節(jié)奏的波瀾是生活的迷?！轿鲭娪啊吨貞c森林》聲音創(chuàng)作藝術(shù)

孟　威　（山西傳媒學(xué)院　030619）

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節(jié)奏的波瀾是生活的迷?！轿鲭娪啊吨貞c森林》聲音創(chuàng)作藝術(shù)

孟威（山西傳媒學(xué)院030619）

摘要：王家衛(wèi)電影的流行，除了視覺(jué)影像的魅力之外，還有一個(gè)不容輕忽的因素，就是他所創(chuàng)造的獨(dú)特的聲音魅力，喧囂的聲音是浮光掠影的實(shí)錄，亦是人物心境的折射。聲音不僅能夠展露人物的內(nèi)心世界、調(diào)理故事線索、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還有助于塑造人物性格，同時(shí)也使影片更加真實(shí)和生活化。《重慶森林》雖然是王家衛(wèi)的囈語(yǔ)，但他從未脫離生活。

關(guān)鍵詞：《重慶森林》；語(yǔ)言；音樂(lè)；音響

在飛速掠過(guò)都市生活的五光十色中，在認(rèn)真凝視人群鏡像的悲歡離合中，電影世界里巧合無(wú)常的人生被王家衛(wèi)演繹的非凡超卓。人物的命運(yùn)跟隨著音樂(lè)的流動(dòng)而變數(shù)重重，音樂(lè)不斷響起，情緒不斷改變，找到、失去、重回、釋然。聲調(diào)的起伏是情感的失落，節(jié)奏的波瀾是生活的迷茫。

一、人物語(yǔ)言——鋼筋森林中的癡人囈語(yǔ)

在電影中人物形象的塑造，人物語(yǔ)言的作用不言而喻。《重慶森林》中的語(yǔ)言大部分集中在第一個(gè)故事，故事發(fā)生在香港，電影通篇采用粵語(yǔ)配音，只有在各自獨(dú)白時(shí)采用了國(guó)語(yǔ)配音，而阿武說(shuō)他來(lái)自臺(tái)灣，所以他說(shuō)著臺(tái)灣腔很重的國(guó)語(yǔ)，符合人物的身份設(shè)計(jì)和故事所發(fā)生的真實(shí)地點(diǎn)，同時(shí)讓演員說(shuō)粵語(yǔ)也保證了演員表演的原汁原味，畢竟怎么可能有人在香港說(shuō)著一口標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)語(yǔ)。而且阿武確信自己失戀后給舊時(shí)的女友們打電話(huà)尋開(kāi)心，阿武說(shuō)了漢語(yǔ)、粵語(yǔ)、日語(yǔ)、英語(yǔ)等不同國(guó)家語(yǔ)言，在酒吧碰到金發(fā)女子的時(shí)候，寂寞的阿武上前搭訕就連說(shuō)了幾種不同語(yǔ)言，這繁雜而多樣的語(yǔ)言不僅僅說(shuō)出了人物的出生地和文化，也暗示著人物無(wú)所依托的孤獨(dú)狀態(tài)。

獨(dú)白是王家衛(wèi)的電影特有的代表性元素，獨(dú)白更是能使電影表達(dá)情緒和抒發(fā)情感。首先，王家衛(wèi)導(dǎo)演在影片中空出了足夠的時(shí)空來(lái)表達(dá)人物的情感進(jìn)而使觀眾的情緒得到充分的感染。其次，《重慶森林》并沒(méi)有整齊劃一的來(lái)講故事，片段式的結(jié)構(gòu)使故事看起來(lái)很破碎，但是敘事再破碎，也必須得讓觀眾看得懂聽(tīng)得清想得透，不然必定會(huì)影響情感的傳達(dá)，而在此獨(dú)白恰恰起到了簡(jiǎn)練通達(dá)的為觀眾整理故事線索的作用。影片《重慶森林》中導(dǎo)演一共用了35次獨(dú)白，其中阿武獨(dú)白15次、金發(fā)女子2次，633獨(dú)白15次、阿菲3次。電影中多個(gè)人物在不同時(shí)空下機(jī)緣巧合的獨(dú)白交織，使得整部影片的敘述視角由單一變?yōu)槎嘀兀@樣多重而直白的敘述更多是導(dǎo)演想要傳達(dá)出來(lái)的本意。阿武的執(zhí)著和希望，女殺手的傷心和彷徨，在觀眾面前展露無(wú)遺。

獨(dú)白不僅能夠展露人物的內(nèi)心世界、調(diào)理故事線索、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還能夠幫助塑造影片中人物性格。在第二個(gè)故事中，最多存在的就是633的獨(dú)白了，這算是他的一個(gè)小怪癖。他和生活中的小物件交流的能力給觀眾留下非?？蓯?ài)的形象，對(duì)肥皂說(shuō)“做人要堅(jiān)持不要日漸消瘦”，對(duì)濕毛巾說(shuō)“不要流淚不要癱作一團(tuán)要樂(lè)觀”……觀眾不僅僅是進(jìn)入了他的內(nèi)心世界，這段獨(dú)白更是讓633的人物形象更加豐滿(mǎn)，讓633擁有了自己可愛(ài)的小性格。633遲鈍的性格不是與生俱來(lái)的，這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的抵觸，在心理鑄造了自己的世界。這里的語(yǔ)言給人物性格的塑造提供了極大的幫助。

