中國古裝影視劇中服飾設計的藝術研究

李桃豐 （河南工程學院 450000）

?

中國古裝影視劇中服飾設計的藝術研究

李桃豐 （河南工程學院 450000）

摘要：服裝是影視劇中塑造人物形象的關鍵手段，對影視劇中的服裝展開合理的設計能夠更好的體現出人物性格。美麗的服裝可以讓人們在視覺上得到享受，還能夠促進意境的形成。服裝不但體現出設計工作者對藝術的情感，而且它是一種文化的象征，體現了我國優秀的傳統文化。文本結合幾個方面淺談了我國古裝影視劇中服裝設計的藝術探究。

關鍵詞：中國古裝影視劇；服飾設計；藝術研究

服裝在影視作品中是必不可少的，它對人物以及劇情的刻畫與引導有著積極地促進作用。在服裝中包含著大量的信息，人們可以通過服裝了解當時的歷史背景，感受人物的心理，還能夠在視覺得到享受。不管對人物的權利塑造還是對場景氣氛的營造，服裝設計都起著重大的作用。

一、我國古裝影視劇服裝的特殊性

1.古裝影視劇服裝與一般服裝的區別

古裝影視劇服裝與一般服裝區別主要表現在以下幾點：（1）人們的生活離不開服裝。人們依靠衣服來防寒避暑，服裝不但滿足了人們生活、天氣變化的需求，還滿足了人們的身材、年齡、不同場合等實際需要。（2）服裝的審美作用。服裝是人類追求美的最直接的表現形式，人們依靠它形成了豐富多彩的造型。此外，人們的審美習慣以及審美標準具有一定的普遍性與社會性，離不開社會背景的影響。比如，唐代的女子流行穿著坦胸、大袖的衣裙，這時候的服裝審美標準和當時的經濟環境、文化背景都有著直接的聯系。現實生活中人們所穿著的服裝的與古裝影視劇服裝是有本質區別的。古裝影視劇服裝的作用是塑造有關人物造型，其作用與特征都應當服從于古裝影視劇的特性，從而展現給廣大人民群眾觀看。

2.古裝影視劇服裝的特殊性

古裝影視劇服裝的特殊性主要包括以下幾點：（1）古裝影視劇服裝應當有效地為塑造人物形象而服務。古裝影視劇服裝的根本任務就是打造出人物形象，它是塑造劇中人物特征的基本方法。在劇中人物服裝的款式、顏色等都是充分按照劇本的需求，相關設計人員通過服裝將演員塑造成為劇本中的人物，從而使人們感受到銀幕上的人就是劇中的人。很多演員都十分注重服裝對自己的角色扮演帶來的促進作用，通常優秀的服裝會幫助演員感受到角色的特點，從而使得演員更好的演繹出劇中人物的性格特點。比如，在電視劇《還珠格格》中，張鐵林所扮演的乾隆皇帝，他身穿官府龍袍，塑造了一個自然真實的乾隆皇帝形象，給人們帶來了深刻的印象。（2）古裝影視劇服裝造型的要求。古裝影視劇應當給予廣大觀眾真實的感覺，因此對衣服的質感、裝飾物、銀幕效果等都有著要求。第一，應當按照歷史事實，在真實的歷史條件下塑造出真實的人物形象，所用的服裝、裝飾物等都應當符合時代的特征。第二，服裝應當與人物、周圍的環境、光線、氛圍燈相協調，從而打造出真實、自然的氛圍。

二、我國古裝影視劇服裝的設計

1.古裝影視劇服裝的類別

對古裝影視劇服裝進行分類，大致有以下幾點：（1）依據古裝影視人物的屬性可以分為：男裝、女裝、兒童裝、老年裝等。（2）依據人物身份地位主要可以分為：皇上、妃子、大臣、奴婢、太監、百姓服裝等。（3）依據人物在影片中的作用可以分為：關鍵人物服裝、次要人物服裝、群眾演員服裝等。（4）依據神話傳說可以分為仙界、妖界、人間等。

