試論岑參兩次出塞詩作的異同

查小飛

摘 要：盛唐詩壇上百花爭艷，岑參邊塞詩，就是其中一朵。作為盛唐氣象的一部分，它是普通的，但談及邊塞詩的奇特和悲壯風格，它又是獨特的。詩人兩次出塞，各有詩作，在內容、藝術風格上都各有異同，且異多于同，它們展現了岑參邊塞詩逐漸成熟的過程。究其原因，主要跟詩人的出塞經歷、從屬的幕府將帥和環境、藝術積累等因素有關。正是因為種種因素的影響所帶來的表現，岑參邊塞詩才逐漸走向成熟，而宜自成一體，對后代文學乃至人們的精神世界產生深遠影響。

關鍵詞：岑參 第一次出塞 第二次出塞 奇特 悲壯

盛唐詩人岑參以其邊塞詩聞名于詩壇，與同樣以邊塞詩出名的高適合稱“高岑”。岑參曾兩度出塞，第一次出塞是天寶八載冬至十載春赴安西，為安西節度使高仙芝僚屬，第二次出塞是天寶十三載夏秋間至至德二載春在北庭，為安西、北庭節度使封常清僚屬。根據陳鐵民、侯忠義校注的《岑參集校注》統計，詩人兩次出塞詩作共有七十余首。細讀這些詩篇，發現他前后兩次出塞詩作無論在內容還是藝術方面，都表現出一定的異同，異多于同，認真思考、總結，發現這些異同情況體現了岑參邊塞詩不斷成熟的過程，而這一發展變化過程出現又與一些因素密切相關。

一、第一次出塞的詩作情況

第一次出塞詩作，作品寫于天寶八載至天寶十載期間，根據《岑參集校注》統計，大約有三十首。由于初次出塞，不似久征沙場的邊將戰士，身為一介書生，詩人對沿途走來愈演愈烈的惡劣環境感到難以適應，行邊征戰和戍守的生活亦令詩人感到十分艱苦而枯燥，加之經常送一些戍邊的故友回長安，觸景生情，詩歌自然地多是抒寫一己的感傷和悲涼情緒，從而內容顯得較為單調。具體來看，在景物描寫方面，基本展現的是行旅途中的見聞及邊地嚴寒惡劣的環境。有的描寫邊地風沙頻繁的景象，如“十日過沙磧，終朝風不休”“雙雙愁淚沾馬毛，颯颯胡沙迸人面”“終日風與雪，連天沙復山”；或者勾勒絕域天窮地盡的地貌，如“黃沙西際海，白草北連天”“絕域地欲盡，孤城天遂窮”；或者刻畫嚴寒而殘酷的天氣，像“馬走碎石中，四蹄皆血流”“曉笛引鄉淚，秋冰鳴馬蹄”；或者記聞征途中令人悚然的奇異景觀，有“赤焰燒虜云，炎氛蒸塞空”“橋跨千仞危，路盤兩崖窄”；有的則展現邊地遲緩而可貴的春景，像“胡地三月半，梨花今始開”“邊城細草出，客館梨花飛”……單調而廣布的黃白灰色調、殘酷惡劣的自然環境，深深地影響著詩人，令其日漸形成沉重又愁怨的心理，思歸之情便從與這些邊景相遇的那一刻開始不斷郁積：“別家賴歸夢，山塞多離憂”，出塞開篇就談到思鄉話題，繼而三番兩次地反復陳情：“愁里難消日，歸期尚隔年。”“別家逢逼歲，出塞獨離群。”“塞迥心常怯，鄉遙夢亦迷。”甚至還有全篇表達這類情感的詩作：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。”思鄉心切與征途漫漫構成矛盾，引起詩人無限的愁苦之情。類似的篇目還有《西過渭州見渭水思秦川》等。詩人第一次出塞的詩作在內容上表現的就是這些，景獨邊景，情僅鄉情，很少有對戰爭、軍幕生活和異族風情的介紹，只有到了后期（大約天寶十載），隨著出征時間的增長、見聞的增多，內容才逐漸多樣起來。

