王蒙山水畫中的情感表達

于小雨（大連藝術學院116000）

王蒙山水畫中的情感表達

于小雨（大連藝術學院116000）

王蒙作為元四家之一，他的作品總是通過繁密的筆墨形式、蒼茫的意境語言、獨特的造型因素等來抒發藝術家的主觀情感心緒，本文主要研究的是王蒙山水畫情感表達中的特點，強調抒發自己的內心情感和生活情趣，追求高遠、清逸的筆墨情趣，達到一種脫俗的藝術境界，通過傳神性、空靈性、野逸性、抒情性等特點來闡述和總結出他的筆墨特征、構圖形式和如何在作品中體現情感的因素。

繁密飽滿；靈活多變；繪畫情感

一、王蒙山水畫的造型藝術特點

（一）繁密飽滿的構圖藝術

我們所說的構圖是繪畫藝術中不可或缺的一部分，構圖的形式也稱作是章法和布局，是山水畫創作中的重要環節，構圖必須與畫面相結合。在王蒙的繪畫中，他常將自己所要表現的對象在有限的構圖中產生無限的帶有幽深藝術感的畫面，在構圖上體現出了繁密飽滿的構圖形式，怎樣在連綿不斷的視野中安排最理想的布置，如何創作出一幅好的繪畫作品。他的作品《具區林屋圖》，此圖描繪的是太湖的秋天景色，整幅畫的構圖繁密飽滿、上緊下松、上實下疏，他割取了太湖的一角，層巒疊嶂、整幅畫面除了在左下角的位置有一條小溪之外其他的地方幾乎都被山丘、石頭、樹林和房屋填滿了，看上去似乎非常的擁塞，但他巧妙的經營了山石的脈絡，使它們相互呼應，水面占了較大的空間，畫面四角分別有三角是畫滿的構圖效果，這種飽滿的構圖方式在王蒙繪畫作品中是最為常見的。全圖蒼勁渾厚、皴法密集、墨色濃郁，筆上工夫多而細致但不乏神韻，構圖緊湊但筆墨卻是疏松，因此整個畫面就非常具有生活氣息，毫無呆板的感覺。

（二）靈活多變的筆墨藝術

“筆墨之妙,畫者意中之妙也。”筆墨藝術可以說是中國傳統的山水畫中主要表現手法，也是形成中國畫繪畫特色藝術的相對重要的一部分，具有強烈的藝術生命力和獨特的藝術價值。王蒙的山水畫最突出的藝術成就是在筆墨語言上的多樣性，用筆多是縱橫交錯，反映了他對自然山水畫的“表現性的寫實”。畫面中的繁密感發揮的淋漓盡致，這些全部是通過筆墨點線的豐富變化來體現的，王蒙還將篆隸草書等書法筆意融入到了畫面當中去，使得他的繪畫風格鮮明有特點，筆力更是遒勁有力。

《青卞隱居圖》描繪的是浙江卞山秀麗的大自然景象之一。卞山上林木深秀、景物繁盛、多種多樣，如此密實的景和物必然是要求在用筆和用墨上技法豐富多樣，王蒙在下筆以骨法用筆來描繪，多用干枯的筆墨來描繪山峰石路的勾勒和皴擦，用筆觸較多的筆跡方式來點畫面中的苔蘚，整個畫面顯得和諧而又豐富，然后在用不同的點葉和勾葉、混合筆法表現更加豐富的樹葉多樣的姿態，山巒氣勢磅礴、筆墨濃淡相宜、構圖松緊有致，做到既疏密得當又渾然一體的效果，景致更是應有盡有。使畫面中呈現出一種郁然深秀、繁茂蒼郁的景色，就這樣將卞山的風景非常全面而完整地刻畫出來。

二、王蒙繪畫情感特點在作品中的體現性

(一) 情感的傳神性

傳神性是在繪畫藝術追求上的最高準確度，作品中的傳神性指的是事物的內涵，元代繪畫最重以貌求神，以簡逸恬淡的感覺呈現給世人。人們常說“作畫容易，畫好難。畫形容易，畫神難”。可見傳神性在畫面中的重要性，因此王蒙的山水畫也受到了影響，只有以形寫神，形神兼備才是傳統的國畫藝術的基本造型法則。王蒙的畫不依附于對山石，樹木上形的刻畫與描寫，而是依附于情感表達和回歸到生命自身的滿足，也是繪畫這一造型藝術理論與實踐的永恒話題和基本追求，在一幅好的藝術創作作品中形是其實是可視的，而神卻是抽象的，因此,傳神性就變成了中國繪畫追求者的最高標準。

