲音樂在表現(xiàn)和演唱過程中需要保持身心的放松，將所需的氣運(yùn)至丹田之中，以此來做到表演的精湛和高超，唱腔可以分為抒情性、與實(shí)行和戲劇性三種，注重字、聲、情三者之間的相互轉(zhuǎn)換，以此來表現(xiàn)出戲曲藝術(shù)中任務(wù)的內(nèi)心情感和思想感情，唱出曲情，以情動(dòng)人。民族聲樂在日常的訓(xùn)練和演唱過程中，表演者需要將氣息運(yùn)至肺部，也就是“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，戲曲音樂和民族聲樂在表現(xiàn)技巧上均強(qiáng)調(diào)深呼吸。

三、戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

（一）情感表現(xiàn)方面

戲曲音樂中所選擇的故事往往來源于實(shí)際生活之中，戲曲劇中人物形象的塑造具有較高的藝術(shù)性，在不同的發(fā)展階段人物的內(nèi)心情感可以以不同的唱段所表現(xiàn)，更加強(qiáng)調(diào)的是情感的細(xì)膩和到位，重視細(xì)節(jié)，以此來影響觀看者，是觀看者感同身受，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國家大力扶持和鼓勵(lì)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，這為民族聲樂的發(fā)展提供了良好的發(fā)展條件，民族聲樂日漸蓬勃并且發(fā)展迅猛，民族聲樂受戲曲音樂的影響較大，主要是在情感表現(xiàn)方面，重視表現(xiàn)者內(nèi)心情感的變化，更加貼近生活，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的真實(shí)體驗(yàn)，提取戲曲音樂的精華融入民族聲樂之中，很好地把握情感的走向，將人物內(nèi)心的情感變動(dòng)更為真實(shí)地表現(xiàn)出來，使人物更為生動(dòng)形象，在思想上與觀看者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感和精神共鳴。

（二）藝術(shù)表達(dá)方面

戲曲音樂和民族聲樂作為藝術(shù)領(lǐng)域的重要表現(xiàn)形式，在演唱過程中更加重視吐字和咬字，強(qiáng)調(diào)兩者的清晰。中華民族的漢字文化源遠(yuǎn)流長，歷史悠久，又具有一定程度的復(fù)雜性，不同的漢字具有不同的意義且音調(diào)也有所不同，因此，在表現(xiàn)和演唱過程中要注重咬字的清晰和吐字的準(zhǔn)確。戲曲文化則將咬字和吐字這一標(biāo)志揮灑得淋漓盡致，注重漢字組成的抑揚(yáng)頓挫，重視音樂的藝術(shù)性，講究平平仄仄，側(cè)重于遵循音樂和風(fēng)格發(fā)展的客觀規(guī)律，并不斷發(fā)展創(chuàng)新，民族聲樂在演唱過程中充分借鑒了戲曲音樂的咬字方法，結(jié)合自身的風(fēng)格特點(diǎn)，對漢字進(jìn)行黃金分割，以此來實(shí)現(xiàn)渲染氣氛的目的，豐富了民族聲樂的藝術(shù)性。

（三）聲樂表現(xiàn)方面

在聲樂表現(xiàn)方面，戲曲音樂和民族聲樂重視唱腔的發(fā)展，將音樂曲調(diào)中地方語言特色有機(jī)結(jié)合，形成具有明顯地方特色的表現(xiàn)風(fēng)格。戲曲音樂涉及的種類繁多，內(nèi)容豐富，根據(jù)種類的不同所形成的風(fēng)格和曲調(diào)又不盡相同，具有極強(qiáng)的特殊性和針對性，將自身的民族文化與民族特點(diǎn)于音樂之中融會(huì)貫通，民族聲樂充分吸收了戲曲音樂在聲樂表現(xiàn)方面的精華，融入了具有戲曲特征的唱腔，豐富了民族聲樂的內(nèi)涵，使其更加豐富和飽滿。戲曲音樂中的唱腔多種多樣，時(shí)常聽到的唱腔是拖腔，也就是歌唱時(shí)字句后的延長音調(diào)，如西北民歌的《信天游》。

四、結(jié)論

戲曲音樂和民族聲樂是我國傳統(tǒng)民族文化中的精華所在，在中華民族文化領(lǐng)域的奇葩，將中華民族的文化寓于音樂之中，通過獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式和引人入勝的載體進(jìn)行有效的傳達(dá)，對演唱者和觀看者產(chǎn)生不同于以往的影響力，更好地引導(dǎo)人們的審美觀念，民族聲樂受戲曲音樂的影響較大，涵蓋情感、表達(dá)、聲樂、技巧四個(gè)方面，兩者相互影響，互為補(bǔ)充，以此來促進(jìn)自身的良性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊柳，謝莉.淺談傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)對現(xiàn)代民族聲樂的影響[J].音樂時(shí)空，2015（4）：77～96.

[2]劉佳.戲曲音樂對民族聲樂的影響分析[J].黃河之聲，2015（6）：98.

【中圖分類號】J616

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A