2.設計對象

我國古裝影視劇服裝的設計對象主要包括以下幾個方面：（1）劇本是塑造人物形象的基礎。劇本是影視藝術的一次創作，是實現電影作品的依據。古裝影視劇服裝設計工作者應當對劇本中情節發生的年代、政治情況、人們的心理狀態以及主人翁的結局等等展開全面、詳細的了解。并且合理的總結出當時的歷史特點，從而為創作提供充分的依據。（2）對古裝影視劇中的人物造型展開研究。每一部古裝影視劇都有其時代特征，尤其是古裝歷史劇。它總體上是以真實的歷史事件與人物作為主要內容，是對歷史事件的真實反映，劇中的劇情、關鍵人物都是有史可依的。因此，劇中人物的造型也應當具有歷史的真實性，并體現著當時的時代特點。設計工作人員在展開造型創作過程中，為了實現更好的視覺效果，獲得廣大人民群眾的喜愛，可以適當的進行一些創新。在分析與研究過程中不能有所遺漏，應當展開關聯性分析，通過比較與概括，從而準確把握人物特點。（3）收集與運用相關素材。在掌握了劇本中的人物特點后，服裝設計工作者的首要工作就是收集劇本所提供的當時的服裝情況。運用各種渠道進行收集，從而充分地掌握當時各種人物的服裝形象資料。并且，古裝影視劇服裝設計工作者在處理大量的資源過程中，應當具有堅韌不拔的精神，對劇本風格和劇情展開構思，從而充分發揮出設計師對資料運用的主觀能動性。

3.設計理念

對于設計理念來說，古裝影視劇服裝設計工作者在展開設計過程中應當充分考慮劇本中時代的特點，注重對特定歷史背景下人物形象的刻畫，運用一些強調的方式，展現劇本中的理念。劇中服裝應當符合歷史，并在這個基礎上展開藝術創作，這樣才可以體現影視作品的真實性，才會受到廣大人民群眾的喜愛。古裝影視劇服裝設計工作者在展開設計工作之前應當仔細閱讀劇本，詳細掌握劇本中的歷史特征，思量劇中每一個人物形象，深入分析這個時期人們的穿衣特點。例如，相關工作人員在給新版《紅樓夢》中的人物設計過程中，體現出了一些昆曲中的美感。他們推敲作者所處的時代背景，當時的文學家都會受到昆曲的影響。并且在那個時期不管是文學家還是別的領域的藝術家都會沉迷與小說和戲曲的世界中。他們認為當代人喜愛我國傳統的精髓，因此希望人們不僅可以欣賞京劇、昆曲，還能夠在古裝戲中感受到我國傳統的精髓。相關設計人員對《紅樓夢》中的人物塑造有著科學的框架，在充分體現歷史特征的同時，融入了一些虛擬性，并且結合了一部分現代元素，使得厚重的清朝歷史背景多了一份活潑與叛逆。新版《紅樓夢》與舊版《紅樓夢》相比，在服裝造型上更加有難度，因為已經有了先入為主的印象，因此想要找到一個使廣大人民群眾都接受的風格，是具有一定難度的。

4.具有特色的設計表現

在設計表達方面，古裝影視劇服裝設計工作者在展開設計時應當深入了解古代制作衣服的方法，以及服飾搭配的技巧，可以經常采用一些特定的顏色與圖案花樣的面料來進行模仿。并且古裝影視劇服裝設計工作者應當融入自己的想象與創造力來進行服裝設計，為實現良好的視覺效果，在選材方面應當選擇特殊材質的面料。

