少數(shù)民族寫意人物畫中內(nèi)容與筆墨的對應(yīng)

范婧文（南京藝術(shù)學(xué)院210000）

少數(shù)民族寫意人物畫中內(nèi)容與筆墨的對應(yīng)

范婧文（南京藝術(shù)學(xué)院210000）

表現(xiàn)維吾爾族人的樣貌特征，筆墨要與所表現(xiàn)的少數(shù)民族特色相對應(yīng)。中國水墨畫中筆墨用法的多樣性和宣紙的特殊性質(zhì)，讓中國水墨畫的變化更加豐富，也讓我們所要表現(xiàn)的對象更加生動(dòng)和傳神，在開始創(chuàng)作前要思考用什么樣的筆墨來表現(xiàn)所要?jiǎng)?chuàng)作的內(nèi)容，不同的表現(xiàn)方式可以為自己的創(chuàng)作增光添彩。

筆墨；題材；對應(yīng)

創(chuàng)作題材是作者用以表現(xiàn)作品主題思想的素材，表現(xiàn)一個(gè)題材前需要先了解與之相關(guān)的人物形象、故事情節(jié)和人物生活環(huán)境。創(chuàng)作題材源于我們所生活的周邊環(huán)境，畫家被平時(shí)生活中的某一個(gè)現(xiàn)象打動(dòng)之后，經(jīng)過一段時(shí)間的積累、思考和醞釀，在腦海中形成一幅較為鮮活和具體的整體畫面，最后經(jīng)過對腦海中景象的描述最終方可完成一幅創(chuàng)作。

在確定了題材之后，就要思考用什么樣的筆墨來表現(xiàn)這個(gè)題材能充分體現(xiàn)這個(gè)題材的特色。筆，通常指勾、勒、皴、點(diǎn)等筆法以及下筆輕重、疾徐、偏正、曲直等變化；墨，通常指烘、染、破、積、潑等墨法以及干、濕、濃、淡等技法上的變化。黃賓虹說過中國畫“舍筆墨而無它”，一幅中國畫作品中，沒有了筆墨就沒有了什么可看性。筆墨的靈動(dòng)變化可以讓畫面更加生動(dòng)貼切，也可以使我們所要表現(xiàn)的題材更加有可看性。在一幅創(chuàng)作中如果筆墨使用得當(dāng)，將會(huì)是錦上添花的一部分。中國畫用筆和用墨的變化有很多的方式，不同的題材和不同的人事物，用筆和用墨也是不同的。再好的題材，如果用了不適當(dāng)?shù)墓P墨，也不能生動(dòng)感人，相反若是用的適當(dāng)?shù)脑挘瑒t有助于提升作品最后的效果。

因?yàn)槌錾诿利惖男陆瑢π陆畯V闊的土地和新疆熱情好客的人們有著深深的熱愛。維吾爾族傳統(tǒng)服裝極富特色，男子穿“袷袢”長袍，右衽斜領(lǐng)，將多余的布料用長方絲巾或布巾扎束腰間；農(nóng)村婦女多在寬袖連衣裙外面套對襟背心，城市婦女現(xiàn)在都已穿西裝上衣和裙子。維吾爾族人們愛穿有豐富傳統(tǒng)花紋的長裙，男女都喜愛穿有一點(diǎn)高跟的皮鞋和皮靴。男女老少都戴四楞小花帽，花帽上有用黑白兩色或彩色絲線繡成的民族風(fēng)格圖案，有些還綴有彩色珠片，楞分成的四個(gè)部分多是對稱的圖案。維吾爾族婦女常以耳環(huán)、手鐲、項(xiàng)鏈為裝飾，首飾多是用金銀和寶石做成的，造型夸張極具民族特色，維吾爾族女人有時(shí)還染指甲，都是以鮮艷的顏色為主，以兩眉相連形式畫眉；維吾爾族姑娘們以長發(fā)為美，婚前梳十幾條細(xì)發(fā)辮，婚后改梳兩條長辮，頭上帶新月形梳子為飾品，也有人將發(fā)辮盤系成發(fā)結(jié)。

地毯、花帽、艾德來斯綢、民間印花布、民間器皿、傳統(tǒng)樂器和英吉沙小刀等都是維吾爾族最盛名的傳統(tǒng)工藝制品。女款式帽皆用金銀線繡顏色鮮艷的花朵點(diǎn)綴裝飾，喀什干的四楞花帽脫穎而出幾乎成了維吾爾族花帽的主流然后延續(xù)至今。總之，維吾爾族的服飾形式非常具有本民族的特色，紋飾多樣， 色彩鮮艷，圖案古樸，工藝精湛。這些民族特色，在我的創(chuàng)作中都有體現(xiàn)出來。維吾爾族人家中墻上的掛毯和地上的地毯都代表了他們民族文化的精髓，地毯掛毯上的圖案紋飾都是維吾爾族傳統(tǒng)的圖案，有蓮花、巴旦木花等傳統(tǒng)花樣和一些抽象對稱的圖案組成，地毯的制作也是維吾爾族傳統(tǒng)的手工藝之一，做工精致、樣式獨(dú)特，地毯在維吾爾族人們生活中用來裝飾或者鋪在地上，是他們本民族必不可少的一件物品。維吾爾族器皿在他們的生活中起到裝點(diǎn)生活環(huán)境和盛裝食物的作用，維吾爾族傳統(tǒng)的器具有陶制的、鐵制的等，器具上會(huì)刻有樣式豐富的圖案，器具的外形更是造型各異。

