酒 靈感 藝術
——試論酒神精神與書法創(chuàng)作

吳南平 （凱里學院藝術學院 556011）

酒 靈感 藝術
——試論酒神精神與書法創(chuàng)作

吳南平 （凱里學院藝術學院 556011）

中國的酒文化源遠流長，歷來與不少著名書法家結下了不解之緣。本文概述了中國酒文化的酒神精神，描述書法家在酒后創(chuàng)作的過程，從心理角度分析酒對人腦的作用，進而闡述酒神精神與書法創(chuàng)作的本質是：以道家哲學為源頭的一種追求自由、無為，天人合一，道法自然的無意識創(chuàng)作狀態(tài)。評析在當代的書法創(chuàng)作中酒神精神正是書法家所缺少的，對當代書法創(chuàng)作形式進行簡單的評價。

酒神精神；無意識；靈感

中國是世界“四大文明古國”之一，不僅是詩的國度，書法的國度，同時也是酒的故鄉(xiāng)。據(jù)史書記載，大約在公元前二千八百年前的龍山文化時期，我國就有了自然發(fā)酵的果酒。在商、周以后，酒成了上到君王朝廷朝拜、宴會，下到普通老百姓各種民間婚喪禮儀必備的飲品。隨著釀造酒技術的不斷提高和發(fā)展，以及酒在人們日常生活中成了不可或缺的表達方式。在藝術表達上更是如此。尼采認為：“酒神精神喻示著情緒的發(fā)泄，是拋棄傳統(tǒng)束縛回歸原始狀態(tài)的生存體驗。”而這也在諸多藝術家在創(chuàng)作過程中得到了驗證。

被譽為“畫圣”的唐代畫家吳道子，唐明皇命他畫嘉陵江三百里山水風景，他“每欲揮毫，必須酣飲。”在酒的催化作用下，靈感大發(fā)，作畫神速，一日而就。而李白的“斗酒詩百篇”雖有點夸張，但不能忽視酒能激發(fā)作者創(chuàng)作靈感寫下的優(yōu)美詩歌。現(xiàn)代著名國畫家傅抱石也好飲酒，據(jù)說，他與關山月一九五九年在人民大會堂共同創(chuàng)作的由毛澤東親自題名的巨作《江山如此多嬌》畫作時，正逢國家經濟困難，很難買到酒。他就寫信給周總理，要酒喝。周總理滿足了他的要求，于是完成了嘆為觀止的舉世之作。在他們的眼里，酒是情感獲得自由奔放的催化劑，又是激發(fā)靈感的源泉之一。同樣，對于書法家們，他們也常常酣飲后，書胸中之真性，任情感流于筆端與紙之間，淋漓揮灑，一任天機，為后人留下了浪漫的佳話和少得的藝術珍品。

中國的書法藝術，到了宋代由于受文學藝術創(chuàng)作的影響，尤其是詩文的創(chuàng)作，更注重感情的抒發(fā)，書法與酒的關系也就走得更近了。如果從書法角度來說晉尚韻，唐尚法，那宋尚意也不為過。宋四大書法家之一的蘇東坡為人豪邁，性情奔放，不僅體現(xiàn)在他創(chuàng)作的詩詞上的豪邁奔放之情，在書法創(chuàng)作中，往往酒后作書不計工拙，因而其書法天真燦漫稚拙，透露出一種無意于佳而自佳的天然之作。除了蘇東坡外，另一位書家也個性狂放，倜儻不羈，更是酒中豪杰，那就是后人稱為“米顛”的米芾。他不僅在繪畫上有杰出的造詣，創(chuàng)造了米點畫法，在書法藝術上更是獨樹一幟，形成了自己獨有的風貌。古人說，字如其人，米芾是最好的印證。從他書寫的八面出鋒字體形態(tài)中可以看出他奔放自由和放蕩不羈的張揚個性。《宋人軼事匯編》中記載了這樣的一件趣事：米芾在雍丘擔任縣令的時候，蘇東坡回京師途中路過雍丘，米芾便設宴盛情款待，除了酒菜外，還在旁邊放了筆墨和宣紙三百張，東坡見后大笑不已。于是兩人便每酒一行，即鋪紙共作字。身旁的兩個書童研磨理紙，都忙不過來，滿足不了他們酒后作書的需要。酒飲完了，菜吃光了，紙也用完了，于是兩人交換書作各自離去。可以想象他們飲酒作書時候揮灑自如、交流書得體會的情景。所以酒雖能夠激發(fā)創(chuàng)作的靈感，使書家創(chuàng)作的狀態(tài)達到忘我的境界，從而創(chuàng)作出了一幅幅令人觀止的傳世之作。

