傳統江南建筑元素的現代視覺符號化研究

楊 彬 （蘇州科技學院傳媒與視覺藝術學院 215009）

?

傳統江南建筑元素的現代視覺符號化研究

楊 彬 （蘇州科技學院傳媒與視覺藝術學院 215009）

摘要：目的 研究傳統江南建筑在現代化這一背景下額再設計，力圖通過符號化的表現手法，融合與現代社會的環境之下。方法 通過對江南傳統建筑的研究，由表及里的從精神層面與物質層面進行符號化探究，展示江南建筑的物質與精神屬性。結論 再設計的江南傳統建筑元素，通過符號化的研究，可以將其特殊的內涵與特點的造型，進行符號的轉變，讓傳統江南建筑元素立足于全球化的浪潮之流。

關鍵詞：傳統元素；江南建筑；符號化

“舜堯開帝，后有百家”傳統符號從文化流派開始衍生。從古人祭天之禮，傳統元素“?！奔y就得以運用，后各朝各代、各種文化都有自己特點的元素。面對多文化元素來襲，本土元素必將進行“自我蛻變”，形成這個時代具有代表的傳統元素形式。“元素如繁星，我只取一顆”，選用傳統江南建筑元素，將其通過符號化獲得“新生命”。

一、傳統元素的現代符號化

傳統元素的再設計在近幾年常常被設計師提起，傳統元素如何融入當代的設計當中，是一個眾多本土設計師得思考的事情。本土的傳統元素極具中國風，但是在古代“慢”生活下的傳統元素較為繁瑣，而從瓦特蒸汽機的發明開始“快”生活導致傳統繁瑣的元素已經不能適應這個社會的需求。所以，將傳統元素進行再設計是保留本土化和民族化設計的必經之路。

符號化——是提取元素的主要方式之一。簡單、清晰、具有象征性的符號化提取方式，是傳統元素的再提取融入當今設計的重要方式?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹睂⒚褡逶胤柣亲屆褡鍌鹘y元素與“全球化”相結合，是將傳統元素保存下來的最好辦法，其辦法就像“如何讓溪水不干枯一樣”一樣。只有開鑿“水渠”等于將傳統元素符號化，將傳統元素融入全球化。

二、傳統江南建筑元素的符號化方法

（一）傳統江南建筑元素的特點

“清、簡、雅”的特點是傳統江南建筑元素的主要特點。傳統我國建筑的特點基本都有古樸、醇厚、歷史氣息濃厚等特點。但是，每種建筑類型都有獨特的風格。例如：傳統北方建筑多有莊嚴、厚重的特點；傳統湘派建筑多有高挑、秀麗的特點。而傳統江南建筑的特點區別于其他古城最具特點的是清雅、簡潔。“層次多”的特點傳統江南建筑以傳統江南園林最為突出，傳統江南園林具有相當強的空間感，而傳統江南園林建筑也極具古典園林豐富的空間感和層次感。特別是傳統江南建筑當中的的建筑內部的層次感、建筑與建筑的層次感、建筑與植物的層次感。建筑內部的層次感例如：樓牌上的浮雕、廊亭的的高低起伏、房屋屋瓦的層次感等，都可以體現傳統江南建筑元素中的內部層次。同時，江南傳統建筑當中檐角各有不同，通過不同的檐角的，形成極具特點的層次感。不同的建筑之間也會有更加豐富的層次感。例如：建筑與亭子、建筑與廊架等，都可體現出建筑與建筑之間的層次感。從江南建筑與植物之間層次感更為明顯，花窗與植物之間的層次，建筑內的假山布景與植物之間的層次感等等，都可以體現出傳統江南建筑的層次感特點。

（二）傳統江南建筑元素的提煉

傳統江南建筑元素的提取“特點化”是——基礎。只有立足于將傳統江南建筑的“特點”提煉出來，才能將傳統元素符號化。從符號學的角度上看，一個符號的產生是一種大眾公認的和通過某種法則表示它不同于另外的事物。從“不同”中可以得出，在符號提取中必須抓住符號的自身的特點，將自身的特點“放大”才能讓大眾形成對這類符號的系統化認識。以傳統江南建筑中的花窗為例。其花窗有著以下幾個方面的特點：（1）“各有不同”——每扇花窗都有各自的特點，在花窗元素的提取當中應當以“不同”作為特點；（2）“種類清晰”——花窗中的紋理和樣式都有各自的種類，冰裂紋、卷云紋、流水紋等都是各種種類的代表性的裝飾圖案之一；（3）“曲線柔和”——傳統江南建筑中的花窗的用線特點是曲線，于北方傳統建筑中的窗戶最大特點是——曲線，運用柔和的線條將花窗融入傳統的建筑當中。

傳統江南建筑元素的提取“扁平化”是——過程。從扁平化本身來看，它的核心是——去掉冗余的裝飾。將元素本身的“信息”作為核心凸出，并在設計上強調抽象、極簡。傳統的江南建筑元素過于繁瑣、沉重、矯揉，想要將傳統江南建筑元素“符號化”，必須先去除原有繁瑣、沉重的裝飾元素。最為重要的是保證扁平化有不能失去“生命力”。“生命力”是指傳統元素的扁平化提取當中，必須具有部分的裝飾性元素。扁平化是反對裝飾的，但是是反對冗余的裝飾，保留下那些極具代表和精華的裝飾，保證傳統江南建筑元素的“生命力”。要做到僅使用——僅適用簡單的二維元素，多將元素幾何化，將傳統元素變為正角、圓角等幾何元素，保證元素提煉的直觀性和特點化。

傳統江南建筑元素的提取“非對稱化”是——重要方法。傳統江南建筑當中，以建筑本身而言會運用對稱的建筑形式。從布局上來看，講究“一步一景”的景觀手法。多會采用“留白”的手法，來表現傳統江南建筑中的非對稱。傳統江南建筑非對稱化符號提煉可以遵守以下幾個法則：一、“小不對稱”——就是指符號化的傳統江南建筑每個小元素的都可采用不對稱的方法。將局部的小的不對稱作為非對稱化提煉的基礎。二、“大不對稱”——就是指符號化的傳統江南建筑從幾個元素的組合到整體的布局，都應該有非對稱化作為提煉手法。只有整體上的非對稱化，才能包容局部的非對稱化。這與“負負得正”是一個道理，只有遵循“小不對稱，大不對稱”，才能得到一種平衡。

三、結語

鴉片戰爭之后，世界文化“敲醒”東方的巨龍。中國傳統文化，面對其它文化的沖擊，本土文化必須發揮其自身的特點，進行迎戰。傳統文化想要結合現代的潮流，將傳統元素進行再設計、才提煉是必要的。而傳統元素的符號化，可以將傳統元素得以延續生命的重要方法。傳統江南建筑，是江南文化領域的代表之一。元素的提取必須注重，江南傳統建筑的內在精神內涵和外在表現的雙重特點，通過儀式的表現，將這一元符號進行符號化，形成代表江南地區的文化符號之一。

參考文獻：

[1]狄野.藝術的未來可能性.[J].上海戲劇.2014（10）.

[2]狄野.視覺敘事中的圖像建構與傳播.[J].裝飾，2015（ 2.）

[3]杭間，何潔.中國傳統圖形和現代視覺設計[M].山東畫報出版社，2005.

[4]狄野.媒介融合時代的視覺敘事設計.[J].當代戲劇，2016（1）

[5]葛兆光.中國禪思想史——從此6世紀到9世紀[M].北京大學出版社，1995.