《烏鴉嘴妙女郎》大笑背后回望成長

Anne　如是我聞

縱觀去年的大銀幕，《夏洛特?zé)馈菲?2億，《港囧》破15億，《捉妖記》破20億……捷報(bào)頻傳的2015年，年度票房前五清一色被喜劇“霸占”，五部片子累計(jì)票房就將近74億，比2009年中國全年票房還多出12億。可以說，在如今的中國電影市場(chǎng)，喜劇片在引領(lǐng)著國內(nèi)市場(chǎng)票房成績的同時(shí)，也為觀眾們重新找回看喜劇的快樂。在這樣的大環(huán)境下，克頓影視出品的爆笑喜劇《烏鴉嘴妙女郎》一經(jīng)播出便引起了廣泛的關(guān)注，成為繼《愛情公寓》之后最符合年輕人口味的劇集之一。

喜劇之力觸動(dòng)觀眾心緒

希臘戲劇家阿里斯托芬對(duì)喜劇的定義是以滑稽的形式表達(dá)嚴(yán)肅的主題。作為一部喜劇，如果僅僅只追求笑，那肯定是不完整的。觀眾需要的是，大笑背后，對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的剖解和反思。《烏鴉嘴妙女郎》的故事就發(fā)生在我們周圍，女主人公貝麗麗是一個(gè)和大多數(shù)年輕人一樣的“職場(chǎng)菜鳥”，她常常說話不過腦，好心辦壞事，被封為“烏鴉嘴女郎”。她工作上的一次失誤，讓部門損失慘重，開始和一群“反差萌”的小伙伴創(chuàng)業(yè)。雖然貝麗麗依舊不時(shí)犯迷糊，卻陰差陽錯(cuò)地為朋友們牽線搭橋、排憂解難逐漸自信成長起來，最終收獲了愛情和事業(yè)。每一件女主人公碰到的囧事，我們都曾親身經(jīng)歷，代入感極強(qiáng)，觸動(dòng)受眾最深層的情緒，讓觀眾在大笑后回看自己的成長史。

為了適應(yīng)觀眾日益提升的審美品位，《烏鴉嘴妙女郎》在著名導(dǎo)演蔣家駿的悉心打磨下從制作的各個(gè)環(huán)節(jié)全方位的提升品質(zhì)。蔣家駿近年來拍攝了《男才女貌》《無懈可擊之高手如林》《無懈可擊之美女如云》《丑女無敵2》等深受觀眾喜愛的熱播劇。他表示：“如果大家看劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們對(duì)劇中人物的造型是下了大功夫的，尤其毛曉彤和陳彥妃的打扮，一個(gè)可愛一個(gè)時(shí)尚，都非常的漂亮精致甚至有種日系漫畫風(fēng)，而且在劇中的取景上，既有現(xiàn)代化都市的感覺，又有水鄉(xiāng)的柔情穿插。”

而曾執(zhí)導(dǎo)過《武林外傳》等情景喜劇的綦小卉則起到把控“喜劇力”的作用，將笑點(diǎn)、段子潤物細(xì)無聲地落到地上。《烏鴉嘴妙女郎》突破喜劇的傳統(tǒng)手法，戲劇化的幽默處理帶有無厘頭風(fēng)格。無論是劇情的設(shè)定，或是演員的夸張表現(xiàn)手法上，該劇在“二次元”世界開啟了一種輕松幽默的對(duì)話互動(dòng)方式，充分融合時(shí)下熱門的流行詞匯和笑料包袱，同時(shí)在臺(tái)詞以及情節(jié)上大跨度地創(chuàng)新。

產(chǎn)業(yè)鏈共振，受眾鎖定年輕人

作為一部專為年輕人打造的時(shí)尚喜劇，《烏鴉嘴妙女郎》在擁抱年輕人方面都做足了準(zhǔn)備。在中國傳媒大學(xué)的一份調(diào)查報(bào)告里指出，90后喜歡同時(shí)容納多個(gè)信息渠道，而不是依賴單一信息源。所以他們?cè)谟^看影視劇時(shí)，關(guān)注點(diǎn)會(huì)涵蓋顏值、服裝、道具、吐槽等多個(gè)層面，而不是以往的單一關(guān)注演員和劇情走向。隨著今年多個(gè)“IP”項(xiàng)目的火爆，其周邊的產(chǎn)品受到年輕人熱烈追捧，相關(guān)影視公司因此賺得盆滿缽滿，對(duì)大IP的利用價(jià)值開發(fā)的重視提升到了前所未有的高度。其實(shí)在國外，前有迪士尼相關(guān)的玩具、游樂場(chǎng)、品牌服飾等系列衍生品的暢銷，成為公司收入的主要來源；后有漫威的超級(jí)英雄在電影、電視、動(dòng)漫、手游、玩具等各界自由穿梭，無障礙吸金。所以為了迎合年輕人，深度開發(fā)IP產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)侵档猛茝V的。在這一點(diǎn)上《烏鴉嘴妙女郎》在劇集開發(fā)初期，便已開始布局。制片方打算將影視、漫畫、游戲以及周邊快消品的開發(fā)和銷售渠道打通，在播劇的同時(shí)上線劇中出現(xiàn)的周邊產(chǎn)品，走“泛娛樂化”道路。隨著劇集的正式上檔，這些周邊產(chǎn)品將相繼與觀眾見面。