藝術(shù)的瘋子——淺析梵高

孫曉燕　（安徽師范大學(xué)　235000）

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藝術(shù)的瘋子——淺析梵高

孫曉燕（安徽師范大學(xué)235000）

摘要：在梵高短暫的人生中，他用自己的繪畫(huà)作品展現(xiàn)出了他獨(dú)特的藝術(shù)人生，完成了一位杰出藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造圖式。他用自己極端的方式告訴那些曾不理解他的人，他不朽的藝術(shù)精神是世界藝術(shù)史上永放光輝的奇葩。他是一位天才，更是一位藝術(shù)的瘋子。

關(guān)鍵詞：梵高；繪畫(huà)；藝術(shù)精神；瘋子

提起文森特?梵高，腦海里讓我印象深刻的并不是那副熱情冶艷的《向日葵》，而是那副《割耳自畫(huà)像》。在畫(huà)里，梵高頭戴黑絨毛氈帽，帽檐下的那雙眼睛充滿平靜而又溫和，這不同于以往自畫(huà)像里凌冽銳利如鷹一般的眼神。在所有自畫(huà)像中，這幅畫(huà)的梵高似乎是最平靜的。也許是割耳讓他放下了他的心結(jié)或者是緩解了他內(nèi)心的緊張，如此極端的方法讓人不得不覺(jué)得他是瘋狂的，作為藝術(shù)界的一名瘋子，他總能以最真實(shí)的“病歷”把自己展現(xiàn)給人們，這是一種勇氣。

這位被后人譽(yù)為“十九世紀(jì)兩個(gè)天才藝術(shù)家”中的一位，可謂是繪畫(huà)史上舉足輕重的大師，可誰(shuí)又能想到梵高這一生追求繪畫(huà)藝術(shù)的道路卻是如此坎坷。他出生于牧師世家，自己也曾跟著自己的弟弟做過(guò)畫(huà)商，期間還在一個(gè)偏遠(yuǎn)的山村當(dāng)過(guò)短暫的傳道士；他與妓女相戀也遭到世俗不解，最終以失敗告終；他總是被別人給誤解，到最后只能自己獨(dú)自嘗受孤獨(dú)與無(wú)奈；正是這種種原因才把他全部的生命推向一種極致，無(wú)論是他的生活方式還是繪畫(huà)藝術(shù)都極盡瘋狂。他總是希望可以以自我犧牲的方式去救贖別人，用最真實(shí)的自我去感受自然，并將他生命中全部意義都用在詮釋藝術(shù)創(chuàng)作中。

享譽(yù)世界的《向日葵》不僅僅是梵高的代表作，更是他對(duì)色彩的一種釋放。在他的一生中一共創(chuàng)作出了11副《向日葵》，從梵高知道自己的好友高更要來(lái)阿爾一直畫(huà)到高更抵達(dá)。這一系列的《向日葵》代表著梵高對(duì)高更的到來(lái)無(wú)比熱情。金黃色的向日葵從遠(yuǎn)處看就像是一簇熊熊火焰，猶如生命之火，生生不息。他自己說(shuō)“這是愛(ài)的最強(qiáng)光。”色彩的釋放是梵高對(duì)色彩的一種理解，主觀化的使用色彩是他傳遞情感的體現(xiàn)。其實(shí)早期的梵高并不偏愛(ài)那些明亮的色彩，大多數(shù)原因是受到荷蘭畫(huà)派的影響，作品大多描繪那些生活在社會(huì)底層的人，為了能夠體現(xiàn)出自己的感受梵高采用了一種稍加變形而又讓人感覺(jué)陰郁的手法來(lái)刻畫(huà)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，色調(diào)也顯得異常陰沉郁暗。然而這種色彩風(fēng)格并沒(méi)有一直被梵高延續(xù)下去，在1886年的巴黎之行成為他藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)印象派盛行，梵高受到雷諾阿、莫奈、馬奈等印象派畫(huà)家的啟發(fā)，慢慢由開(kāi)始陰暗的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)楣馍兓玫纳时憩F(xiàn)，這也是為什么梵高被人們稱為“后印象派”的原因。當(dāng)他的內(nèi)心里有著一股更加強(qiáng)烈的主觀感受想用繪畫(huà)來(lái)表達(dá)時(shí)，舊時(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格已然不能滿足他，這時(shí)的梵高變會(huì)跳出以往的形式去尋找他認(rèn)為更合適的形式或者方法。當(dāng)他被德拉克洛瓦那鮮明的色彩和奔放的筆觸所吸引住時(shí)，他又發(fā)現(xiàn)日本版畫(huà)中東方式的主觀變形效果和使用原色的魅力也讓他欲罷不能。在他的繪畫(huà)創(chuàng)作中，黃、綠、藍(lán)成為他的主打色，不斷的被使用在他的畫(huà)中，在他看來(lái)這三種顏色產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果會(huì)給予苦難的人們以希望，同時(shí)也能慰藉自我，也正是因?yàn)檫@三種色彩強(qiáng)烈的顏色讓我們看出他對(duì)生活的敏感感觸。