三、中國古裝影視劇中服飾設計的藝術

1.古裝影視劇服裝設計中的意境美

長期以來，我國古裝影視劇中的服裝設計理念體現著一種朦朧的意境美，這也是體現我國傳統文化中最重要的一部分。服裝在每個歷史階段都存在著，體現著當時的文化存在形式，向廣大人民群眾傳達著關于歷史、政治、藝術等方面的信息，在傳遞這些信息過程中流露著真實感情。服裝設計屬于藝術的范疇，藝術有有形與無形的區別，意境屬于一種無形的藝術，它是情與景的產物。意境不管是從審美的角度還是藝術技巧方面都能夠給予人們美的感受。例如，在《紅樓夢》中，劇中人物服裝與人物形象都具有一定的審美意境，主人翁賈寶玉的服裝十分鮮明的展示了劇中情與景的結合，從特定時間段的服飾到服裝材質的變化都淋漓盡致的刻畫出了有關的時代背景。賈寶玉穿著華麗服裝也充分的體現了此人物的女性化特征，以及人們溫柔、甜美的感覺。從另一方面來說，對賈寶玉服裝的設計也體現著一定的風格意境，其服裝具有濃厚的生活依據，在不知不覺中給予了人們美的視覺感受。從審美角度與服裝文化來說，我國古裝影視劇中的服裝設計不僅在設計技巧與色彩運用上給予人們美的感受，還能夠讓人們在潛移默化中提高審美能力，給予人們視覺上的享受，陶冶人們的情操。《母儀天下》《倩女幽魂》等影視作品都展示出影視服裝的華麗，使得人物與服裝完美結合，實現了天人合一的境界。例如《紅樓夢》中，王寶釵戲碟的場景，服裝在此處有著調節的意義。由于此時的王寶釵與之前的形象截然不同，樸素的服裝使得人物的外表與當時的意境以及人物的心理更加貼切。此處短暫的愉悅也是為了襯托出林黛玉葬花的凄涼之情，這樣相比的手法更加突顯了悲的情感。在我國古裝影視劇中，服裝設計所展現出來的優良傳統文化使得人們更加清楚的認識到我國傳統文化的博大精深。

2.古裝影視劇服裝設計中的性格美

如今，人們的審美觀念與思考問題的方法都有所不同，運用以往的服裝設計理念以及服裝原料對古裝影視劇服裝展開設計已經束縛了設計工作者的靈感以及古裝戲的良好發展。許多影片在以往的基礎上對這些部分展開重新設計，使得人物的性格特征能夠淋漓盡致地表現出來。對服裝本身的改良能夠使得古裝影視劇的服裝與其他服裝區別更加明顯，對古裝影視劇服裝的設計更注重夸張與創新。在此類服裝增添一些富有光澤的事物，能夠使得服裝更加高貴華麗，更體現出當時的意境，并且在一定程度上反應出當時的人物特點。例如，《武則天》一劇中，在服裝設計方面參考唐代的款式，把金色的奢華運用到服裝上，體現著唐代皇宮的高貴與奢華。另外，服裝上圖案的設計與位置的擺放可以對塑造人物形象起著一定的作用。我國古裝影視劇中的服裝圖案通常以各種形式配放在服裝的任何一個部位，有的甚至整件衣服都布滿了圖案，圖案運用于服裝的不同部位能夠強調視覺的中心，體現服裝線條輪廓。我國古代文人喜愛用溫文儒雅的動植物運用到服裝設計中，充分展開其端莊典雅的氣質。

四、結語

古裝影視劇的服裝設計不僅是劇中非常重要的部分，也充分體現了審美意義以及社會價值。通過古裝影視劇的服裝設計能夠更好的展開出劇中的人物性格，促進意境的形成，體現劇中所隱含的時代特點。相關設計人員在展開服裝設計過程中應當充分尊重當時的歷史背景，適當地展開創新與改革，從而更好地促進我國古裝影視劇的發展。

參考文獻：

[1]楊劍平，孫玉琦.寫意與寫實——以影視劇中黛玉的服飾設計為例[J].紹興文理學院學報（哲學社會科學），2012（01）.

[2]宋丙玲.歷史與藝術重現：電影《花木蘭》服飾設計簡評[J].齊魯藝苑，2010（03）.

[3]石娜娜.淺析影視劇服飾造型設計的藝術特質[J].設計，2012（02）.

[4]張羽.“當設計以藝術為名”——論當代服飾設計與純藝術的聯姻[D].上海戲劇學院，2010.

李桃豐，碩士，河南工程學院，助教，研究方向：人物形象設計、電影學。

作者簡介：