由于內容的單調，加之詩人重在抒發強烈的情感，無意于作品藝術上的錘煉，所以在藝術風格上，這些詩作略顯平淡而粗糙，基調是低沉而哀怨的。但平淡有平淡的好處，像《逢入京使》這樣的詩作，恰恰適合平淡，淡而有味。其次在用語上，已顯現出煉字的趨向，如“沙塵撲馬汗”，“撲”字就寫出了風揚沙起的場面，“別家賴歸夢”的“賴”則體現了詩人身居邊地的孤獨無依之感。

細觀第一次出塞所作的詩篇，按照寫作時間的先后順序，我們會發現無論是在內容描寫還是藝術手法上，詩作都體現出越來越成熟的趨向。內容上不單單是沉重而壓抑的風沙白草、濃深愁怨的鄉情，還增加了一些清新的春景。如果說這是因為季節更替使然，作者筆錄而已，那么對邊地軍民生活圖景的展現，則是作者有意為之，從中可以看出詩人創作邊塞詩的意識愈發清晰。在此試舉《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》為例。這首詩融合了蒼茫的邊地風光、征戰盛況、軍中宴飲之奢華、惜別的不舍與慨慷等多方面內容；異于前期先景后情的套路，它采取情景交融、相互闡發的手法，蒼涼、悲壯之感溢于言表，堪比其第二次出塞時的成熟作品，亦可作為邊塞詩的典范。內容描寫上的豐富和情感表達上的多維度，要求藝術處理上也要做出相應的變化，所以，僅此一首詩的篇幅，能品出高適詩中高古質樸的味道，也能讀出岑參詩奇特的獨家風格；前者表現在戰爭和送別場景描寫上，如“太白引官軍，天威臨大荒……地上多骷髏，皆是古戰場……蒼然西郊道，握手何慨慷”，簡單的白描，而氣勢自高古，質實可感，后者則主要表現在對景物的刻畫上：“白草磨天涯”，這一“磨”字，從小處看寫出了白草短而硬的特征，從大處想，卻使得天地相接、廣袤而蒼茫的景象瞬間浮現于眼前。“軍中宰肥牛”，簡單的“肥”字，卻能讓人想見宴會的酣暢與豪奢，而且十分契合下文的宴會描寫。這些描寫都奇特而自然。整首詩在基調上也一反前期的低沉之音，縱使即將面臨分別，表現出來的情感也是激昂的，像這樣激昂風格的詩作還有《送李副使赴磧西官軍》。此外還有一些佳句著眼于境界的開闊，“都護行營太白西，角聲一動胡天曉”，將景物置于天地的大背景下，視野開闊，蒼涼的鼓角聲回蕩在茫茫胡天中，何其悲涼！這些成就為接下來詩人的第二次出塞創作奠定了基礎，使其邊塞詩“更上一層樓”。自此，詩人因“邊塞詩”聞名于盛唐詩壇，后人亦以“岑參邊塞詩”觀盛唐邊疆盛況。

二、第二次出塞的詩作情況

岑參第二次出塞的詩作較第一次體現出了成熟而獨特的一面。余恕誠先生在《唐詩風貌》中論及“唐代邊塞詩”時曾指出：“由于他們（指唐代的邊塞詩人）在詩歌內容和藝術上的拓展，境界獨辟，且詩中抒情主人公已不再是類型化的征人，而是從事于軍幕的作者自己，遂使得許多作品藝術個性也更鮮明突出。”詩人的第二次出塞詩作便體現出了這些變化。

第二次出塞詩作在數量上比第一次的詩作稍多一些，約有四十一首。由于有了第一次出征邊塞的體驗和創作背景，這些作品在質量上有了明顯的提高。整體來看，寫得更加奇特，其間充盈著骨氣，蒼涼悲壯之感展現得更強烈。