淺談東西方驚悚片的對比與發展——以歐美和日本的驚悚片為例

朱桓墨　（江蘇師范大學傳媒與影視學院　221100）

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淺談東西方驚悚片的對比與發展——以歐美和日本的驚悚片為例

朱桓墨（江蘇師范大學傳媒與影視學院221100）

摘要：驚悚片憑借恐怖與懸疑的成功融合而衍生的一種電影名稱，它與恐怖片的區別也是最令人沉醉的地方。作為類型電影的組成部分，在世界電影的發展過程中起著非常重要的作用。在現實當中，大部分人對驚悚片的態度是好奇而又畏懼。通過中西方驚悚片的對比，大家會逐步揭開驚悚片神秘的面紗。

關鍵詞：驚悚片；對比；發展；東西方；票房

說到驚悚片，大部分人的第一反應是恐懼或是逃避。是的，驚悚片是類型電影中很少被人們所關注的片種，一些大牌的制片人和導演也很少觸及此類形式的影片，院線的黃金檔里也很少出現驚悚片的身影，可以說驚悚片并不屬于當今的主流影片類型。雖然驚悚片由于自身血腥、暴力、殺戮、恐怖等特點不被人們所接收，甚至受到不少排斥，但驚悚片里面強烈的邏輯性、引人入勝的情節性以及神來之筆的結局，往往讓熱愛驚悚片的觀眾愛不釋手。

驚悚片，顧名思義，就是給人帶來驚慌與恐懼。同時依靠擁有視覺感官上的沖擊，變化莫測的情景劇情，錯綜復雜的敘述手段來取悅觀眾。讓觀眾群體同時得到恐怖和懸疑的雙重體驗，驚嚇后又引人深思的暢快淋漓，特別是影片劇情發展、畫面細節能夠直逼讓觀眾的心理，讓人在內心深處油然而生一股震撼和深思。驚悚片最大的特點就是制造懸念，而懸念大師希區柯克可以說是驚悚片的創始人。希區柯克的代表作之一——《后窗》，成功的制造出恐怖和懸念的氣氛，形象的發掘出了個人深處隱藏著的偷窺心理與欲望，展現出了人性最深層的恐怖與最異常的思想。

發展中國家的驚悚片，歐洲和美國的總體水平仍處于領先水平。包括世界上第一個由法國人喬治?梅里埃所拍攝的驚悚片在1890年代末被怪物沉默。在1890年代，德國拍攝驚悚片的很多。和好萊塢在1920年代開始他的驚悚片，在相當大的程度上，這些恐怖電影受到弗洛伊德精神分析學的影響，其中包括吸血鬼，弗蘭肯斯坦，木乃伊和其他話題。1940年代，好萊塢驚悚片已經發展到一個成熟的階段。此后，驚悚片，科幻驚悚片歐洲會摻雜在一起，逐漸離開的超自然驚悚片的興趣始于理論存在的意義。上個世紀的90年代，歐洲和美國驚悚片從之前的外部形式的暴力，嘲諷的方式轉向。21世紀初，歐洲和美國驚悚片的延續以前的雜種性自然，并持續關注世界觀和年輕人。

既然談到歐美的驚悚片，那么不得不提到《閃靈》這部影片。《閃靈》是一部美國驚悚片，拍攝于1980年，被譽為史上最恐怖的電影。編劇構思之精妙絕倫，達到了空前的程度，可以說到目前為止，沒有一部同樂電影能夠超越它的成就。有些人說，《閃靈》這部電影嚴重不好，他們更不滿意他們的節奏和故事，甚至是一種被欺騙的感覺，這不是驚悚片，看起來昏昏欲睡。事實上，批評這部電影不僅在口碑，哪個更懸疑的情節，各種神秘的解釋，所以這部電影讓懷疑和秘密的各種解析，特別是在導演和編劇離開庫布里克后，《閃靈》沒有機會得到導演的官方解釋，也增加了影片的神秘。《閃靈》已經成功了，盡管我認為這部電影的內容和形式表達和看不見的恐懼和恐怖，但這部電影是細節透露無處不在的恐懼，擔心觀眾心理崩潰，甚至讓觀眾不寒而栗。