梵高有顆敢愛(ài)敢恨的心，用我們當(dāng)下的話就是“真性情”，對(duì)朋友的無(wú)比熱情一旦過(guò)頭也有可能演變?yōu)楸瘎。偪竦娜吮囟ㄓ袀€(gè)瘋狂的人生。在終于盼到高更的到來(lái)，兩人相處了不到兩個(gè)月。直到有天晚上，梵高與高更發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，之后高更便收拾行李落荒而逃，從此兩人便再無(wú)交集。就在當(dāng)天晚上，梵高用剃刀割傷了自己的耳朵，也不顧耳朵直流鮮血跑出去，被鄰居發(fā)現(xiàn)之后，他們更加確定這個(gè)人是個(gè)瘋子，有暴力傾向。經(jīng)過(guò)這件事，梵高是在鄰居聯(lián)名簽署的控訴書(shū)交到警局后被強(qiáng)迫送進(jìn)了精神病院，在忍受著心靈和肉體的雙重折磨的同時(shí)他也從未放棄過(guò)創(chuàng)作，創(chuàng)作的激情從未停歇過(guò)。人們?cè)绞遣焕斫馑炊桨l(fā)的激情和狂放，再他之后的創(chuàng)作作品中我們不難發(fā)現(xiàn)梵高傾向于使用旋轉(zhuǎn)、扭曲的線條，這不僅體現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)著力的反擊，并更能展現(xiàn)出梵高不屈于命運(yùn)，與命運(yùn)抗?fàn)幍娜烁衽c精神。在作品《日落時(shí)阿爾附近的麥地》中大片麥地都是用金黃色顏料直接平涂，并且用整齊的筆觸把麥稈朝左傾斜地面，放眼望去就如同被風(fēng)吹過(guò)一般。當(dāng)然最具梵高特色的要數(shù)作品中常使用的旋轉(zhuǎn)筆觸，這種帶有隨意性的筆觸方式主要體現(xiàn)在他的感情和性格上，當(dāng)他感覺(jué)自己面臨崩潰時(shí)，畫(huà)畫(huà)便成為他解壓的方式，這時(shí)他的筆觸就如同天馬行空、行云流水般在畫(huà)面上行走，留下了漩渦狀的筆觸。在作品《星空》中無(wú)論是房子還是樹(shù)木、天上的云朵都處于旋轉(zhuǎn)扭曲的線條中，這種運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面就像梵高精神上的躁動(dòng)和內(nèi)心絕望的掙扎。

記得當(dāng)時(shí)有名婦人活到了一百多歲，也是當(dāng)時(shí)簽署控訴書(shū)的鄰居之一，一直到20世紀(jì)90年代還活著，這樣的高齡也使得她成為唯一見(jiàn)過(guò)梵高的人，當(dāng)她上電視接受采訪的時(shí)候她不僅坦白直率的說(shuō)：“那個(gè)人是瘋子，你們?yōu)槭裁凑f(shuō)他是天才？”在現(xiàn)實(shí)生活里，那個(gè)婦人帶著她的世俗信仰生活了一個(gè)世紀(jì)多，而梵高卻帶著他所認(rèn)為的精神上的絕對(duì)走向自我，最終面對(duì)他的是走向絕望死亡之路。

難怪有些人總是說(shuō)瘋子與天才相隔只有一步，天才在未成功之前大多被人們看做是瘋子，可能我們會(huì)惋惜像梵高這樣的英年早逝的藝術(shù)家，也許我們會(huì)扼腕他為什么做事那么極端，像瘋子一般不思慮后果，然而我們忘記了這就是梵高的本性，正是因?yàn)榀偪癫懦删土怂瑫r(shí)也害了他。如果沒(méi)有他的瘋狂，絲柏也就僅僅是絲柏，星空也僅僅是漆黑的夜空閃爍著幾顆星星而已。

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