（二）情感的空靈性

空靈是指靈活而又捉摸不到的東西，它是一種意境，更是指意境中包含的那個所謂的空間，然而，這個空間其實是來源于畫家的靈感想象出來，富有靈氣往來其間，將它表現在畫面的意境中便是一種空靈的美，在這個空間里也是有它的深度廣度和高度，所以我們更應該在意境中加以豐富起來。

在王蒙的作品中每一個作品都體現著他的心與自然的交流，作品的藝術張力超越了空間的同時也超越了時間，所表現給我們的是作畫者無盡的遐想和對藝術的表現力，能夠留給我們的更是一個富含空靈性的世界。因此，畫面里所體現的空靈性并不是空曠無物的，而是其中包含著無限的美景和無窮的意境閃爍期間，是使意境非常特別，并產生心曠神怡的美。

（三）情感的野逸性

野逸性是對王蒙畫風的高度概括，雖然他仕途中多是時隱時逸，但在他的山水畫作品中始終體現著超凡脫俗的美，一直都有隱居山林的思想。“山性即我性，水情即我情。”這種“野逸性”大約分為兩種含義。第一，在繪畫的題材上，由于他生活在民間過著閑散的生活，所以作畫取材自然不同于宮廷畫家；第二，獨創的繪畫方法是時代的反映，用筆沒有很拘束，對后者影響很大。這個“逸”也體現在筆墨上，元代的繪畫是走向寫法的過程，筆墨在造型的功能之外更是以抒情來表達，因此，畫家的主觀能動性成了創作的主要部分，創作內容更加自由，寫法取代了畫法，點、劃不但是形式，更是王蒙心靈上的表達。

（四）情感的抒情性

寫意山水畫的抒情性是構成山水畫的表現形式的重要因素之一，是元代繪畫的主要特點，元人強調“逸筆草草、聊以自娛”。抒情就是畫者在畫面中抒發的思想感情和主觀感受，我們感受王蒙所表達抒情必須從他對人、事、物的的描繪中體現。創造的抒情性手法不僅僅體現在王蒙對大自然山川的感性的洞察力，更是以內在為主體的。

王蒙是元代繪畫的領銜人物，時隱時逸是他實際的生活狀態，這種生活狀態直接影響著他的山水畫創作。大千世界，一個獨守在自己的一片天地，可謂是孤獨的。隱逸的生活看上去幸福，其實僅僅以一種外在的感受。王蒙山水畫的整體幽淡簡逸，清淡并且含有無限的蘊意，一個人的世界也是一個角色，缺少的只是一份伴奏。王蒙以自然物象的磅礴大氣、婉轉有力和特有的豐富性作為載體，傳達出他來自于對現實生活的不滿和壓力，意境的表現是畫家在畫面上與別人獨樹一幟地方所在。

元代山水畫藝術，在繪畫情感方面有著空前的大發展，具有轉折開創性的意義，對世人產生深遠的影響。王蒙山水畫既在傳神性，空靈性,野逸性，抒情性等特征方面表現的淋漓盡致，而繪畫特點的形成因素就是當時特殊的社會因素，使藝術家們寄山水為趨向，強調盡情抒發自己的內心情感和生活情趣，追求高遠、清逸的筆墨情趣，達到一種脫俗的藝術境界,并得以升華。

三、結語

王蒙作為元代山水畫的杰出代表，他在山水畫創作上取得了巨大的成就，構圖布局新穎大膽，筆墨技法更是豐富多樣的，不僅僅為寫意山水畫的創新和發展做出了巨大的貢獻，而且也為中國畫歷史增添了更多的藝術美。

[1]戴劍虹.《曾先國解析王蒙》[M].天津出版社，2005.

[2]陳高華.《 元代畫家史料編匯》[M].杭州出版社，2004.

[3]余輝.《元代繪畫》[M].上海科技出版社，2005.

[4]盧輔圣.《朵云.王蒙研究》[M].上海書畫出版社，2006.