書籍裝幀設計整體美的表現和追求

丁 毅 （廣東工商職業學院 526000）

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書籍裝幀設計整體美的表現和追求

丁 毅 （廣東工商職業學院 526000）

摘要：伴隨著時代和社會的發展，當今的書籍裝幀設計，早已超出了單純封面設計的范疇，而是一種涉及多個層面的綜合性藝術創造活動。除了要滿足基本的使用功能外，還應表現出動態、立體的整體美感，方能為當代觀眾所認可和接受。鑒于此，本文從當代書籍裝幀的特點談起，從開本、材質、目錄、版式等多個方面，就書籍裝幀設計整體美的表現和追求進行了分析。

關鍵詞：書籍裝幀；整體美；表現和追求

一、當代書籍的裝幀特點

作為當代書籍裝幀設計來說，與以往最大的不同，就在于其所起到的作用是越來越豐富的，并呈現出了整體性的特點。具體來說，整個裝幀設計可以分為三個部分：第一是整體設計，包含開本、精裝、簡裝、紙張材質、印刷工藝等；第二是外部設計，包含封面、環襯等；第三是內部設計，包含扉頁、目錄、正文、插圖等。每一個部分都對整體設計效果有著決定性影響。所以，當代書籍裝幀早已不是傳統的封面設計，而是一個立體的、多因素、多層次的系統工程。這就需要設計者對各個要素進行細致而全面的把握，通過協調統一的設計，最終呈現出一種整體美感。誠如日本設計大師杉浦康平所言：“當代書籍裝幀設計，應該有效調動起人們的視覺、觸覺、聽覺、嗅覺和味覺五種感官?！边@是對書籍裝幀設計整體性特點的生動概括。

二、書籍裝幀設計整體美的表現和追求

1.開本設計

開本設計通俗的說就是書籍整體的大小，其對于讀者的第一印象起到決定性影響。合理的開本設計，不但能夠給讀者以方便、舒適之感，還能因此獲得閱讀時的愉悅。具體來說，開本設計應該遵循適宜性原則。不同書籍的內容是不同的，所以在開本選擇時，一個重要原則就是與書籍內容相適應。舉例來說，地理風光類、攝影類等書籍，一般都選擇較大的開本。因為書籍內容主要以圖片的展示為主，如果開本太小，則違背了作者的初衷。又如普通文字類作品，開本顯然不宜過大，否則就會給讀者的閱讀造成很大不便，所以應該與書籍內容本身相適應。

2.封面設計

假如把整個裝幀設計比作是一座建筑，那么封面設計就是這座建筑的外觀，直接影響著整體設計風格。具體來說，封面設計應該做到以下幾點。首先是信息明晰。封面中所包含的書名、作者、出版社等各種信息，都應該直觀明晰的表現出來。這也是針對近年來封面設計中的一些誤區所言。在當代平面設計中，一些設計者過分追求視覺效果，忽視了書籍信息的重要性，或者將其設計的十分隱秘，或者干脆省略這些信息，背離了封面設計最基本的需要，給讀者帶來了很大的不便。所以無論是何種風格、何種主題的封面設計，都應該以信息明晰為首要原則。其次是搭配得當。圖形、文字、色彩是封面設計的三大要素，由于書籍內容的不同，所以各個要素的運用也沒有相對統一的規則，但是有一點是則是需要設計者充分重視的，即三大要素的搭配問題。比如一些封面設計中，在色彩運用上十分大膽，給人以強烈的視覺沖擊力，但是圖形和文字的運用，則與色彩有著很大的風格差異。又比如有的作者在文字方面進行了創新，給人以別開生面之感，但是色彩運用卻十分平庸。以上兩種表現，都是沒有將三大要素協調、統一運用的結果，嚴重影響了封面的整體美感。最后是重視書脊設計。書脊是多數設計者經常忽略的一個環節。雖然其面積較小，卻是封面和封底的連接部位，起到過渡、承接的關鍵作用。而且現在多數讀者都喜歡將書籍立于書架上，這時候書脊就成為了擺在讀者面前的唯一視覺空間。所以理應對該部分有充分的重視，努力追求簡潔明快的效果，既要突出一種個性化特色，又能夠和封面、封底設計中的各要素有機融合。可以看出，封面設計在書籍裝幀設計整體美感的表現中，是居于關鍵性地位的，需要設計者按照從大整體到小整體，從小整體到各個要素的順序，進行全面有序的把握和表現。