驚悚片能夠吸引觀眾的不僅僅是它曲折的情節性和強大的視聽沖擊力，更重要的是它那“情理之中，意料之外”的結局。

《迷霧》，這是一部令人看完接連感嘆的美國影片，前面所有的情節只為最后的五分鐘作鋪墊。我相信觀眾在看這部電影的同時，沒有人會猜出它最終的結局。與其說人們猜不到它的結局，不如說人們不愿相信電影的結局。看完這部電影，筆者的第一感覺是導演的態度很消極，用錯誤的人生觀和價值觀來誘導觀眾，企圖告訴人們，在災難面前不要做著無謂的抵抗與掙扎，或許放棄才能挽救自己。不過在查看了許多關于這部電影的評論以及反復觀看電影后，突然覺得導演真是用心良苦。其實每個人的心里都存在恐懼感，也許他們并不會表現出來，而往往表面看起來非常堅強的“英雄”，他們的內心往往更是不堪一擊。導演在這部影片中，將“最后一分鐘營救”這種手法表現得恰到好處，讓觀眾對這部影片記憶深刻。

雖然說驚悚片在世界幾大著名的電影節里并不被關注和重視，但有一部影片的出現卻逐漸改變了這種情況。1973年美國的驚悚片導演弗雷德金的同名小說和電影《驅魔人》。1974年第46屆奧斯卡各種獎項和比賽，贏得了冠軍十奧斯卡頒獎典禮，并最終“最佳組合獎”和“最佳改編劇本”兩個獎項，這也是電影《驅魔人》系列的發起人。可以說，“驅魔人”驚悚電影讓人們有了新的認識，同時注意驚悚片的程度提升到一個新的高度。“驅魔人”是一個非常強烈的宗教教義彩色膠片，這部電影以獨特的方式為我們創造一個氛圍，一個世界，讓氣氛創造了整個世界也被創建。這氣氛讓作者非常沮喪，不是恐懼，純粹的恐懼相比，這部經典的電影創造了一種壓抑的氣氛更聰明。當然，這部電影可能不適合一些興奮的觀眾，因為沒有視覺沖擊，而是探索人性的深度和我們自己的精神力量，噩夢的心做出客觀評價。

相比較于西方的驚悚片而言，亞洲的驚悚片在手法技巧上完全不同。亞洲的驚悚片在整體的質量上遠不如歐美，但日本的驚悚片則在世界上都享有一定的聲譽，甚至有一些歐美國家在抄襲日本驚悚片的模式。

說到日本的驚悚片，大家腦海里首先想到的可能是《咒怨》《午夜兇鈴》《鬼來電》等非常經典的日本驚悚片。是的，日本驚悚片的發展非常迅速，而根據歷史發展與美學特點，據此可以將日本驚悚片的發展分為三個階段。第一階段是難以置信的。在前面形成在第二次世界大戰前，并與上個世紀50年代末和60年代鼎盛時期達到的年代。這樣的電影與傳統日本藍圖情節，會跳舞，致力于創建視覺場景調度和古典美，甚至追求看不見的心情。第二階段是過渡時期。通常形成于上個世紀50年代，歐洲驚悚片原型或汲取靈感。第三階段叫做J-Horror時期。日本恐怖片這一時期歐洲不再是簡單的模仿，和高同質性的示范。

日本驚悚片里有很多經典的影片，其中《咒怨》《午夜兇鈴》則是日本驚悚片里經典中的經典。《咒怨》這部電影想必是家喻戶曉吧，就算沒看過，肯定也聽過這個片名。有人說驚悚片的恐怖并非來自畫面，而是觀眾面對未知的恐懼。換句話來說，最恐怖的東西往往不需要你去看，而是引導你去想象。如果以此標準來評判一部驚悚片是否成功，那《咒怨》無非是個成功的范例。《咒怨》拍攝于1999年，之后在日本公映的時候，由于畫面過于驚悚，導致有觀眾在電影院觀看這部影片時突發心臟病而死亡。從這以后，日本政府采取措施，禁止驚悚片在國內公映。日本恐怖片頻繁的主題是人類如何引發鬼魂在一個封閉的空間。觸及幽靈常常幽閉的空間如一個荒島上，這種方法顯然是島的比喻。正如日本入侵經常被“水”破壞，所以水被看作是死亡的象征，“水”元素已成為一個標志，象征著日本的驚悚片。