維吾爾族的人物形象、服裝首飾，生活用具，都是很好的繪畫素材，用中國畫靈動(dòng)飄逸的筆墨加上絢麗多彩的顏色可以更好地表現(xiàn)出來。在維吾爾族人的衣服上、常用器皿上、家中墻面掛毯上，地毯上，都分布著極富有民族特色并且做工精致的花紋樣式，有著一股濃濃的西域風(fēng)情，用中國畫的語言來刻畫時(shí)，要刻畫的細(xì)致入微，卻又不能失去維吾爾族特色的粗狂動(dòng)感。

維吾爾族人的服裝、首飾、生活用品樣式豐富。要用變化較多的筆墨和鮮艷的色彩來表現(xiàn)整幅畫面，同時(shí)又把這些變化較多的筆墨和顏色統(tǒng)一起來。中國畫中用顏色與用墨的方法相似，用顏色時(shí)要靈活多變，切忌平涂的過于呆板。維吾爾族人喜愛佩戴金銀首飾，喜愛穿著顏色艷麗的服飾，維吾爾族人平時(shí)的生活也是載歌載舞、豐富多彩的。我的畫中會(huì)用很多艷麗的顏色，一方面是因?yàn)樗麄冋鎸?shí)的生活中就是這樣，另一方面，我想用多變靈動(dòng)的墨和艷麗的顏色來表達(dá)我對這個(gè)民族的感受。

維吾爾族多生活在新疆南部地區(qū)，生活樸實(shí)，房屋建筑多是他們民族傳統(tǒng)的黃土建筑，他們喜愛穿長裙和長袍，習(xí)慣戴頭巾。所以用樸實(shí)穩(wěn)重卻又不失靈動(dòng)飄逸的筆墨來表現(xiàn)他們是最適合的，可以營造出更加熱鬧的氛圍，還可以更貼切地描繪胡他們的生活。“用筆宜活活能轉(zhuǎn)，不活不轉(zhuǎn)謂之板。活忌太圓板忌方，不方不圓翕且張。拙中寓巧巧無傷，惟意所到成低昂。要之至理無古今，造化安知倪與黃。”（清?龔賢《半千課徒畫說》）用筆要靈活，可以在一次行筆中，來畫出這些筆墨效果，使畫面中的變化更加豐富多彩，不至于顯得畫面呆板無生機(jī)。在看似純樸甚至是笨拙的筆法中其實(shí)蘊(yùn)藏著精巧的心思，高低錯(cuò)落的安排其實(shí)是根據(jù)作畫之人的心意，畫畫最重要的哲理其實(shí)是沒有古今新舊之分的。在一次行筆中，不一定要一筆畫到停，在行筆的過程中可以通過轉(zhuǎn)動(dòng)毛筆，畫出生動(dòng)靈活的感覺。當(dāng)畫到年輕女子、老年人和小孩的皮膚時(shí)，還有一些比較細(xì)微的地方時(shí)，要用到勾和勒的筆法；當(dāng)畫到年紀(jì)大的老頭時(shí)，要用皴的筆法來表現(xiàn)老頭皮膚的粗糙。下筆時(shí)有輕重、疾徐、偏正、曲直等變化，要根據(jù)不同的地方，調(diào)整用筆的變化。

在主題創(chuàng)作中，筆墨和顏色是相互依賴的。顏色的運(yùn)用也要和筆墨的運(yùn)用一樣靈活多變。描繪維吾爾族人的生活，筆墨和顏色的結(jié)合運(yùn)用是一種很好的表達(dá)方式，也使畫面更具民族特色。在畫到少數(shù)民族用的器皿時(shí)，我會(huì)用到色破墨，墨破色，色破色，色破墨，這樣畫器皿，可以表現(xiàn)出少數(shù)民族器皿顏色和造型的豐富變化，也使毫無生氣的器皿有了生氣。人物的皮膚，可以不用一次染到位，在染過第一遍色之后，趁未干之時(shí)，點(diǎn)了皮膚的紅潤之處，在干了之后，又將其噴濕，在結(jié)構(gòu)處染上赭石或墨，有的人物皮膚還會(huì)染第三次，這樣染之后的皮膚會(huì)更加生動(dòng)和結(jié)實(shí)。在整幅創(chuàng)作中，并不用所有的地方都要刻畫得仔細(xì)精致，有的地方會(huì)有大塊的墨色或者顏色填充，這樣會(huì)使畫面更加完整，如果每個(gè)地方都刻畫得很細(xì)致，那整幅畫面會(huì)顯得過于瑣碎。行筆時(shí)毛筆上墨不要沾滿，這樣可以畫出干、濕、濃、淡等變化，加上絢麗的顏色，整幅畫面的層次會(huì)更加豐富。

筆墨是作畫的一種方法手段，并不是我們的目的，筆墨是為表現(xiàn)我們所要畫的內(nèi)容服務(wù)的。我的本科畢業(yè)創(chuàng)作是畫家鄉(xiāng)的維吾爾族，我的創(chuàng)作中，筆墨會(huì)有多層次的變化，同時(shí)也會(huì)講究整體統(tǒng)一性。創(chuàng)作過程中，我的每一筆都會(huì)考慮到題材所要表達(dá)的氛圍。

筆者經(jīng)驗(yàn)，筆墨的用法和作品的內(nèi)容是相輔相成的，筆墨的用法往往取決于畫面的內(nèi)容題材，而筆墨也能渲染整幅畫面的氛圍和精神氣。