“形意”與“風(fēng)骨”的完美融合

鄧愛芹

摘 要：《一代宗師》是王家衛(wèi)導(dǎo)演花費了將近十二年的時間準(zhǔn)備和拍攝的一部具有國際影響力的電影。該影片圍繞宮二、葉問、一線天展開，講述民國的武林故事，演繹他們的武術(shù)人生。在這個故事的影像化呈現(xiàn)中，王家衛(wèi)導(dǎo)演將影片的“形意”，即對功夫拳法的鏡頭詮釋，對影片敘事藝術(shù)的追尋以及對臺詞的雋永表達(dá)與影片的“風(fēng)骨”，即武術(shù)精魂中的氣節(jié)與氣量融為一體，體現(xiàn)了《一代宗師》對唯美意境的期待，表達(dá)了他對中國傳統(tǒng)文化中含蓄內(nèi)斂美的向往，對具有抒情意味的寫意性的追求，以及對儒家“發(fā)乎情，止乎禮”的實踐，讓我們在視覺盛宴中體會武術(shù)的博大精深以及武林人士的精神特質(zhì)，在美學(xué)追求中完成對影片藝術(shù)格調(diào)的品味和對整個江湖詩意風(fēng)格的追尋。

關(guān)鍵詞：《一代宗師》 形意 風(fēng)骨 美學(xué)追求

王家衛(wèi)是香港著名的導(dǎo)演，他擅長文藝電影的拍攝，很少涉獵功夫題材，但自從他與功夫相遇，便一發(fā)不可收拾，1996年起他有了拍攝這樣一部功夫片的打算，他十分講究細(xì)節(jié)，重視影視拍攝效果，他說“所謂絕招，就是把簡單的東西發(fā)揮到極致，但愿我能達(dá)到這種極致”。為了完成他心目中的極致，十年多的準(zhǔn)備與走訪，他的腳步遍及中國大陸，期間拜訪了多位武術(shù)家，并將每一種武術(shù)的特點分析記錄，再經(jīng)過三年的取景拍攝，《一代宗師》終于在千呼萬喚中與大家見面了，十年磨一劍的精細(xì)，一經(jīng)問世，獲得了國內(nèi)外的認(rèn)可，成為2013年第63屆柏林國際電影節(jié)開幕電影，并獲得各種獎項，可謂飽獲殊榮，與此同時票房收入也相當(dāng)不錯，收獲了口碑與市場的雙重效益，可謂是2013年在藝術(shù)影響力和商業(yè)影響力上，真正意義上走出去的華語電影。

影片以南北武林為背景，從佛山入筆，講述詠春、八卦、形意、八極等多個門派的宗師們的故事。導(dǎo)演通過富有詩意的特寫鏡頭、碎片化的敘事以及雋永的臺詞將影片的“形意”展現(xiàn)得淋漓盡致，同時武術(shù)精神中正義的氣節(jié)、容人的氣量等“風(fēng)骨”得到充分展現(xiàn)，在“形意”與“風(fēng)骨”完美融合中，實現(xiàn)了電影對美學(xué)的獨特追求，包括意境美、含蓄美、寫意性以及溫柔敦厚，完成了功夫美學(xué)與詩意江湖的統(tǒng)一。

一、“形意”——功夫拳法的鏡頭詮釋

王家衛(wèi)導(dǎo)演對功夫拳法的鏡頭詮釋，對影片敘事藝術(shù)的追尋以及對臺詞的雋永表達(dá)，是“形意”的重要內(nèi)容。不同于葉偉信導(dǎo)演的《葉問》和周星馳的《功夫》，王家衛(wèi)似乎更加柔情，他用特殊的美學(xué)鏡頭，呈現(xiàn)出功夫的美感效果。明明是拳腳相向，卻似真似幻，明明是肉體的博弈，卻如“詩歌禮樂”一般，這種效果與王家衛(wèi)導(dǎo)演的偏愛分不開，近景與特寫，色彩與畫面的處理，片段化敘事與寓意頗深的臺詞對情感的表達(dá)和故事的講述都具有重要作用，這使得《一代宗師》的美學(xué)追求在“形意”上達(dá)到了近乎完美的呈現(xiàn)。