在亞洲，驚悚片除了日本，在其他國家和地區也有許多優秀的作品。韓國、泰國、中國以及香港的驚悚片也在不同的程度上得到了發展。但相比于日本，其他亞洲國家的驚悚片還是有一定的差距。

韓國的驚悚片雖然在制作方面比較精良，但其一味地模仿日本驚悚片，骨子里充滿了日本味兒，沒有自己的創作與創新，很難超越日本的驚悚片。泰國的驚悚片將民族傳統文化、佛教文化以及現實生活中人類種種欲望聯系在一起，尤其下蠱、降頭等巫術，也是泰國驚悚片的重要看點。泰國驚悚片近年來發展迅猛，大有趕超日韓驚悚片的勢頭。中國內地的驚悚片的劇情大多很老套，基本都是由一些靈異事件引發而出的，里面基本沒有鬼之類的，大多都是主人公幻想出來的。更有甚者，嘲諷內地的驚悚片看起來像喜劇片，完全沒有令人不寒而栗的感覺。香港的驚悚片歷史比較久遠，但發展十分緩慢。香港的驚悚片不崇尚視覺沖擊，比較在意心理懸疑，從而導致畫面效果不佳。

縱觀東西方的驚悚片，大家對它們的評價也是褒貶不一。而筆者把兩者放在一起進行比較來看，它們之間還是有一定的差異。第一個是東西方不同的歷史和文化背景。最適度的影響，東部國家愛好和平的人們順從的模型，不要絕望，當被迫不抵制，甚至有時推到僵局可以沒有勇氣去戰斗，但我們希望在神的正義，甚至上面的虛幻的鬼魂。當不滿死亡，股票的不滿變成怨恨不能解決，讓人們不公正變成魔鬼想報復殺人，這是東方的鬼文化的反映。西方的驚悚片，基本上找不到鬼圖，基本上來自外太空的異物或實驗室人類統治地球和人類排泄物無與倫比的能力，或有一個可怕的悲劇心理殺手，驚悚人物受到迫害時，寧愿毀滅世界和社會。第二，東部驚悚片常常集中在圖形和聲音給觀眾視覺沖擊，和西方國家往往更強調驚悚情節設置和驚人的結果不同。日本和韓國觀眾看恐怖電影，常常害怕閉上眼睛，捂住耳朵，看到最后不太明白關于這個故事的電影，而西方驚悚片雖然正式不過度追求但引人入勝的情節，觀眾永遠不會忘記。最后，東經常鬼復仇驚悚片成功顯示快樂，給人們一個“報復當”的感覺，和西方驚悚片往往是一個快樂的結局成功試用變態結束，觀眾的和諧和溫暖的感覺。

東方和西方的驚悚片給人帶來不同的感覺，人們對驚悚片的態度往往也有兩個極端。有些觀眾極其排斥驚悚片，而有些觀眾卻對驚悚片狂熱癡迷。雖然驚悚片還不屬于主流的類型電影，但其上映的影片還是有一定的票房號召力。比如2005年的《鬼霧》在當時的首映中以一千兩百萬美元的票房勇奪北美票房榜的第一名；翻拍自日本影片《午夜兇鈴》的《The Ring》，當時一共收獲了一億六千萬美元的票房；翻拍自韓國影片《鬼鏡》的《Mirrors》一共收獲了七千七百萬美元的票房。其實票房很好的驚悚片還是不少的，只是要想把驚悚片拍得令觀眾滿意，難度要比其他類型的電影更大一些，這也是很少有電影人接觸驚悚片的很重要的一個原因。

驚悚片有自己獨特的魅力所在，也許有很多人發現不了。但對驚悚片有了深入地了解之后，筆者相信大家一定會被它所深深的吸引。其實驚悚片并不像有些人說的那么不可觸碰，反而可以在人們心情不好的時候，起到一種釋放壓力的作用。用正確的眼光來看待驚悚片，你會發現不一樣的美。

參考文獻：

[1]汪影.純藝術?恐怖電影[M].中國畫報出版社，2010.1.1.

[2]王旭東.一生必看的44部經典驚悚電影[M].武漢出版社，2011.10.1.

朱桓墨，現為江蘇師范大學傳媒與影視在讀碩士研究生，研究方向為：廣播電視。

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