意象油畫及油畫民族化思考

徐 澤 （成都大學美術與影視學院 610000）

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意象油畫及油畫民族化思考

徐 澤 （成都大學美術與影視學院 610000）

摘要：意象油畫在我國出現已經超過了百年的歷史，在我國取得了長足的發展，但當前意象油畫和民族化油畫的呼聲越來越高，對我國未來油畫發展影響巨大，油畫民族化是指在我國藝術家進行油畫創作時，不按照國外的油畫的傳統創作手法意象進行創作，而是將具有我國特點的民族化意象內容放進油畫創作當中。本文對我國意象油畫進行研究，并對我國油畫民族化進行思考。

關鍵詞：意象油畫；油畫民族化；研究和探討

隨著我國油畫藝術的傳入和發展，經過百年的時間，我國的油畫藝術已經逐漸形成體系，許多學者對我國未來的油畫發展提出了油畫民族化的理念，并得到了廣泛的認可和支持，油畫民族化已經不可避免的成為我國油畫的發展方向，但如何理解油畫的民族化，對我國的意象油畫發展的影響等都需要進行探討和研究。

一、油畫民族化的發展現狀分析

隨著我國加入世貿，我國的社會、政治、經濟活動也逐漸的加入到全球一體化的浪潮當中，對我國人民整體的審美觀念和價值觀念產生了巨大的沖擊，在藝術界，為了更為自由、更為準確的表達自己的思想，許多藝術家將具有我國明顯特色的內容融入進自己的藝術作品當中，我國的油畫藝術界也是如此，并由此衍生出了油畫的民族化發展。我國油畫的民族化發展受到時代發展的影響，并在良好的文化氛圍中得到不斷的創新，甚至一些油畫藝術家將目光放在鄉村，將鄉村的經濟、文化、人文、自然用畫筆描述出來，成為我國新的油畫創作題材。

此類的畫作在技術上已經十分的純熟，并在此基礎上將中國傳統畫法進行沿用和革新，我國的油畫民族化呈現出新的形勢，民族化的油畫作品在題材上不盡相同，風格各異，但在進行創作時，均有相同的目標，都是希望在自己的畫作上體現出我國人民的人文風景，或是對我國人民的生活常態進行描述。畫作的元素當中，以我國的傳統元素為主要基調，主要以景物、文字、圖騰等具有非常高意象性的內容為主，這也是我國民族化油畫當中最具有民族性的部分，大致上以突出我國文化意象美為主。

二、從我國意象油畫角度分析油畫民族化

意象油畫的主要是指油畫畫家在一定的時間段、對某一特定的地點，進行不同情感的表達創作，意象油畫的主要表現體現在人與自然的和諧統一，對畫家的思想有獨特的表達效果。所以意象油畫也是畫家內心世界的集中表現，其思想與情感不是客觀的，而是帶有畫家主觀情緒的。在中國的傳統文化中，以景喻人的創作手法十分普遍，是中國畫作創作的主要手法之一，我國的意象油畫是將中國的創作手法和西方的創作手法進行結合，使我國的油畫既能表現出現實景物，也能將畫家自身的思想融合進作品當中，也就是賦予畫作以靈魂，這種創作方法是我國特有的、具有民族化特征的油畫創作方法，也可以稱之為油畫的民族化，而當前一些油畫作家對油畫民族化與意象油畫的理解有所偏差，使其畫作的民族性僅僅體現在了畫作的表面，在油畫的意象上并未進行深入的探究，出現意象油畫和中華民族特色的偏差。

三、我國意象油畫的發展現狀分析

我國的油畫史較短，僅有百年的時間。這百年來我國的油畫發展迅速，在油畫創作的手法上和技巧上都有非常大的提高。許多學者都認為中國的油畫史即意象油畫史，也就是說，中國從國外油畫傳入后即開始了意象油畫的創作。然而我國的油畫發展并非一帆風順，在我國在外來侵略時期，對于油畫的態度有一定的抵制心態，且由于油畫的發源國與我國的文化素養不盡相同，造成兩種文化在碰撞的同時，對于我國自身文化的保護制度，將寫實油畫做了抵制與削弱。這種現狀使得我國的寫實油畫發展受到了阻礙，一些學者以這一現象作為表現，認為我國的油畫并非一味的寫實，從而得出我國油畫史的發展一直是意象油畫的觀點。然而我國與其他國家相同，都經歷了一段時間的磨合和學習，對其他國家的油畫作品也有一定的借鑒，但這種借鑒受到時代的影響并未深入，造成當前我國油畫創作界對意象油畫的追捧和誤導。實際上，我國的油畫史并非是意象油畫史，我國的油畫創作發展不可避免的有一定的表現主義傾向，這與當前意象油畫的大趨勢不符，但是并沒有受到直觀的理解和重視，我國的油畫創作都對法國畫家庫爾貝以及如塞尚、梵高等表現主義畫家有一定的借鑒和理解。其中塞尚主導的是“形式-結構”，梵高所主導的是“主觀-表現”。都對中國的油畫發展和創作有非常大的影響。可見中國油畫的表現主義傾向十分濃厚，并非是完全的意象油畫。

四、總結

在我國的藝術發展與創作中，都因為不同時代的發展與進步，與其他領域、其他國家甚至是其他流派有著非常大的借鑒與交流，這種交流在提高我國藝術發展與創作能力與價值的同時，對形成我國自身的藝術特點有著非常大的意義。我國的油畫發展歷史不長，在一百多年的油畫發展史當中，我國的油畫既對外國文化和技巧產生了抵制，也對外國的文化和技巧進行借鑒和學習，從而形成了當前我國的發展現狀與未來的發展道路。但不可否認的是，我國的油畫歷史發展中，現實主義的創作手法產生了非常深遠的影響，并非僅僅有意象油畫這一創作，我國需要在意象油畫和油畫民族化上更加系統的進行研究，為我國未來油畫藝術的創作和發展提供準確的發展理念和理論知識，更好的指導我國油畫創作的未來發展道路。

綜上所述，我國的意象油畫和油畫民族化發展仍處于基礎階段，需要油畫創作家未來的努力和引導。

參考文獻：

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[3]王紹萍.意象油畫及油畫民族化的思考[J].美術教育研究，2015，30 （02）.

徐澤，職稱：副教授，職務：教師，學歷：本科，單位：成都大學美術與影視學院，研究方向：油畫、水彩。

作者簡介：