論蔡中鋒閃小說的藝術(shù)特色

陳 博 史丹丹

新穎巧妙的構(gòu)思

蔡中鋒作為我國當代文學(xué)界閃小說創(chuàng)作的主將，不僅積累了大量的閃小說素材，而且具有豐富的想象力。他能夠?qū)⒐糯臍v史、典故、奇聞異事與當代人的普通生活聯(lián)系起來，將官場時事與百姓民生勾連在一起，巧妙地構(gòu)思出許多亦莊亦諧、趣味橫生的閃小說故事。

《人借狗勢》描述了一則尋狗啟事，為尋找一條狗，狗主人用了一大段文字敘述了狗的外貌與習(xí)性。就在讀者好奇為何為了一條狗而大費周折時，結(jié)尾用了尋找他母親的一小段文字立即與尋狗啟事形成了強烈對比，給小說帶來了強烈的諷刺意味。《天下無賊》講述主人公找了一份每天拿錢閑逛的工作，幫助警察完成了大任務(wù)，實現(xiàn)了天下無賊的目標。這個故事看似描寫了一個很美好的理想實則諷刺那些釣魚執(zhí)法不顧百姓生命的警察。《大忽悠》講述了一個女大學(xué)生如何裝笨賣傻把“我”忽悠到手的故事。這個女大學(xué)生剛開始表現(xiàn)得什么都不會，處處要求救于“我”，而最后她也成功地實現(xiàn)了自己的心愿。結(jié)尾一句“天啊，這臭丫頭還是武林高手……”更是將“忽悠”進行到底。她居然隱瞞了“我”那么多。這篇閃小說切入點新穎，筆調(diào)輕松幽默，讓讀者看完會心一笑。《平安家書》則描述了主人公老林幾十年來每天都會給妻子寫一封信，作者如果只從寫信的習(xí)慣、老林堅持不懈的精神出發(fā)也能表現(xiàn)夫妻間感人的情感，然而作者不僅限于此，這篇小說的構(gòu)思巧妙處在于老林每天寄去的只是信封，而且他的妻子還不識字，這樣就給讀者制造了懸念，而結(jié)尾點明，寄信封的原因是好讓郵局的人確認他妻子的平安，更能彰顯老林對妻子的關(guān)懷，故事也就更加感人。

《兒童速遞公司》的構(gòu)思也非常巧妙。這篇小說講述了一個經(jīng)營兒童快遞公司的故事。這種想法本身很獨特，也確實帶給人商業(yè)啟發(fā)，只是這種奇思妙想更多的是表現(xiàn)外出打工者的不易。逢年過節(jié)想回趟家都困難，以致不能和親人團聚。而農(nóng)民工回家難、費用高也是一個普遍的社會現(xiàn)象。作者通過講述為何要有兒童速遞公司的原因，在幽默中道出了這一社會問題。《鴛鴦名片》中一張名片卻正反印著不同人的信息，這種鴛鴦名片的設(shè)計確實新穎，更巧妙的是一面印著市長的名片，而另一面到底是誰，無人知道更沒有人敢追究，但就憑著這么一張名片竟然暢通無阻，故事雖有點夸張，卻又道出了官場上看重權(quán)力的非正常現(xiàn)象。

一波三折的結(jié)構(gòu)

蔡中鋒的閃小說就非常注重結(jié)構(gòu)安排，他曾總結(jié)自己的某些閃小說作品的結(jié)構(gòu)為“三一律”，即小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)為三個或多個，它們間以平行或遞進的關(guān)系構(gòu)成一篇完整的小說。如《失足者》《禮單》等就是典型的“三一律”作品。《失足者》描寫了“我”聽到一位掉到下水道的失足者的求救聲，第一次他說自己是張縣長“我”沒救，原因是他貪污受賄、無惡不做；第二次他說自己是王老板“我”也沒救，因為此人強拆強扒、砸死人命；第三次他微弱地說出自己實際是賣菜的老趙，這時“我”趕緊跑過去救了。這三次的求救行為，得到的不同結(jié)局構(gòu)成了小說的結(jié)構(gòu)。結(jié)尾的一句話“你就說你是老趙就行了唄，冒充什么張縣長、王老板啊，不要命了不是！”把故事推向幽默的高潮，卻側(cè)面表現(xiàn)了百姓與官員及商人間的緊張關(guān)系，抨擊了某些為官者和商人的不法行為。《禮單》中第一個情節(jié)是肖局長乘車外出，遇車禍身亡；第二個情節(jié)是司機的尸體找到了，但卻不見局長的尸體，而沒幾天肖局長又突然出現(xiàn)，根本沒死；第三個情節(jié)就是敘述肖局長“死而復(fù)生”整件事情的來龍去脈。《二結(jié)巴》的故事結(jié)構(gòu)也是通過三個事件呈現(xiàn)的：一是舌頭上生瘡沒舍得花錢去治而成了結(jié)巴；二是賣西瓜沒舍得給兒子吃導(dǎo)致兒子中暑變呆；三是外出打工，找便宜電話亭而被車撞死。這種“三一律”式的故事結(jié)構(gòu)方法讓蔡中鋒找到了閃小說寫作的命門，也賦予了其閃小說回環(huán)曲折的美學(xué)效果。