《一代宗師》給人的視覺沖擊是非常強烈的，隨便一幀畫面都如油畫一般，特別是特寫鏡頭下，金樓中風(fēng)塵女子的打扮，她們的妝容精致，旗袍華麗，動作優(yōu)雅，詮釋了風(fēng)塵女子的美麗。“鏡頭是視覺意義構(gòu)成基本的、主要的語言單元，在視聽語言的表達(dá)中具有舉足輕重的作用。”影片一開始就用特寫鏡頭展現(xiàn)了功夫的魅力，近身拍攝的每一次出拳和步法移動的每一次動作，一招一式盡收眼底，打斗濺起的水滴都十分清晰。影片重要連接點，宮二與葉問的較量，在放大的鏡頭下，情感無處躲藏，對打的招式與對視時的表情顯得唯美動人，是武藝的切磋，更是情感無聲的流露。當(dāng)然，色彩也是十分重要的語言。影片以暗色系為主，沉寂在一種懷舊的氛圍中，表達(dá)的是對整個武林的懷念與敬意。場景與場景中的人物是融合的，色彩搭配也是一致的。就拿金樓來說，色調(diào)迷離，符合溫柔鄉(xiāng)的特質(zhì)；金樓中的女子是濃妝艷抹，色彩艷麗的，呈現(xiàn)出一種妖嬈的美。雨夜的較量，色調(diào)是暗黑的，顯出了打斗的冷酷；葉問的黑色長袍與暗夜的黑融合，顯出葉問的沉穩(wěn)。

除了對不同鏡頭的處理，影片的敘事也是獨特的。中國人的喜好，是故事完完整整，有頭有尾，最好能夠按順序講述，如果是倒敘、插敘等，至少要交代清楚敘事線和故事發(fā)展的前因后果。但是王家衛(wèi)似乎并不在乎觀眾是否了解故事的始末，他堅持自己的敘事策略，情節(jié)的組合側(cè)重的不是故事的完整講述，而是為了達(dá)成他想要的時空順序，情節(jié)的安排就如地上散落的碎片，無序、片段、斷裂、零散，但是又有一條主線將他們牽連在一起。影片在描述葉問與宮二的故事時，斷裂點很多，但又有功夫的主線將他們連接在一起。在葉問與宮二較量之后，葉問與宮二的故事分別展開，他們相互通信，但是情感的變化交代得并不是很清楚，而兩人功夫較量時特寫的對視鏡頭與北國飄飛的大雪將斷裂的故事重新銜接。而葉問給張永成買大衣的行為，是為了去見宮二，還是純粹想給妻子，張永成是如何看待他們的，這些都給我們留下了想象的空間。一線天的出現(xiàn)，似乎游離在影片之外，當(dāng)然他與宮二在火車上有一次交集，但是一線天的出場始終讓人捉摸不透。這種碎片化、放射狀的敘事，確實給了我們繼續(xù)思考的可能，可能導(dǎo)演想讓我們在這種嚴(yán)肅的功夫電影中找到影片靈動的氣息。

那些華麗的功夫和碎片的敘事是影片思想的一部分內(nèi)容，這部分內(nèi)容通過臺詞也有所表現(xiàn)，影片一開始葉問的一句話：“功夫， 兩個字， 一橫一豎。對的，站著；錯的，倒下。只有站著的才有資格說話。”這是葉問對功夫的理解，顯示了他超然的境界。影片中還有很多簡潔而富有深意的臺詞：“寧在一思進(jìn)， 莫在一思停。”“我在最好的時候遇到你，是我的運氣。可惜我沒時間了。都說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊。”“人世間所有的相遇，都是久別重逢。”“我心里有過你，可我也只能到喜歡為止了。”這些臺詞并不深奧難解，但卻感人肺腑，體現(xiàn)了宗師們的睿智，又體現(xiàn)了他們內(nèi)心柔軟溫?zé)岬囊幻妗?/p>

二、“風(fēng)骨”——對武術(shù)精魂與傳承問題的思考

王家衛(wèi)導(dǎo)演不僅想還原那個時代的功夫，更想還原武術(shù)家們的“精氣神”，即武術(shù)的精神和氣節(jié)，并且希望通過拍攝讓更多人了解中國武術(shù)的博大精深，展現(xiàn)中國人的智慧，讓武術(shù)一代代傳承下去。影片的“風(fēng)骨”，正是王家衛(wèi)對武林宗師精魂的塑造以及對武術(shù)傳承問題的思考。葉問在金樓中與各大武術(shù)高手的較量不再是粗暴的擂臺賽，而是精神的交流，是英雄間的惺惺相惜。“一條腰帶一口氣”是葉問的師傅對他說的一句話，葉問一直銘記在心，說的是習(xí)武之人要有氣節(jié)，氣節(jié)之上更要有容人的氣量，“藏得住銳氣，容得住高手，才能達(dá)到‘見自己，見天地，見眾生的詩意境界”。