3.版式設計

版式設計是指對書籍的文字、插圖、空白等進行合理而又藝術的處理。一般來說，主要由版心、書眉、頁碼、注文等部分構成。版心是位于版面中間的部分，也是整個版式的核心區域。書眉是指版心上方的部分，包含文字和書眉線等。頁碼一般排列于書籍切口的一側，主要起到檢索的作用。而注文則是對正文某一部分內容的補充或說明，既可以排在每頁的下方，也可以排在每一個章節的下方。在版心設計中，要根據書籍的類型靈活選擇，比如畫冊、影集類書籍，要采用大版心。而字典、參考書類書籍，因為文字和圖例繁多，則應該適當擴大版心而縮小邊口。書眉和頁碼設計中，要盡可能發揮出其特有的作用，比如正面寫書名，反面寫章節名等，而頁碼也不應僅僅用普通的數字簡單表現出來，而是根據實際表現需要，適當配以圖案或文字。注文設計則主要應該做到指向精準，無論是頁后注文還是章節后注文，都要清晰的指向原文，且在字體上予以區分。可以看出，版式設計也是一個小整體，同樣需要整體性的把握。

4.材質設計

材質是所有裝幀設計表現的載體。從古代的繩、帛、竹簡、羊皮，到今天牛皮紙、銅版紙、凸版紙等等，材質歷經千年的變化，集中反映出了不同時代的經濟、文化發展狀況，呈現出了不同的視觸感受，也給讀者帶來了不同的審美體驗，這也正是材質的重要性和魅力所在。在當代書籍裝幀設計中，要通過對材質的合理運用，達到以下幾個效果。首先是提升書籍的新鮮感。紙質材質是當下書籍所普遍采用的材質，其優點是顯而易見的，但是也難免給人以千篇一律之感，所以應該在現有的基礎上進行靈活的調整，如果有一本書籍采用了截然不同的材質，那么就能夠給讀者以新奇之感，激發他們的閱讀欲望。如呂敬人先生設計的《意大利內普利迪小提琴奏鳴曲》，書籍采用自然的毛邊書口設計，在角上模擬出小提琴樂譜的質感，傳遞出浪漫、真實的音樂美感。同時，在一些的特殊需要下，比如禮品類書籍，可以適當運用一些具有一定經濟價值的材質，來提升書籍的收藏價值等。其次是追求生態設計效果。近年來，生態、綠色、環保等詞匯成為了全球熱議的話題。作為書籍來說，多數都是以木材為原材料的，而木材、森林等都屬于不可再生資源。所以要求設計者主動樹立起一種生態意識，多使用一些生態材質，傳遞出一種環保追求，體現出當代設計者的責任和義務。

綜上所述，近年來，隨著圖書業、設計業的發展和人們審美水平的提升，書籍裝幀設計也發展到了一個新的高度，其所起到已不再是單純的信息說明和包裝作用，而是成為了書籍審美的關鍵部分。所以作為設計者來說，也應該樹立起一種整體性、聯系性的觀點，通過對多個要素的有機把握，使之在實現各自功能的同時，還能夠共同呈現出一種整體美感，加深人們對書籍的印象，并獲得豐富的審美體驗。本文也正是本著這一目的，就裝幀設計中整體美的表現和追求進行了分析，希望能夠起到拋磚引玉之用，給更多的設計者以啟示和借鑒。

參考文獻：

[1]張建茹，李剛，茍雙曉.書籍裝幀設計中的版式編排[J].包裝工程，2007（06）.

[2]任福成，房丹.淺談書籍裝幀設計中的文化觀[J].美術大觀，2007 （06）.