《內戰的預感》與《格爾尼卡》的差異性比較分析

楊佳欣 （內蒙古師范大學 010000）

《內戰的預感》與《格爾尼卡》的差異性比較分析

楊佳欣 （內蒙古師范大學 010000）

20世紀初期到第二次世界大戰結束不到50年，西方藝術卻呈現了歷史上前所未有的大變革，各個流派都開始標新立異，怕自己趕不上潮流，雖然都有獨特性，但是不同流派之間也存在很多共性。達利的《內戰的預感》與畢加索的《格爾尼卡》恰是身處不同的流派運用不同的藝術表現形式詮釋著人類對和平的向往和對戰爭的厭惡，戰爭不僅摧毀著我們美好的世界，也摧毀著我們每個人的美好心靈，我們都向往和平的生活。因此本文將以同是戰爭主題題材兩件作品為例，采用比較分析的方法討論兩者是運用怎樣的藝術語言來表達對戰爭的不滿與悲憤。

內戰的預感；格爾尼卡；差異性

一、創作歷史背景的差異性

《內戰的預感》是西班牙超現實主義畫家達利的作品，其主旨是遠離現實與理性，回到原始，注重人們的無思想意識活動，強調拋棄有邏輯次序的已知的基礎為現實中的形象，把實際想法與潛在意識的夢相結合的方法?！陡駹柲峥ā肥俏靼嘌懒Ⅲw主義畫家畢加索的作品，立體主義主張畫家應當通過不同的角度觀察物象分解對象，接著將每種要素結合起來、互相疊加，畫面中把一切東西肢解和毀壞，最后組合、拼集。兩件作品的創作背景大致相同，都為西班牙內戰時期，當然每個人所處的生活環境不同，也會導致創作的不同。

（一）達利創作《內戰的預感》歷史背景

達利從小就過著富裕的生活，只喜歡上流社會的生活，因此他的作品中幾乎沒有一副體現出對貧苦人民的關心與同情的畫面，之后在二次內戰爆發的前夜，全歐洲甚至是全世界都籠蓋于法西斯的魔爪下面，不法分子叫喊著戰役的到來，然而于戰爭爆發前六個月，達利便靈敏地感覺到戰爭的光降，就立刻創造出了《內戰的預感》，因此《內戰的預感》的靈感也便是來自于達利對即將降臨的戰役的惶恐。

（二）畢加索創作《格爾尼卡》歷史背景

1937年年初，由于畢加索的聲望遠及，邀請到西班牙，為巴黎世博會畫一幅壁畫。構想階段，法西斯發動轟炸，西班牙北部的格爾尼卡遭到巨大創傷。畢加索義憤填膺，下決心以這一事故作為創造壁畫的主題，來表達自己對罪犯的反抗和對此次事故中死去的人的悲悼。此后，被人耳熟能詳的《格爾尼卡》就此誕生了。

兩位畫家都是聞名代表，身處兩個不同的流派，繪畫風格自然也會不盡相同，但他們之間還是有很多共性的東西，兩位畫家畫風多變，并且有很多創作性的作品，但在戰爭面前，兩位畫家又是如何表現作品的呢？這一點是很有值得研究的地方，同為戰爭的題材，兩幅作品也會呈現不同的表達方式與感受。

二、表達方式的差異性

（一）都采用象征與隱喻的表達方式

達利的《內戰的預感》是用一個被扭曲支解了的、似人非人的造型，來象征性地表達人們因內戰的即將來臨而產生的惡性變態心理和苦悶絕望情緒?！秲葢鸬念A感》的畫面中的形象，面目全非，十分猙獰、恐懼，脖子上暴露出來的青筋也描繪的淋漓盡致，像是在極大的炫耀自己獲得了勝利的果實，畫面中央是整個人被劈成了兩部分，左邊似乎是一只手在蹂躪象征性的乳房，而右邊是狂亂的撕扯著自己的腿，作品中央的形象和被肢解了的手和腿組合形成了一個四邊形，好像寓意著現在的西班牙正處于分崩離析的現狀。