氣節(jié)在葉問身上體現(xiàn)得最為明顯，“一條腰帶一口氣”是葉問畢生的信念，葉問生在一個亂世之中，經(jīng)歷了北伐、抗日、內(nèi)戰(zhàn)，但他仍堅持著武術(shù)人的正義氣節(jié)，在民族存亡的壓力下從不屈服，寧可死也不吃敵人的糧食，最終他的兩個孩子都在饑餓中夭折，這將武術(shù)宗師的氣節(jié)展示得淋漓盡致。武術(shù)還講究一個氣量，就是習(xí)武之人要有容人之量，容得住高手，藏得住銳氣。《一代宗師》中的高手比比皆是，南北各大門派掌門人，金樓里與葉問交手的武林人士，還有葉問、宮二、一線天等等。高手如此之多，因此氣量必不可少。氣量的另一種表現(xiàn)是“藏”，功夫再好，也要波瀾不驚，避其鋒芒，深藏不露，關(guān)鍵時刻挺身而出，救人于水火，這才是氣量的最高境界。

宗師們除了對武術(shù)精神的追尋，更有對武術(shù)傳承的思考。在時代的裂變中，如何讓武術(shù)傳承下去成了一個亟待解決的問題，也是每一個武林人士應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。葉問的弟子葉準(zhǔn)曾說，“一代宗師并不單單要功夫好，最重要的是讓一個門派繼續(xù)發(fā)展，具有影響力，再加上他的人格品德，才能稱得上‘一代宗師”。影片中的宗師們都有對傳承的理解，葉問說，“功夫兩個字：一橫一豎，錯的，躺下嘍；站著的才有資格講話”，說明在葉問心中功夫是不分門派，也不受地域限制的，各門派的武功都有其優(yōu)缺點，要集武術(shù)之長，避武術(shù)之短，在融合中發(fā)揚各派武術(shù)。宮羽田說，“拳有南北，國有南北么”，他倡導(dǎo)武術(shù)不分南北，看到了整個中國武林傳承要南北融合。葉問則說“其實天下之大，又何止南北”，葉問站在了一個更高的視角俯瞰整個武林世界，他認(rèn)為武術(shù)無國界，有大同的理想。與葉問、宮先生對武術(shù)傳承的理解不同，宮二仍然堅守著傳統(tǒng)的門戶思想。雖然他們在武術(shù)傳承問題上有不同的思考，但是他們都有自己堅守的信念，葉問將詠春發(fā)揚光大，推向世界；宮先生的思想雖無葉問的胸襟，卻也看到了南北融合的重要性；宮二在乎家族榮辱，功夫高低，顯然還沒有達(dá)到武術(shù)的至高境界，但她用一生捍衛(wèi)了宮家的武術(shù)經(jīng)典。

三、美學(xué)視野下的“形意”與“風(fēng)骨”

《一代宗師》是一部兼具“面子”和“里子”的電影，面子如“形意”，里子如“風(fēng)骨”，唯美的鏡頭語言完成了影片“面子”塑造，同時又全方位地展現(xiàn)了一代民族英雄高潔的人格精神和大義凜然的崇高氣節(jié)，在形意與風(fēng)骨的融合中，以美術(shù)啟迪心靈，以武術(shù)說教人生。這種融合體現(xiàn)了王家衛(wèi)對東方美學(xué)文化和審美心理的繼承，鏡頭的詮釋，帶來了唯美意境的呈現(xiàn)，同時對于愛情的刻畫，更是把東方人特有的含蓄、內(nèi)斂表現(xiàn)到極致。碎片化的敘事和雋永的臺詞，體現(xiàn)了影片寫意性的特點。對武術(shù)精魂的塑造，不考慮武術(shù)的競技功能，而是英雄間的相惜，更是儒家“發(fā)乎情，止乎禮”溫柔敦厚的表達(dá)。