當然，蔡中鋒并沒有將自己拘泥在“三一律”的寫作模式之中，他還經(jīng)常突破自己的“三一律”，去嘗試并拓展閃小說結(jié)構(gòu)創(chuàng)設(shè)的廣闊空間。其中，最具有代表性的就是《難開的鎖》。蔡中鋒在相當有限的篇幅內(nèi)將巧兒的命運與遭遇寫得跌宕起伏，引人入勝，可見其技法的純熟與高超。

值得注意的是，蔡中鋒閃小說的結(jié)尾，總給人一種出乎意料的感受，如《死穴》《最嚴格的考試》《拜師》《討債》等。《討債》中，小劉為局里討債成功卻引起全局人的不滿，正當讀者疑問為何如此之時，結(jié)尾揭曉答案，原來討債成功就缺少了外出游玩的正當理由。《母親的謊言》中母親一直說自己不喜歡吃肉，而結(jié)尾年老的母親卻趁沒人把要扔掉的肉撿來吃，由此我們明白了母親的謊言。《老姜》中姜局長一直對年輕狂妄的小王再三容忍，并委以重任，但結(jié)果是小王得到實權(quán)進而因貪污受賄進了監(jiān)獄。出乎意料的是結(jié)尾不是說小王咎由自取，而是道出了姜局長的真正為人。姜局長雖只口未提小王的不是，然而結(jié)果卻是小王得到了他應(yīng)有的報應(yīng)，這難道真的只是巧合嗎？細細想來像小王那種人品，怎么可以重用、委以實權(quán)，這不是給他制造貪污的途徑嗎，若姜局長真關(guān)心他，就該好好教導(dǎo)他，對他的不良行徑予以譴責(zé)，然而姜局長沒這么做，他所做的是怎樣在不動聲色之間置人于死地，怎樣在不留人口實的情況下達到自己的真正目的。正如結(jié)尾所說“姜還是老的辣”，道出了姜局長手腕高明以及他為人的陰險、老練。蔡中鋒的閃小說結(jié)尾初看是出人意料，讓人驚訝，而深入思考下卻發(fā)覺它又在情理之中，讀來會讓人恍然大悟。而這些極具匠心的結(jié)尾跟作者對官場的熟知，人性的思考是分不開的。

簡潔通俗的語言

閃小說的語言往往呈現(xiàn)樸實無華而又鮮明生動的特征，蔡中鋒的閃小說也有此特點。這一點首先可以從他的閃小說的標題名稱看出來。蔡中鋒創(chuàng)作了大量的閃小說，縱觀他的幾百篇閃小說的題目，大都形象生動，引人入勝。如鴛鴦名片、學(xué)無止境、死穴、老姜、護身符、青出于藍、回頭看、非誠勿擾、號脈、烏龍茶、借雞下蛋、舅舅的烹調(diào)術(shù)、智多星警長、鎮(zhèn)鬼符、潛力股等等。光看這些題目就很吸引人繼續(xù)看下去，而小說內(nèi)容也與題目緊緊相繞。有的題目一語雙關(guān)，如“烏龍茶”，“烏龍”一語雙關(guān)，小說中烏龍茶莊的開設(shè)隱藏的是領(lǐng)導(dǎo)的貪污受賄行為，這種變相隱蔽的受賄行為就如同在打“烏龍”；有的題目具有強烈的諷刺意義，如“學(xué)無止境”，題目是正面的，但內(nèi)容卻是寫官員為了升官發(fā)財而不停地學(xué)習(xí)麻將的技巧，此處“學(xué)無止境”的精神實則包含著赤裸裸的諷刺；有的題目具有象征意義，如“號脈”，“號脈”本指醫(yī)生為病人號脈以找出病人生病的原因，這里則通過對張帥的“號脈”找出他不升官的原因。

這種形象生動的語言也體現(xiàn)在蔡中鋒以對話結(jié)構(gòu)成篇的閃小說中。《智者和狗》里，作者運用擬人、夸張、幽默、荒誕的手法，諷刺了智者所謂的各種道理。其中智者與狗的對話極其簡潔生動鮮明，如“請您讓開一點路，讓我們過去好嗎？”，黑狗說：“不行！我為什么要給你讓路？”，“謙讓是人的一種美德……”，“我又不是人”。寥寥幾句語諷刺了跟狗講道理是行不通的，進而影射現(xiàn)實社會中跟聽不懂道理的人說一堆道理根本就是浪費口舌。《二妮》中，二妮跟她四叔的對話就非常生動有趣，二妮要四叔幫忙，先是要借房子，再是借錢，最后竟然說：“有錢人家哪能沒有仆人啊！我對象來這兒這幾天，您和四嬸就當我們倆的仆人吧！”二妮貪得無厭、得寸進尺的形象躍然紙上。《郎才女貌》中，年輕漂亮的姚紅嫁給一個有錢老頭，作者通過她三次來到朋友家的對話，“嫁給他前我是調(diào)查過的，這個老頭子有百萬家產(chǎn)，卻是孤身一人，無親無故，無兒無女……等些時候，他死了，我就財貌雙全了！”“這個挨千刀的臭老頭子，不知從哪兒弄出來個私生子……我現(xiàn)在是一無所有的窮光蛋了！”最后姚紅說：“我剛嫁給了那個死老頭子的私生子！”姚紅的話庸俗不堪，形象地表現(xiàn)了她為人低俗、貪圖物質(zhì)利益的愛情婚姻觀。

