八十四法

漢字有四萬八千余個，而結字的方法僅有84種。足見這八十四法何等重要了。

漢字本身便是美的。漢字的結構在它誕生及其以后幾千年的使用過程中不斷完善，形成了自己儀態端方又不乏感情的獨特面貌。我們在學寫和寫好漢字的過程中首先要發現的便是漢字的固有美。《八十四法》可稱是入門的向導。

《八十四法》乃學書人必讀，然又絕不是桎梏。它在你入門之后、成功之后，會支持你去創造。它教你認識漢字美卻絕不限制你審美的自由。至于它幫你省去多少彎路，實踐后便會曉得。

《八十四法》有個性，“淺釋”也有個性，正面闡釋與側面闡釋相結合，并針對現代人的學習特點，開門見山，言簡意賅。多角度、多層面的解釋會讓讀者大快朵頤，這就是我們對讀者的引導，相信我們會取得共識的。

一、天覆：宇、宮

天覆者，凡畫皆冒于其下。例：“宇”“宙”“官”“宮”。這是《八十四法》中“天覆”條的內容。實行起來，我們就要按此原則處理帶“寶蓋”的字。至于有無例外，可暫時不予考慮。比如寫字的人流傳著一句話：“欲要家字好，就得寶蓋小。”這不就是唱反調了嗎?于是我們得出結論，大也行，小也行，那就不對了，因為那樣理解，法就不存在了。我們認為作為法則，也只能適應大多數情況，不能要求它無所不包，那是求全責備。

另外，在“天覆”這個大前提下，“于”“由”“呂”各個不同，各有其形，各有其特點，還要靈活，因字制宜才行。

二、地載：上、呈

地載者，有畫皆托于其上。“直”“且”“至”“里”等字便是。我們怎樣理解它呢？換句話說，“地載”的字的共同特點是什么呢？凡是末筆是長橫，又居于全字之下方，皆可以大地視之。書寫時要有氣魄、胸懷，挺而向上。否則，全字結構坍塌，或危若累卵，或力不從心，都遠離了“地載”之意。

三、讓左：郡、動

讓左者，左昂右。“助”“幼”“即”“卻”等字便是。從這條起開始涉及“左右結構”。因為漢字造字過程中形聲字較多，故左右結構也多，要注意并要給予統一考慮才行。這條講的只是左右關系中的一方面，即高低問題。誰高誰低，回答是左邊高右邊低。這部分字一般，左為主，筆畫多，體積大；右為輔，多是偏旁部首，筆畫少、體積小，故處于從屬地位，因名之為讓左。

四、讓右：清、神

讓右者，右伸左縮。“晴”“流”“績”“收”等字可做證。其道理與“讓左”相同，只不過主從地位顛倒，如今是右半為主，左半為輔了。故左遜讓，右伸張。當然，其意義還在誰高誰低上。

五、分疆：維、雖

分疆者，左右宜均。如“體”“輔”“願”“順”等字便是。分疆，顧名思義是劃地而治，各不相讓。這里的“均”字有兩義：一是如前兩條“讓左”“讓右”所指，是高低宜均；二是前面沒涉及的，寬窄宜均。如此才是平分秋色、名副其實的分疆。分疆者所言不過是比例問題。書寫時不可離異，還應攜手才是。

六、三勻：謝、卿

三勻者，中間務正，左右要有拱揖之狀。“謝”“樹”“街”“術”等字就是要求寫出這個特點。“三勻”條涉及的是“左中右結構”的字，而且又是“左”“中”“右”三部分體勢比較均勻，筆畫、體積相當。凡滿足這些條件者，書寫時中間要寫得正。因為它如同一家之長，平正公允才能聯系左右。“左”與“右”即是左膀右臂，自然要呼應。古人見面打招呼，一打拱，一作揖，表達感情，傳達思想盡在不言之中了。此一比方恰如其分。書寫時怎樣才能寫出拱揖之狀呢？那就要寫左時想右，寫右時顧左。如是則筆形雖斷而意連矣。

七、二段：雲、蓋

二段者，上下平分，微加增減。如“表”“雲”“需”“留”等字便是。“二段”講的是“上下結構”，此處所言平分，是縱向的，并不含左右橫向之意。增減也專指縱向的，或長一點，或短一點。上下兩半以橫向中線為界進出。

八、三停：尋、暑

三停者，要分為三截，間要停勻。如“章”“意”“素”“累”等字便是。前面講的“三勻”是橫向排列，這里的“三停”是縱向排列。“三停”是縱向的“三一三十一”。排列自上而下，要在均勻。

九、上占地步：罪、雲

上占地步者，上寬下窄，上邊筆畫宜輕，下邊筆畫宜重。如“雷”“雪”“普”“昔”等字便是。此條所言仍是上下結構，與“二段”有何關系呢？我們說凡“上占地步”者，首先屬于“二段”，其次它還須是上邊體式較寬、下邊體式較窄的“二段”才能滿足條件。這樣我們在書寫時便有輪廓可循。僅此還不夠，這里又提出了用筆輕重的問題。因為上寬下窄造成了不平衡，故以上輕下重去補償。我們不能不說，這確實是經驗之談。

十、下占地步：忘、孟

下占地步者，上窄下寬，上邊筆畫宜重，下邊的筆畫宜輕。“衆”“界”“要”“禹”等字便是。此條與上條相互補充。

十一、左占地步：則、敢

左占地步者，左邊大而筆畫細，右邊小而筆畫粗。如“數”“敬”“劉”“對”等字便是。

所謂大者，既高且寬，但主要指寬。這類字右邊一般是偏旁部首，故其字重心在左，它們在橫向上占有明顯的優勢。

十二、右占地步：持、接

右占地步者，要右邊寬而筆畫瘦，左邊窄而筆畫肥。如“持”“接”“騰”“施”“故”“地”等字即是。

這條與上條意思是相同的，只不過字的重心右移了。左半變成偏旁了，右半居于主導地位，故右半占了地步。但同時指出“占地步”者筆畫細，這顯然也是從另外角度去取得平衡。

十三、左右占地步：仰

左右占地步者，乃“左中右結構”。左右都要瘦而長，中間要肥而短。如“弼”“辯”“衍”“仰”等字即是。

這是左中右結構中的一種特殊情況，我們主張首先滿足“三勻”的條件，即中間務正，左右有拱揖之狀。其次再來滿足中間肥短、兩旁瘦長的條件。

十四、上下占地步：靈

上下占地步者，系指上中下結構，上下要寬而扁，中間要窄而短。如“蠢”“鶯”“鬻”“叢”等字即是。

我們對上中下結構的字，要發展，縱向的空間已有限制，否則長過頭便失去了美的意義。唯一可發展的便是橫向空間，因而占地步者就要在左右橫向處“討生活”。寫得寬一些，自然就突出些，再加上其中間遜讓，上下就更突出了。