古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用

田冰潔 （河南藝術職業學院 450000）

古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用

田冰潔 （河南藝術職業學院 450000）

古箏右手懸腕大指搖技法的運用，能夠使古箏彈奏缺乏連貫性的問題得到解決。所以在各種風格的古箏作品中，該種技法都得到了運用。基于這種認識，本文結合音樂作品對該種技法的特征及訓練方法展開了探討，并且對其在作品中運用的方法和意義進行了分析，從而為關注這一話題的人們提供參考。

古箏右手懸腕大指搖；作品演奏；技法運用

作為古老的彈撥樂器，古箏的演奏具有演奏時值較短的特點，所以在進行抒情段落流暢表現時將存在一定的不足。為了改善古箏演奏的效果，人們發明了大指搖這種演奏技法。而古箏右手懸腕大指搖是基礎性的搖指技法，但是同時也是較難熟練掌握的一種技法。因此，有必要對古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用情況展開分析，從而更好的幫助演奏者熟悉該種技法。

一、古箏右手懸腕大指搖技法分析

作為表現力最強和音色較美的古箏演奏技法，古箏右手懸腕大指搖的演奏技法難度較大。早在上世紀90年代，懸腕大指搖技法就得以誕生。利用該種技法進行古箏演奏，可以使演奏出的音色具有美且通透的特點。而使用該種技法，需要使手臂處在自然放松狀態，并且確保搖指與彈奏順利銜接，從而確保演奏者能夠在快速彈奏中進行遙指的隨意穿插。對于初學者來講，如果沒有教師的指導，將很難進行彈奏力度的掌握，所以古箏右手懸腕大指搖的運用具有入門較難的特點。在進行該種技法訓練時，需要使手型保持掌中握蛋的狀態，并且使拇指和食指之間的弧口呈現出龍眼的形狀。同時，還要使手腕比掌關節略高，然后利用手肘力量進行手腕的帶動，并且利用手腕將力量傳遞至拇指指尖1。在實際進行技法運用時，需要利用手臂進行慣性劈弦，并且靈活進行手腕擺動。

在練習古箏右手懸腕大指搖時，初練者時常會出現因運用方法不當導致肩部肌肉過緊的問題。而長期處在該種狀態，將導致演奏者感到疲勞，并且出現背部和肩部酸痛癥狀。所以在練習該技法時，需要保持肩部和手部的放松，以便利用較少的力量進行較好的演奏效果的獲取。為此，還要在練習前明確動作練習要領，并且使托與劈的力度一致。通常的情況下，托的力度將稍大于劈的力度，所以將導致劈返回時遇到阻力。此時，需要增加手腕的力量。在練習的過程中，還要注意手型的變化，并且每次練習時間要保持在5分鐘2。在觸弦的過程中，需要確保大臂自然下垂，而小臂則呈現水平狀態，從而使古箏演奏出的音色具有一定透明度。而合理進行大臂和小臂的運用，則能夠使古箏余音長短得到有效控制。

二、古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用

（一）大指搖在作品中的運用技法

在演奏不同風格和類型的箏曲時，都可以使用右手懸腕大指搖技法。而使用該種技法，可以不受搖指觸弦位置的影響，并且能夠獲得比較理想的音色。比如在演奏古箏曲目《云裳訴》中的長搖時，就可以使用該技法。在實際進行作品演奏時，需要使左手按弦，然后使用大指使上一級音向下一級滑動緊靠。在旋律演奏方面，需要實現上行跳進和下行級進，從而展現作品委婉的情感和細膩的風格。使用該種技法進行作品的演奏，能夠使古箏擁有清脆快速的音色。而想要實現這種演奏效果，還需要演奏者加大懸腕搖的使用力度和密度，并且使大指搖的速度與快板節奏一致，以便利用大指搖密度進行人物愉悅心情的展現。在彈奏古箏曲目《云嶺音畫》時，也可以使用大指搖技法。具體來講，就是以卡農形式進行技法呼應，需要使雙手一起進行大指搖的練習，并且使左手靠近右手，從而利用右手音色進行左手不足的彌補。使用該技法進行樂曲句子銜接時，則需要將手腕提起，并且利用手進行呼吸，以便使樂句保持流暢。在過弦的過程中，需要對長搖做減弱處理，以免產生雜音，從而更好的展現作者對西南風物的依戀情感。值得注意的是，演奏者想要較好的在古箏作品中進行該技法的運用，還要與箏曲融合為一體，以展現作品的魅力。想要達成這一目標，演奏者就需要熟練使用大指搖技法進行古箏作品的演繹，并避免多余力量的介入。所以，演奏者還要保持手臂部位的放松，并且在演奏過程中隨著音區和弦位的不同進行手指動作和手掌部位的調整，以便使其沿著弧形線面平行移位3。采取該種演奏方式，則能夠確保演奏音色的統一和連貫，因此能夠取得更好的作品演繹效果。

（二）大指搖在作品中的運用意義

在古箏樂曲演奏的過程中使用右手懸腕大指搖技法，能夠使古箏演奏時的樂音時值得到充分保持，并且能夠使連貫的搖指技法得到發展。采取該種技法，能夠實現古箏音符的轉變，從而獲得更好的長音演奏效果。相較于其他大指搖技法，右手懸臂大指搖技法則能夠更好的進行樂音時值的保持，所以能夠使音符得到拓寬，繼而使作品演奏音色得到統一。比如使用該技法進行《臨安遺恨》的演奏，就能夠使作品聲音具有一定的延展性，并且不會出現聽覺上的變化。在實際進行作品演奏時，完成鋼琴前奏后就使用大指搖進行樂曲演奏，將能夠使演奏者的悲憤情緒得到渲染，并且使音樂內容的基調得到奠定。在演奏16小節時，使用該技法將能進行哀傷旋律的演奏，并且使作品的節奏和音色產生豐富的變化，繼而給人帶來豐富的感受。而使用大指搖技法除了能夠進行古箏音色的完美展現，還能夠使樂曲的情緒和內容得到成功表現。通過將古箏獨特音色和該種演奏技法結合起來，就能夠營造豐富的畫面，從而給人帶來豐富的空間感和層次感，繼而使具有獨特風格的詩境在人們面前得到呈現4。此外，使用該技法也能夠使樂曲的風貌得到恰好體現，從而使演奏者的演奏上升到藝術境界。

總而言之，古箏右手懸腕大指搖技法的掌握雖然有一定的難度，但是卻能夠使古箏曲目的演奏獲得豐富的音色變化，并且能夠使作品的內容和樂曲風貌得到更好的展現。所以，古箏演奏者有必要進行該種技法的學習，并且應該嘗試在作品演奏中進行該技法的運用，從而更好地進行古箏原曲風貌的展現。

注釋：

1.宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂，2013，03：133-141.

2.卜晉雯.淺析古箏搖指的應用[J].大眾文藝，2013，09：137.

3.杜嘉瑩.浙江箏派大指搖的運用及訓練——以箏曲《戰臺風》為例[J].黃河之聲，2015，15：70-73.

4.劉春熙.古箏樂曲演奏中不同“搖指”的表現及意義[J].大眾文藝，2015，23：155.