昆明古典詩詞中的建筑景觀淺析

王趙晶

(河南省林業咨詢有限公司園林所，河南 鄭州 450000)

昆明古典詩詞中的建筑景觀淺析

王趙晶

(河南省林業咨詢有限公司園林所，河南 鄭州 450000)

摘要：以描寫昆明古典詩詞中的建筑景觀為切入點，調研、收集和整理了關于描寫建筑景觀的古典詩詞，分別從詩詞中所描寫的建筑選址、造型與材料、建筑與自然之間的關聯三方面深入進行了分析，進而得出了昆明古典詩詞中建筑景觀的意境營造，并為以后的建筑景觀的文化內涵體現上提供借鑒和參考。

關鍵詞：古典詩詞；建筑景觀；園林藝術；昆明

1引言

中國園林藝術博大精深，從園林景觀考慮，它又是一門很深的造型藝術，主要反映的園林景觀造景要素中物質實體和空間虛體之間的和諧相生關系。本文從昆明古典詩詞中描寫的典型建筑景觀入手，分別從詩詞中所描寫的建筑選址、建筑材料和造型、建筑與周圍環境之間的關系進行深入分析，剖析古典詩詞中文學藝術與園林藝術之間的關系，為今后建筑景觀藝術的營造提供參考。

2建筑景觀分析

2.1　建筑選址

園林建筑選址關系到園林構圖的中心問題，同時對建筑本身的藝術感有著舉足輕重的作用。昆明的地勢不像江南地區那樣平坦，而是因為山水的結合及地形的變化，顯得起伏有勢。因此昆明園林藝術中的建筑選址大都因地制宜，充分利用了周圍的地勢和自然環境，以地偏為勝，并由地形襯托出建筑的體量和形態。

昆明古典詩詞在對園林建筑選址的描寫較多，其代表性的詩詞作品有清朝的宋湘和朱衣。

宋湘的“千秋懷抱三杯酒，萬里云山一水樓”很形象地描寫了大觀樓所處的地理位置，“三山一水一名樓”——是建筑的選址之最佳處。 同時，“三山一水”的格局模式是對古典園林中造園模式的繼承和延續，也是對本土獨特地域環境的一種描摹。在園林造景手法上，該幅詩詞運用了借景的手法使大觀樓園中的景域得到延伸，像這樣的建筑選址體現出了昆明“因地制宜”的造園手法。

朱衣在《湖心亭晚眺》中描寫到：

沿堤芳草碧涵煙，暮色湖心斷復連。

小雨舟橫楊柳岸，斜陽人坐藕花天。

前兩句寫遠視亭周圍的長堤、采蓮橋和燕子橋的感想；后兩句寫坐在亭中，用近視的角度去欣賞亭周圍的風景，用“細雨、小舟、楊柳、蓮藕”這些造景元素營造一個具有詩意的清幽環境。翠湖中湖心亭除滿足亭本身的功能外，與周圍環境相融合，布局得體。另外，建筑選址對人的視線和視野也有一定的影響。

結合昆明園林中建筑的主要體量尺度，人的水平視野的范圍一般在35°～50°之間。在圖1中視線的水平范圍中，斜線部分屬于動態區域，中間網線交叉的部分屬于靜態區域，是兩只眼睛同視的區域；垂直視域的范圍約120°。因此，在觀賞景物時，以視平線為準，垂直向下30°，這是最舒服的視野區域。

圖1　建筑選址中人的視野分析

通過以上分析可以看出，昆明園林中建筑選址不僅注重了建筑與自然的和諧及因地制宜，還從人的角度多方面考慮了人的視覺心理對建筑選址造成的影響，這在以后的設計中是值得借鑒的。