王家衛(wèi)的影片所營造的意境十分唯美，這同時也是王家衛(wèi)電影具有東方美學(xué)神韻的重要特征，主要體現(xiàn)在“形意“的刻畫上，特寫的鏡頭如油畫般的呈現(xiàn)、斷裂的敘事如散落的碎片，雋永的臺詞如詩般的低吟，有時我們看到的是武術(shù)的一招一式、帽檐邊滑落的雨滴、地上激起的水花、女人的一縷細(xì)發(fā)、一張精致的面容，這些共同營造了《一代宗師》各種懷舊意向構(gòu)成的唯美和曖昧的意境，而王家衛(wèi)對這種哀傷、懷舊、唯美意境的推崇與打造也體現(xiàn)了他對東方美學(xué)意境的獨特認(rèn)知和極致運用。愛情是永恒的主題，影片中也有對愛情的描寫，西方文化對愛情的表達(dá)是熱烈開放的，但是在中國文化影響下的愛情是含蓄內(nèi)斂的。葉問與宮二的愛情，也僅僅止于喜歡而已，他們之間的武術(shù)較量，他們的通信，他們最后見面時的場景都沒有西方式開放的表達(dá)，有的是靜靜等待和默默祝福。他們是習(xí)武人士，明白武術(shù)人應(yīng)遵循的規(guī)則，他們又是在中國傳統(tǒng)思想下成長起來的一代，含蓄內(nèi)斂自然成了他們表達(dá)愛情的方式，也正因為這種含蓄的愛情表達(dá)，使他們的愛情凄美感傷，流露出了內(nèi)斂含蓄的東方審美觀。

《一代宗師》是寫意的，所謂寫意“即是在藝術(shù)的創(chuàng)造中重視神似，追求虛實相生以及化實為序，重視抒情與主觀情感的表達(dá)”。這種寫意手法并不強調(diào)形似以及敘事，也不強調(diào)慣性，它所追求的是言有盡而意無窮的純粹境界。表達(dá)方面的寫意性是《一代宗師》的重要特點，影片中的臺詞幾乎都是需要細(xì)細(xì)領(lǐng)悟的，不是直白的表達(dá)，每一句都有背后的象征寓意，影片片段化的敘事打破傳統(tǒng)敘事強調(diào)情節(jié)發(fā)展的特點，存在于影片中的時間和空間往往都不是真實的再現(xiàn)，具有一種無中心的特點，導(dǎo)演所展現(xiàn)的影片敘事特點都是為了對主人公的情緒進(jìn)行渲染，從本質(zhì)上來看，《一代宗師》是抒情和寫意的，這種“言在此而意在彼”的特點反映了王家衛(wèi)電影所具有的東方美學(xué)意蘊。

《一代宗師》并沒有按觀眾想要的套路出牌，但是影片所取得的效果卻超出了觀眾的期待。他對武術(shù)“風(fēng)骨”的塑造更符合中國武術(shù)精神，這種精神特質(zhì)更多的是體現(xiàn)了傳統(tǒng)儒家思想的“發(fā)乎情，止乎禮”溫柔敦厚的美學(xué)特點。在宮羽田在南方舉行的隱退儀式上，馬三為獲得南方武林的認(rèn)可與各路武林高手對打，這種對打與葉問在金樓中與各路英雄的較量不同，前者是武術(shù)的競技，是為爭奪擂主而出招；后者是英雄間的惺惺相惜，是為武林的傳承發(fā)展而較量。后來的結(jié)果也不一樣，馬三并不能服眾，其師勒令他回東北，因為它不懂得藏，不懂得儒家思想中的中庸與隱忍。葉問則不同，他尊重對手，繼承了溫柔敦厚的特點，懂得藏的內(nèi)涵，因此在金樓比賽中獲勝。

綜上所述，王家衛(wèi)秉持著對武術(shù)境界“見自己，見天地，見眾生”的追尋，對武林情懷的堅守與懷念，對中國武術(shù)精神的敬守與承傳，完成了這樣一部具有較高藝術(shù)格調(diào)的功夫片。《一代宗師》堪稱視覺盛宴，“用華麗的鏡頭給觀眾呈現(xiàn)了一段充滿懷舊味的武林傳奇，再現(xiàn)了王氏優(yōu)雅”。在視覺的強烈沖擊中，用特寫鏡頭和不同的色彩營造了唯美的意境，同時宮二與葉問此時無聲勝有聲的情感流露傳達(dá)了中國文化中含蓄內(nèi)斂的美，碎片化的敘事以及富有象征意味的臺詞，是對具有抒情韻味的寫意性的追求，武術(shù)精魂的呈現(xiàn)是對傳統(tǒng)儒家美學(xué)溫柔敦厚的繼承與弘揚。這種王氏的優(yōu)雅將“形意”與“風(fēng)骨”融合，用詩意的筆觸描繪武俠的另一番面貌，在奇異的視覺效果和零碎的時空中編織一個斷斷續(xù)續(xù)的武林史詩，讓影片的視覺效果與臺詞帶來的哲理深度融合，營造出屏幕上從未有過的唯美江湖，讓功夫也有一種詩歌禮樂般的唯美色彩。

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