二、音響設(shè)計(jì)——異域森林與執(zhí)著人生的交響樂(lè)

音響的設(shè)計(jì)無(wú)處不在，影片剛剛開(kāi)始的畫(huà)面是阿武在人群里穿行，在拍攝時(shí)這里由攝影師手持拍攝，但是畫(huà)面并沒(méi)有因?yàn)楣潭ㄕ彰鞯娜笔Ф幇?，相反鏡頭里充滿(mǎn)了城市的燈紅酒綠。都市的浮光掠影在晃動(dòng)的鏡頭之下充滿(mǎn)了元?dú)?，夜晚的重慶大廈熱鬧而又淡漠，雖然畫(huà)面里充斥著嘈雜的人聲、叫賣(mài)聲，甚至是餐具磕到盤(pán)子上清脆的響聲，但是阿武游走在世俗中，背后的人影不斷穿梭掠過(guò)，只有他一人迷惘不前，這種身處鬧市但又無(wú)法加入其中的狀態(tài)正是因?yàn)榘⑽淝楦械牟环€(wěn)定和內(nèi)心的彷徨。

還有女殺手在找到印度人準(zhǔn)備開(kāi)始運(yùn)毒時(shí)，充滿(mǎn)了異域風(fēng)情的印度曲調(diào)漸入，女殺手帶印度人吃飯，買(mǎi)箱子，量體裁衣，在有印度曲調(diào)的背景下還有從未間斷的同期聲。把飲料放進(jìn)冰箱里聲音，縫紉機(jī)的腳踏板聲，剪刀剪過(guò)布料的聲音，這些聲音讓影片更加真實(shí)和生活化?！吨貞c森林》雖然是王家衛(wèi)的囈語(yǔ)，但他從未脫離生活。

三、音樂(lè)創(chuàng)作——交錯(cuò)時(shí)代中獨(dú)醒的你我他

電影《重慶森林》中人物固然很少，然而音樂(lè)卻時(shí)時(shí)存在。每個(gè)人物都有自己的小性格，同樣每個(gè)人背后都有自己才知道的小秘密，導(dǎo)演用視覺(jué)影像把故事演繹出來(lái)，再用音樂(lè)把其中的秘密告訴每一個(gè)觀眾。

1.《Baroque》Michael Garasso

影片的第一部分，阿武用獨(dú)白講述自己和女殺手在重慶大廈的相遇，這是電影歷史上的經(jīng)典片段，也是王家衛(wèi)作品中的經(jīng)典片段，每每被后人拿來(lái)模仿。王家衛(wèi)選擇了喧囂與孤獨(dú)共存、質(zhì)感與時(shí)代感相和的畫(huà)面，把鋼筋都市的燈紅酒綠以及阿武的寂寞難待表現(xiàn)的淋漓盡致。而王家衛(wèi)的獨(dú)特影像風(fēng)格就此確立，這段戲之所以被稱(chēng)之為經(jīng)典，配樂(lè)絕對(duì)功不可沒(méi)。這段音樂(lè)不斷延展，再加之風(fēng)格粗糲而有質(zhì)感運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，顯得既光怪陸離，又寂寞冰冷，十分迷人。這段配樂(lè)既是第一個(gè)故事中阿武和金發(fā)女子的主題曲，也是《重慶森林》的不得不提的標(biāo)志性配樂(lè)。

2.《Things In Life》Dennis Brow

牙買(mǎi)加歌手Dennis Brown的《Things in Life》也常常出現(xiàn)在影片的第一部分中，酒吧在畫(huà)面中出現(xiàn)時(shí)就會(huì)伴隨著這首曲子，同時(shí)畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)老板和女侍應(yīng)之間的身體觸碰，還有那復(fù)古點(diǎn)唱機(jī)中悠悠哉哉轉(zhuǎn)動(dòng)的金黃色光碟……這首慢慢的情歌把酒吧妖媚誘人明滅不定的氛圍烘托得十分到位。歌曲采用的是Reggae節(jié)奏，每每當(dāng)它緩緩響起，酒吧里的人們旋轉(zhuǎn)、擁抱、調(diào)情，它作為表現(xiàn)都市燈紅酒綠男歡女愛(ài)的配樂(lè)是非常合適的，還有畫(huà)面中那被酒吧老板輕撫著的曼妙身姿一樣，都是人群無(wú)休止的欲望。這首歌也是王家衛(wèi)電影的代表，而當(dāng)?shù)谝粋€(gè)故事的最后酒吧老板被金發(fā)女殺手殺掉時(shí)，戛然而止的說(shuō)話(huà)聲伴隨著長(zhǎng)長(zhǎng)的槍聲，音樂(lè)再度響起，與之前的對(duì)比不言而喻。