總之，昆明園林在建筑選址上突出了以“地偏”為勝這一特色，這樣符合昆明地勢的要求，同時注重文人對精神解脫的企盼，在傳統上對自我道德修養的完善和對良知的追求；又由于受廟宇氣息的影響，昆明大多數園林選址熱衷于山野林下等景觀秀美、環境幽靜之地，因地制宜，巧妙地結合不同類型的自然環境，有條件地選擇自然環境優越的名山大川，古跡勝地。在這里能直接欣賞大自然的本來面目；另外在這樣幽靜的環境中也能使人有一種超脫的意念[1]。

2.2　建筑造型與材料

昆明園林建筑介于宮廷園林建筑和文人園林建筑之間，昆明文化受中原文化影響很大，建筑也不例外，但仍然存在著獨特的建筑造型和建筑材料。

北極玄天靈物龜蛇馴玉座，

南國佛地名山鸚鳳拱金堂。

這兩句詩句是對昆明金殿公園里真武殿的點景。昆明真武殿高6.5m，重檐殿閣，氣勢非凡，熠熠生輝，明亮耀眼，故名為“金殿”(圖2)。建筑結構完全模仿木結構重檐式飛閣，從殿宇的梁柱斗拱，覆瓦戶椽，屋瓴鰲脊，寶頂飛檐，匾額詩詞，金殿供桌神像，瓶爐器皿，全部都是用銅鑄成，是一座布局協調，渾然一體，結構嚴謹，宛若天成的大型銅制品，是名副其實的“金堂”。整個殿宇用立柱16根，柱子下面的底腳鑄成蓮花柱礎，柱子上裝飾著云和龍以及火焰、寶珠等花紋。6扇大門的裙板上都雕刻著龍鳳圖案，看上去線條流暢，形象生動[2]。

圖2　金殿建筑

銅殿立于臺座之上，臺座分上下雙層。所有圍欄、階石、地坪，上層均以點蒼山上的大理石鑲砌，溫潤如玉；下層則以墨石、砂石砌成，并有飛禽走獸，人物故事浮雕，雕刻精細，古樸生動。通過這種裝飾雕琢出來的“玉座”，掩映于青山綠樹間，顯得更加瑰麗，為此張九鉞在《游銅瓦寺記》中贊譽說“為前古所未有”[2]。建筑的材料——銅與大理石都是云南的特產，所以金殿的鑄造與修建，在造型上雖然仍是模仿中原地區建筑風格，但建筑材料的運用將昆明地方特色表達到了極致。

金殿以鳴鳳山為背景，名山環繞金殿，形成“鸚鳳拱金堂”的園林空間格局，具有動感向心的趨勢；建筑前面則以石雕“靈物龜蛇”加以襯托，烘托出濃郁的道觀園林氛圍。三者在空間上的結合，使得金殿的特色更加的突出。

2.3　建筑與自然之關聯

建筑是園林構圖的主題，昆明園林中的每個部分幾乎都是建筑與周圍環境的輻射[3]，建筑與自然(山水、花木)的藝術處理，是空間美學藝術的處理，建筑與花木和水體的結合，能夠產生虛實相生、透與漏結合的含蓄美。

建筑美和自然美的巧妙結合是園林藝術的一個主要特征[4]，建筑掩映在植物中，若隱若現，體現出虛實相生、透露結合的含蓄美。

十畝荷花魚世界，半城楊柳拂樓臺。

這是對翠湖的描寫詩句，在這里，建筑不是突兀地單獨存在，而是完全融入了自然環境中。仲夏時節，在“十畝荷花”和“半城楊柳”的掩映下，“樓臺”若隱若現，似乎生于自然，不露人工痕跡，植物作為前景與建筑相互融合。詩詞描述的場景是昆明極具代表性的園林，其對建筑與自然關系的處理手法，體現了昆明造園藝術的高超。與宮廷園林中建筑的宏偉氣派和文人園林中建筑的小巧玲瓏相比，昆明園林更多是結合兩者的優勢，充分利用了寬闊的自然環境和豐富的植物群落為背景，建筑則點綴其中(圖3)。