為什么王羲之、張旭、懷素，以及蘇東坡、米芾他們都一樣，往往醉后作書，一任筆墨在紙自由揮灑，出神入化，醒后“終不及此”呢？從現(xiàn)代心理學研究角度分析來說，酒本來就是一種麻醉劑，當書家們飲酒后，使本來清醒的頭腦一時受到了抑制，從而進入到了一種物我兩忘的境界。而這種物我兩忘的境界正是書家們一直尋找的最佳創(chuàng)作書寫狀態(tài)，即所謂的靈感。在這樣的狀態(tài)下，他們不受外界所干擾，完全任憑情感在筆端自由宣泄，信手揮灑，從而創(chuàng)作出一幅幅巧奪天工不可復制的藝術精品。書家也根據(jù)自己的酒量來確定是否達到這種狀態(tài)。只有在似醉非醉的狀態(tài)下，靈感才會呈現(xiàn)。如果完全喝醉了，失去了知覺，也就沒有了無意識和所謂的靈感。正所謂：物極必反。凡事都要有個度，超越了就適得其反。

誠然，從文字的誕生到形成書法藝術的今天，歷經了幾千年的曲折和沉淀，成就了一大批不同時代和不同風格的書法大家，也留下舉世屬目的書法藝術精品。隨著歷史的推移和社會的進步發(fā)展，書法藝術也迎來了百花齊放、欣欣向榮的繁榮氣象。然而，在書法繁榮的背后和這過程中，也出現(xiàn)了一些背離書法藝術本義的創(chuàng)作形式。由四川美院張強創(chuàng)作的“書法蹤跡學”以及后來的“雙面書法”，其實與西方的行為藝術表現(xiàn)別無兩樣，只是換一個載體和表現(xiàn)形式罷了。雖然我們鼓勵和提倡創(chuàng)新精神，允許書法藝術的多樣性和多元化的存在，但不能創(chuàng)新到失去了書法以漢字為創(chuàng)作元素的載體中去。張旭光曾指出：書法創(chuàng)作要“堅持傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，多種風格。”書法是中國獨有的一門藝術學科，無論怎么創(chuàng)新，都不能脫離“漢字書法是用線條的運動來表現(xiàn)節(jié)奏感和韻律的一門藝術”這個原則。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，是中西文化碰撞融合衍生出的藝術表達形式。但作為中國固有的獨有的書法藝術，個人認為，在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)書法本義的基礎上，允許在表現(xiàn)形式、漢字結體以及章法上創(chuàng)新。在功利化日益普及的今天，才會守住書法純潔的一片凈土。而書法能夠像舞蹈、音樂、武術在舞臺上進行表演觀賞，也是較以往只在書齋賞玩和展廳觀賞的一種突破。讓全民參與，從小就開始訓練和培養(yǎng)，我想，書法藝術將以新的姿態(tài)和符合當代人審美趨勢繼續(xù)向前發(fā)展。在以往書寫漢字實用性轉化到以觀賞性為主的今天，書法藝術將更加純粹。也符合了藝術的自然發(fā)展規(guī)律。正如周莊所云：天人合一，道法自然。為自己的志趣尋找真善美，去書寫生活，書寫感悟。

［1］尼采.《悲劇的誕生》.三聯(lián)書店，1982.

［2］張彥遠.《歷代名畫記》《中國古代畫論類篇》.上海古籍出版社，1982.

［3］《歷代書法論文選》.上海書畫出版社，1979.

［4］杜甫.《飲中八仙歌》.轉引金學志《中國書法美學》.江蘇文藝出版社，1983.

［5］劉熙載.《藝概》.上海書畫出版社，1979.

［6］馬宗欽.《書法與文化形態(tài)》.上海出版社，1997.

［7］歌德.《藝術創(chuàng)作中的心理條件》.轉自《美學》第四期.