在《格爾尼卡》的作品中，畢加索同樣也采用象征與隱喻的表達方法，將作品中的形象刻畫的淋漓盡致，刻畫的形象有一位女性、一頭公牛和一匹馬，他（它）們表情極度恐慌。公牛象征著發起戰爭的法西斯，盡管自己遍體鱗傷，它也不惜一切代價的掠奪和平的果實，踐踏人們的生命，而馬則象征正受苦受難的人民，遭受著戰爭的摧殘與壓迫，畫面中模模糊糊的看不見馬的四肢，接著右邊的女人由于受到了戰爭的折磨和摧殘，細心裂肺的失聲痛哭著，手里卻舉著油燈試圖想要看清這一歷史的悲劇。畢加索作品的形象是實實在在的，體現一種現實主義風格，可是在手法上卻運用了極簡單的平涂方法，表達戰役的危險之深。

（二）結構方式的差異性

達利的《內戰的預感》采用的是極其傳統的核心透視，使人們在心理上感到很真實，被分解了的手和腿組成了一個倒三角形的構圖樣式，重要的形象在畫面正中心的地方，加上上方天空的烘托，把形象體現的十分高峻，給人真實逼近的視覺體驗，進而也體現出畫家對戰役即將到臨的預感感到非?；炭?，以及覺得在戰爭面前人的渺小。

《格爾尼卡》的表現形式采用的是重新組合結構構造，從左邊到右邊觀察，依次可分為四大板塊，首先映入眼簾的是公牛的形象，接下來是沒有四肢的馬的形象，再者就是舉著油燈的撕心裂肺哭喊的女性形象和感到十分絕望的男性形象，這些形象之間存在著一定的關聯及結合，幾個不同的形象組合到一幅作品中，每個形象都產生不同的形狀，整幅作品是以黑白灰的色調來表現的，更加突出強調了畫面組合形象的過度緊張和極度恐慌的狀態，形象象征性的寄意也更確切地展示主題的內在含義。

三、表達情感的差異性

（一）關注現實，反映現實生活

兩幅作品在表現手法上都采用的創作原則都是你以現實主義原則為主，即關注現實，反映現實生活。雖然兩幅作品在對現實的刻畫從表層現象上來看是荒謬的、不真實存在的，好像與現實生活離得很遙遠，但本質上來看，它們更加反映了真實的現實生活，更加直指人的內心。

（二）向往和平，擁有希望

兩幅作品的思想感情也不盡相同，由于《內戰的預感》創造于西班牙戰役爆發前夜，所以它的感情主要是對戰役的恐慌以及內心的掙扎，然而這種恐慌就是來源于實際生活中的戰役的逐漸迫近，人類對于戰爭的厭惡與憎恨本能的引發出一種無處不在無處可藏的恐慌，而此種恐慌感恰是達利創造《內戰的預感》的主要來源，也是這幅作品所表達的主要感情。而《格爾尼卡》是戰爭爆發之后，畢加索是親眼看到戰爭給人類的帶來的痛哭與折磨，西班牙的格爾尼卡遭到了戰爭的強度轟炸，因此它所傳達的情感不光是對戰役的惶恐與懼怕，更多的是對法西斯分子的痛恨，對受苦受難的西班牙人民的同情以及表達人類對和平的希望與向往。

結論

戰爭只會給人類帶來災難與苦難，藝術家也逃不掉，兩位畫家的作品雖然都體現了對戰爭的恐懼與害怕，但是在畢加索的《格爾尼卡》中，我們可以看到希望。

[1]王圣松.《內戰的預感》與《格爾尼卡》的異同[J].云南藝術學院學報，2012（1）.

[2]陳厚娟.《內戰的預感》與《格爾尼卡》的差異性及其原因分析[J].巢湖學院學報，2010（4）.

楊佳欣（1993-），女，河北唐山人，就讀于內蒙古師范大學，研究生在讀，主要從事視覺傳達設計及兒童美術教育研究。