圖3　植物作為前景與建筑之間的融合

清代的傅之城在《登大觀樓》中寫到：

陰陰眾綠柔，來上大關樓。

樹擁山光盡，波搖野氣浮。

這首詩指出了大觀樓在眾多植物的遮掩下顯得更有生機，遠處，湖光山色，濃郁氣息在水中搖曳，增添了水體的靈動，突出虛實的感覺，以避免單調。用這種樹影、山形形成虛實的對比，更能表現昆明園林藝術的幽美和含蓄風格(圖4)。

圖4　建筑在植物的掩映下增添生機

對建筑與自然的結合手法，昆明古典詩詞中還有很多，從中可以看出昆明園林具有很豐富的藝術特色。“憑欄貪看西山色，天海茫茫又落暉?！笔墙ㄖc山水的巧妙結合，建筑在山色和煙影的籠罩下多了幾分生機；“瑞氣祥云籠紫竹，亭臺樓閣放梅花”該是建筑與植物的結合，透漏結合、虛實相生，猶如一副美麗的畫卷；“樓閣依稀似靈隱，煙霞點綴近金山”。“半壁起危樓，嶺如屏，海如鏡，舟如葉，城郭村落如畫”描寫了建筑與自然環境巧妙結合形成的優美畫卷，采用比喻的手法將建筑實體映射出虛幻的意境。

昆明古典詩詞的園林藝術對建筑的描寫中，除了寫出了建筑的形態美之外，往往追求的是一種自然之趣，而虛實、透漏又是園林藝術的主要特征，那么虛實透漏在園林建筑布置上以及在園林場景的營造上都有體現[5]。建筑藝術在布置上注重空間的安排，亭臺之類專供觀賞游玩的建筑盡量虛空，在虛空中與自然風景融為一體，亭臺之上的游人也是畫中風景，使園林另具一番風味[6]。這說明了以虛帶實、以實帶虛、虛中有實、實中有虛，是昆明園林藝術的核心之一。通常還常用植物作為框景的形式營造虛實相生的藝術美感(圖5)，如從對面看大觀樓，可以發覺建筑融于自然景物中，產生若隱若現美感；在圓通寺建筑群內看室外，景色之美要收于室內，用管窺的視角欣賞建筑的意境美?？梢?，昆明園林藝術是極為重視建筑的內外兼顧的。

圖5　虛實相生

另外，從建筑風格上來看，昆明園林建筑的地方特色介于宮廷園林建筑和文人園林建筑之間，這種建筑特色既反應了云南歷史上與內地文化的緊密聯系，也突出了鮮明、濃郁的地方風格。建筑與自然的巧妙結合，突出了昆明園林藝術中對建筑與環境融合的高超的處理手法。

3結語

沒有文化的景觀是沒有靈魂的，“詩情畫意”的園林建筑景觀是中國文人造園藝術的特點。在這個地理位置優越，文化底蘊深厚的昆明，應當提倡和發揚文學藝術在園林藝術中的運用，為本土景觀增添更多的文化底蘊和內涵。這對傳承本土景觀文化，光大本土園林，并對在古典和現代的園林設計中文化的體現，都起到積極的作用和具有現實性的意義。

參考文獻：

[1]王挺.形態與意境——中、西方建筑審美心理差異分析[J]．西北建筑工程學院學報，1999(2).

[2]卓維華．新編昆明風物志[M].昆明：云南人民出版社，2002.

[3]荊其敏．情感建筑[M].北京：百花出版社， 2004.

[4]劉敦楨．中國古代建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，1997.

[5]彭敏，劉衛新．園林景觀與詩文互滲挪移初探[J].湖北林業科技，2000(1).

[6] 薛富興．東方神韻—意境論[M]．北京：人民文學出版社，2000．

中圖分類號：TU984

文獻標識碼：A

文章編號：1674-9944(2015)04-0102-03

作者簡介：王趙晶(1992—)，男，河南鄭州人，助理工程師，主要從事園林景觀設計及造價方面的工作。

收稿日期：2015-03-05