戲曲表演中人物性格特征的把握
——以《村官牛小樂》中牛老倔為例

李新志 （宿州市梆子劇團 234000）

戲曲表演中人物性格特征的把握
——以《村官牛小樂》中牛老倔為例

李新志 （宿州市梆子劇團 234000）

一、戲曲表演中人物性格概述

戲曲表演不同于西方的舞劇、歌劇、話劇等劇種的表演，而是指中國傳統戲劇曲藝的表現和演出。其中，唱念做打是戲曲表演的主要內涵，并且與音樂、舞蹈、對白、武術、歌唱和雜技等多種表演形式進行了借鑒和融合。

戲曲舞臺藝術形象的塑造最重要的就是能夠充分展現人物性格，要通過演員的創造與觀眾見面。無論是劇本文字，還是導演構思，最終都要通過演員的表演來實現。演員的根本任務就是創造感人的藝術形象，要在生活的基礎上追求人物形象格化，追求表演的深度和獨特的藝術魅力，把栩栩如生性格鮮明人物形象呈現舞臺上讓廣大觀眾去欣賞。

二、戲曲表演中人物性格把握的關鍵因素

演員塑造人物形象的重要手段之一就是戲曲表演中的技巧把握，只有充分掌握唱、念、做、打等基本的技法，才能進行藝術創造，在各個環節上統一把人物性格展現出來。

“唱”是指戲曲唱腔，是主要的塑造人物性格的表演手段，并且與其他的藝術手段很好的融合在一起。例如，豫劇《三哭殿》中，王善樸和唐喜成飾演的唐王，在行腔方法上，因為嗓音的不同表現結果明顯不同，也形成了兩種性格鮮明的“唱”腔風格。

“念” 和唱相互配合、進行補充，是一種音樂性的念白，主要用來表達人物思想感情。例如，在豫劇《七品芝麻官》中，縣官唐成的念狀子，豫劇《秦雪梅》中秦雪梅的祭文等，都是彰顯演員對人物性格進行把握的典型案例。

“做”指舞蹈化的形體動作，戲曲演員從小進行訓練腰、腿、手、臂、頭、頸的各種基本功。才能根據戲曲中的生、旦、凈、末、丑等各種行當的規范技巧，從手、眼、身、法、步等方面具體刻畫人物性格，根據表演人物的性格、年齡、身份等方面靈活運用這些舞蹈語匯。

“打”是傳統武術的舞蹈化，是武術或翻跌的技藝，是現實中打斗的藝術提煉。演員要具有技術功底，因此學藝之初就需要練習掌握這些基本功。

演員不僅需要掌握這些技巧，還必須善于運用這些技巧，準確地顯示生活中的人千人千面，他（她）們在處理生活事務時都會根據自己的判斷、理解、目的去與人交流，采取行動在此過程中，都會自然地運用行為，語言表達自己的所思所想和喜怒哀樂。但是，作為知名站在舞臺上表演的演員來說，所要表現的人物與生活中的人物就不能完全一樣。舞臺上的角色要通過演員的表演把人物的思想感情和性格特征準確地，繪聲繪色地表現出來，要完成這項任務，只有在充分認識和理解人物的基礎上，在人物性格刻畫上下功夫，才能把角色的內心世界很好地表現出來，才能讓舞臺上塑造的人形象生動、感人、具有藝術生命力。

三、《村官牛小樂》中牛老倔的人物性格特征的塑造

我團排演得原創現代梆子小戲《村官牛小樂》榮獲省小戲小品大賽＂優秀編劇獎"“優秀劇目獎”并被推薦參加省“群星獎”決賽勝出參加南方六省一市復賽獲“銀獎”。我在該劇中飾演老農民牛老倔，獲表演獎。在接受表演任務時，我心里并沒有底，因為我長期在城市生活，對老農民思想感情，生活習慣、行為方式都不太熟悉。通過反復熟練劇本，研究分析人物的語言、唱詞和行動，一個固執、寡言、內心情感豐富，新時期老農民的形象逐漸在我心目中浮現出來。所謂“老倔”就是“認死理”。牛老倔認的理，不是“無理取鬧”，而是合理訴求。改革開放以后牛老倔家庭富裕了生活水平提高了，老伴不在了，兒女外出打工又不在身邊，精神生活感到空虛，于是利用自己的舊屋為場所招攬一幫戲友來歡聚取樂，如今村里搞規劃建設，要拆掉他和大家娛樂活動場所，他理所當然地堅決維護自己的合法權益不讓拆房子，和村干部發生激烈的沖突。然而村干部正是為了滿足留守老人們的精神文化需求規劃建設文化大院而要勸拆牛老倔舊屋的。當村官牛小樂巧妙的利用包二奶跟牛老倔“老搭檔”的關系，演了“一出戲”才使牛老倔恍然大悟，欣然接受拆過的方案，使矛盾得到圓滿解決。對于牛老倔這個人物，第一我肯定他是個正直的人，不是壞人，第二他是個認“理”人，不是的胡攪纏人。有這個基調定位，就是要把握住牛老倔的性格特征——把“倔”字演好演足演到為。塑造出一個有性格特性的人物形象來。

要把演員自己和角色融為一體，創造出一個性格鮮明的新的藝術形象，演員首先要有很強的創作信念，而這種信念的產生，在于對角色的把握上，要做到角色說的話，角色做的事，甚至角色穿的衣服用的東西都要完全習慣，如同自己的一切一樣由衷自如。只有這樣演員才能把自己化入角色與角色融為一體。其次，要使表演達到這樣的狀態，演員必須習慣按照角色的思想邏輯和行為去表現。要做到這一點，就必須深入到劇本實質當中，找到最本質最關鍵的內容，從而刻畫出多側面的人物性格來。牛老倔除了表面寡言、固執、直爽，還質樸善良通情樂觀。他拉一手好弦子他和他的“老搭檔”包二奶一拉一唱，合作得很愉快，并在長期和諧相處中建立了愛情達到了相依相扶不可分離的程度。所以他認為讓他拆掉舊屋，就是拆掉他心中的依托，毀掉他精神上的快樂。因此，戲一開始，當村官時，我就不容分辨，繃著臉強硬地把他推出門外并且邊推邊嚷嚷“你走，你走吧！不要再來了，你要再來兩趟我的那幫戲友就讓你沖散完了”……“你不要再說了，我不聽！我的房子我當家天王老子來說我都不拆！”……態度生硬，不理不睬，十分倔犟……“你走不走？不走也沒用！”最后干脆把門鎖上，不讓一個倔老頭子的耿直性格充分地表達出來了，收到了良好的藝術效果。

四、戲曲表演中人物性格把握的總結

演員要創造出有血有肉的角色形象。就必須把握其人物性格特征捕捉人物活動最關鍵的細節和最生動的亮點充分利用藝術手段發揮和放大。舞臺上呈現出來的才是有發展的，有變化的色彩鮮明的人物形象，即便時間久遠也依然能夠清晰地留在觀眾記憶的深處。塑造性格化人物，在每個演員藝術實踐中，應該掌握的重要技巧之一，我將繼續努力學習實踐下去。

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[3]姚秀蘭.淺談戲曲中的表演[J].山西師范大學學報（自然科學版），2010（6）.

[4]李玲.淺談戲曲表演的技巧性[J].戲劇文學，2010（7）.