蔡中鋒長期的基層經(jīng)驗和為官經(jīng)歷使他能夠很好地把握官員與百姓的話語，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的官場類閃小說。在這些小說中，人物的語言十分契合他們的身份與性格。《雅賄》中，張局長借辦刊物向領(lǐng)導(dǎo)行賄，張局長的話巧妙、不露聲色而又冠冕堂皇，如他說：“我們是內(nèi)刊嘛，外人就不要發(fā)稿費了，只發(fā)給縣里的五位領(lǐng)導(dǎo)吧！我簽了字，你去財務(wù)上領(lǐng)了錢交給我，我?guī)襄X和新刊物一起給領(lǐng)導(dǎo)們送去。”只想向領(lǐng)導(dǎo)行賄自然不會給無關(guān)之人送錢，這些話太符合他一心向上爬又有手段的形象。

另外，蔡中鋒閃小說的語言具有動作性，“閃小說語言的動作性主要體現(xiàn)于以虛寫實，用富于暗示性的語言表現(xiàn)出作家省略的內(nèi)容，暗示出作家的言外之意。”《最好的演員》中作者對城管的描寫的語言就具有動作性，如“這些城管一把掀翻了老張的菜攤子，一腳踹斷了老張的秤，然后推起老張的三輪就走。”幾句話就把城管橫行霸道，不講道理的形象刻畫出來，城管與攤販的矛盾沖突問題也被揭露出來。

意蘊豐贍的內(nèi)涵

蔡中鋒的閃小說字數(shù)較少，但他能夠在極短的篇幅內(nèi)展現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實社會生活與人生哲理。《出門要帶三件寶》是作者針對社會問題寫的一篇閃小說，作者用夸張、幽默的手法描述了出門在外要帶三件東西——木棍、鐵錘和口哨，反映了老百姓出門在外面臨著各種危及到生命財產(chǎn)的危險，暴露了當下社會治安管理問題。《二結(jié)巴》描述了一個貧苦農(nóng)民一生的悲慘命運，表面上是二結(jié)巴自己舍不得花錢而造成了因小失大的后果，但究其深層原因，也是貧苦百姓的無奈之舉，要是不那么窮也不至于如此省錢。

蔡中鋒的閃小說還有一部分屬于傳奇類閃小說，這類小說主要取材于歷史人物、寓言故事等，這類小說多采用荒誕、夸張的手法，來達到幽默、諷刺、傳達哲理等作用。如《李白和老嫗》《蔡邕作飛白》《李逵之死》《紀曉嵐智退俄使》《伯樂馴馬》《庖丁的牛刀》《蘇東坡種竹》《鄭板橋畫竹》《西郭學(xué)竽》《車嗣效胤》等等。針對我們所熟知的某些人物、故事，作者總能另辟新徑，通過自己的想象加工、改造某些歷史故事而創(chuàng)造出一篇篇令人耳目一新的閃小說。《李白和老嫗》解構(gòu)了我們所熟知的“鐵杵磨成針”的寓言故事，借李白的口說出了不同看法，一個大鐵杵只磨一根針未免太浪費，不如弄下一小塊鐵去磨，既能磨出多個又省時間。這種見解既新穎又獨特，給我們傳達了不一樣的人生哲理——凡事要從不同角度思考，不要墨守成規(guī)。《庖丁的牛刀》通過庖丁解牛這個故事延伸擴展，寫了一個新故事。面對同樣的一把刀，庖丁用來鋒利無比，殺牛都極其輕松，而國王用來則連個雞也殺不了，國王嫌棄刀沒有用，然而明明是自己連殺個雞的勇氣都沒有，又怎能怪得了刀無用呢。這篇小說傳達出做事成敗關(guān)鍵在于自己。

總之，蔡中鋒的閃小說構(gòu)思新穎，生動有趣，注重情節(jié)安排，結(jié)尾往往出人意料卻又在情理之中，語言簡潔、通俗易懂，帶有幽默的風(fēng)格與厚黑學(xué)的審美特征，短小簡練的文字背后往往包含著人生哲理的意蘊內(nèi)涵，讓人在會心一笑當中陷入深思。

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