地方戲保護與發展反思

劉德才

（江西省鄱陽縣贛劇團 江西 上饒 333100）

地方戲保護與發展反思

劉德才

（江西省鄱陽縣贛劇團 江西 上饒 333100）

對于中國的地方戲而言，地方是它的母體，需要是它的前提，差異是它的本質。本文對當下地方戲所處境遇頗為憂慮：一是需求弱化，個性丟失，中心地位不復存在；二是時過境遷，載體喪失，生存空間日益萎縮；三是先天不足，后天罹患，發展道路愈見迷茫。

戲曲藝術；地方戲；地方性；需求；個性；載體；生存空間；發展道路

地方戲作為劇種來看有兩類，一類是跨省區或劇團多的劇種，另一類是劇團不多或一個劇種只有一個劇團甚至一個專業劇團也沒有的劇種。兩類劇種里都有古老劇種、不很古老的劇種或新興劇種。不論哪類劇種，都有一些共性的問題，首先是保護問題。保護問題不解決，其他問題都無從說起。古老劇種好比老槐樹，雖然軀干老態龍鐘，但枝葉仍然蒼翠。新興劇種好比春天的小樹花草，鮮嫩好看。但無論老樹還是花草，到了冬天都干枯葉落。但春風一吹又生態盎然了，正所謂“野火燒不盡，春風吹又生”。他們所以能春風吹又生，關鍵是盡管冬天干枯葉落，但根并沒有死。只要根子活著，只要人們不刨根，不翻地，并且設置護欄，積雪養護，春天來了就能欣欣向榮。春天、不刨根、不翻地是政策，設置護欄、積雪養護等措施便是具體的對策。對策不可能在政策里都規定，需要樹木花草的所有者、監護者自己想，自己拿。

一、需求弱化，個性丟失，中心地位不復存在

到 1949年，中國成熟戲劇已經走過了近千年的歷程。新中國成立前的約200年間，可以說是地方戲風起云涌的時代。那時，由于交通、通訊及語言甚至趣味的限制，“十里不同俗，百里不同言”，中國大地幾乎所有的民眾聚集區都有自己的“地方戲”。人們在相對固定封閉的狹小區域里依據自己的喜好和可能，用戲劇的方式娛樂著自己。正所謂“鄉里獅子鄉里舞”，“自己唱曲自己聽”。盡管舊制度對戲曲打壓，戰亂又使之雪上加霜，但到新中國成立時，我國地方戲曲劇種依然多達360多個（有的版本統計為 374個）。這既說明民眾空前的創造力，也說明民眾對戲曲的需要。然而隨著新中國各項事業的飛速發展，如今公路、民航、高鐵已密如蛛網，四通八達，真正是“千里江陵一日還”；電話、手機、互聯網無處不在，幾乎人人都有了“千里眼”、“順風耳”，所有地域的信息均可實時傳遞，無縫對接；廣播電視和網絡可以把任何演出直接展現在每一個人的面前。由于教育的普及和普通話的推廣，人們可以無障礙地欣賞非本域娛樂形式。于是，本地“獅子”便不再是戲劇審美生活中的唯一。需求度減弱，中心地位便不復存在。隨著視野的打開，本域“獅子”也在一夜之間難人法眼了。如此，地方戲在生它養它、賴以發生發展的“自家領地”中也一朝失寵，飽受冷遇，其生存情狀自然也就岌岌可危。

新中國成立時，由于京劇“一統天下”的地位已經形成，在人們的意識里普遍認為京劇是“大劇種”，是“國粹”，是中國戲曲集大成者。各地方戲劇種對其頂禮膜拜，紛紛效而法之，以期克服自身的“小”而“土”。尤其是到了“移植樣板戲”的年代，更是連聲腔、板式也要做得與京劇一般無二。那些本以“兩小戲”、“三小戲”為主的地方戲劇種，本不講究什么“四功五法”，卻硬要“翻墻”、“開打”。結果不是請京劇或雜技演員幫忙，就是自己刻苦訓練，“創造條件也要上”，致使劇種形象模糊，面貌扭曲，個性蕩然無存。再加上一度盲目學習西方表演體系，如“心理體驗”、“最高任務”等等。表演話劇化、舞臺實景化，使地方戲特有原生形態的鮮活本色被消解。心事沉重，自我迷失，疏離根本，生命力退化。面對衣食父母、鄉親故舊、玩伴發小，也只能是“相逢不相識”了。丟失了個性就丟失了存在的理由。至 21世紀初，我國的地方戲劇種迅速銳減30%，僅剩260余種。這種個性的消泯，還使它喪失了走出本域，在更廣大空間存在的理由。據相關資料顯示，全國200多個劇種中，能經常參與全國性演出活動的僅40個。有74個劇種僅有一個職業院團，成為名副其實的“天下第一團”。

二、生存與市場

地方戲特別是瀕危劇種，只有在保護的前提下，才可能談論生存。如果沒有保護住劇目、人才，已經沒有生存的起碼條件，只留下一些歷史資料了，還談什么生存，更不用說是適應市場了。因此地方戲一定要千方百計努力保護住劇目、人才，尤其是人才，千萬不要把進博物館當成唯一的生存希望。地方戲的生存，有幾個必要的條件，一是政府的扶持和政策，二是必要的物質條件，三是相對穩定的觀眾，而最主要的條件是演出。演出就是面向市場。

不論國有還是民辦，不論改革與否，演出總是劇團生存的重要條件。不演出、演出少、沒人看、等扶持，地方戲曲再珍貴，再受重視，也難逃被市場拋棄的結局。

三、改革與調整

三十年來藝術院團一直在改革，提出過不少口號，進行過不少摸索、試驗?？偟目词菄@著這幾個問題做文章，即隊伍整頓、體制轉變、布局調整、市場運作、經費籌措。看效果，有成功的也有不成功的。市場雖然是兩種情況不同，但總是有了市場觀念，沿海、江南、嶺南演出市場發育得好。對外演出也改變了單一的政府派團交流，有了不同渠道不同層次的經營演出。在市場競爭中，有的劇團由于不適應，落伍了，但有一些劇團發展了，民間職業劇團誕生了，而且氣勢不凡。經費籌措，也突破了單一由政府撥款或僅僅靠劇團那點辛苦錢活命的局面。有文化涵養的企業家介入文化藝術，拿一點免稅的錢支持文藝，是三十年中的新鮮事。原先單一由政府撥款或靠微薄的收入活命的劇團一旦斷奶，又得不到贊助，有的就危險了?？上У氖?，有的古老劇種由此而瀕臨消亡，是文化藝術的悲情。因此不是一片大好，而是有得有失。

四、總結

地方戲作為劇種來看有兩類，一類是跨省區或劇團多的劇種，另一類是劇團不多或一個劇種只有一個劇團甚至一個專業劇團也沒有的劇種。地方戲的改革、建設，不能照本宣科，而應實事求是，遵循藝術規律辦事，應有自己的思路、措施。文章試從地方戲的生存與市場、改革與調整、創作與服務、人才與前途幾方面，來對地方戲進行保護、繼承、創新、發展。

[1]周貽白<湘劇漫談>，《中國戲曲論文集》，北京：中國戲劇出版社1960年版，第260---261頁.

[2]《中國地方戲曲集成·江西省卷》，北京：中國戲劇出版社1962年版，第636頁.