3.《追逐一班形而上列車(chē)》陳勛奇

阿武在大街上抓到印度通緝犯的畫(huà)面中配以《追逐一班形而上列車(chē)》，這段音樂(lè)以質(zhì)感厚重的電子泛音和鼓機(jī)作為背景，加之是陳勛奇的標(biāo)志性鍵盤(pán)模擬弦樂(lè)演奏出簡(jiǎn)短而急促的主旋律，配以快速剪輯的鏡頭來(lái)營(yíng)造氛圍。在后面金發(fā)女子殺掉印度人后逃脫時(shí)這段音樂(lè)二次響起，起到了相同的作用。

4.《夜餐》陳勛奇

阿武在酒吧和金發(fā)女子搭訕時(shí)背景中一直有一首緩慢而幽遠(yuǎn)的樂(lè)曲，用簡(jiǎn)單的合成器營(yíng)造了除了酒吧漫無(wú)邊際的迷離氣氛。陳勛奇使用主奏的薩克斯，在貝斯的伴奏下緩緩流出搖曳生姿的音符，在酒吧迷霧般的曖昧里明滅不定。

5.《California Dreaming》王菲

在《重慶森林》里印象最深的片段應(yīng)該就是蘭桂坊店員阿菲在633家跟隨著《California Dreaming》搖擺著身體左擦右抹自?shī)首詷?lè)，《California Dreaming》是阿菲最喜歡的音樂(lè)，在阿菲出現(xiàn)的場(chǎng)景里會(huì)時(shí)常聽(tīng)到，歌曲的節(jié)奏明快而充滿(mǎn)著朝氣，就像是阿菲——陽(yáng)光、快樂(lè)、向上。而在電影的后半部分被無(wú)數(shù)此提起的“加州”也擁有兩層含義，第一它指現(xiàn)實(shí)中地理位置上的加州，第二指蘭桂坊對(duì)街的那間“加州酒吧”，正是“加州”如此的多重而不確定，所以633和阿菲錯(cuò)過(guò)，但是最終阿菲和633也隨緣共赴“加州”舊夢(mèng)重溫。

而633和阿菲的結(jié)局也能從這首歌中窺的一二。第一次見(jiàn)面633問(wèn)阿菲“你聽(tīng)這么吵的歌”，接著這首歌不斷在633耳邊響起。直到633在家給阿菲按摩腿，音響中流出這首歌，他并沒(méi)有什么特殊的感覺(jué)還強(qiáng)調(diào)自己無(wú)所謂，到故事的尾聲，633放著這首歌看著阿菲說(shuō)“有時(shí)間習(xí)慣一下就好啦”。可見(jiàn)633對(duì)這首歌的態(tài)度變化正是象征著阿菲和633關(guān)系的變化。

6.《What a Difference A Day Made》Dinah Washington

在影片中，除了清新質(zhì)樸的阿菲有主題音樂(lè)《California Dreaming》，還有優(yōu)雅曖昧的《What a Difference A Day Made》，這一定是屬于空姐這樣能夠引起欲望的成熟女性代表音樂(lè)。在影片的第二部分中兩次出現(xiàn)，第一次是只聞其人不見(jiàn)其人的空姐女友第一次出現(xiàn)，和633在家里纏綿，用音樂(lè)、紙飛機(jī)和白襯衫來(lái)調(diào)情，一切都顯得那么優(yōu)雅和浪漫。接著出現(xiàn)是在633終于了解阿菲對(duì)他的感情后去蘭桂坊找阿菲的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候的阿菲正在用錄音機(jī)放《Hat a Difference A Day Made》，她以為他會(huì)喜歡，但是沒(méi)想到當(dāng)633關(guān)掉之后用《California Dreaming》換掉了《Hat a Difference A Day Made》，然后對(duì)阿菲說(shuō)說(shuō)“這首歌不適合你聽(tīng)”。這樣的橋段使兩首歌曲的對(duì)比和指向性更加明了了。

7.《夢(mèng)中人》王菲

在影片的第二個(gè)故事中，除了《California Dreaming》讓人印象深刻的也就是《夢(mèng)中人》了，兩者均由王菲本人演唱，但是卻代表著截然不同的情緒和感覺(jué)。阿菲打掃633的房子，畫(huà)外音一直放著“夢(mèng)中人”這首曲子，它和《California Dreaming》一樣都是表現(xiàn)阿菲性格的音樂(lè)。由于是王菲親自演唱，在電影中也就更加強(qiáng)了歌曲對(duì)阿菲心境的投射。電影中633固然是阿菲的“夢(mèng)中人”和“加州之夢(mèng)”，但是有趣的是阿菲同樣是自己的“夢(mèng)中人”。這里的音樂(lè)凌架于其他影視音樂(lè)一般的修飾作用，點(diǎn)明阿菲就是活在夢(mèng)中的人。

參考文獻(xiàn)：

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孟威，山西傳媒學(xué)院講師，主要從事影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)的教學(xué)與研究。

作者簡(jiǎn)介：