景別與構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用與探討

摘要：景別選擇與攝像構(gòu)圖始于開(kāi)機(jī)前、止于停機(jī)后，貫穿于影視創(chuàng)作的全過(guò)程，是影視創(chuàng)作中極其重要的一環(huán)。從光線應(yīng)用到景別轉(zhuǎn)換，從拍攝角度到攝像構(gòu)圖，無(wú)一不包含了攝像人員對(duì)于影片的理解。但是，無(wú)論是景別的選擇還是構(gòu)圖的方法均無(wú)定法，只能因人而異。本文介紹了景別和構(gòu)圖在影視創(chuàng)作中的作用，結(jié)合作者的體會(huì)粗略地對(duì)二者的運(yùn)用進(jìn)行了淺顯的探討。總之，景別和構(gòu)圖是相輔相成不可分割的一個(gè)整體，其目的也是完全一致的：突出主題、提升藝術(shù)效果。所以，在進(jìn)行影視創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)該能夠進(jìn)行綜合考慮，以求引起更多受眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：景別 構(gòu)圖 藝術(shù)效果

DOI：

10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.01.214

一、景別在影視創(chuàng)作中的作用

所謂景別[1]是指影視畫(huà)面中視覺(jué)距離的遠(yuǎn)近和主體范圍的大小，由于攝像機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。一般來(lái)說(shuō)，以畫(huà)面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少為依據(jù)，可將景別劃分出遠(yuǎn)景系列（含遠(yuǎn)景與全景）和近景系列（含中景、近景與特寫(xiě)）兩大類，前者側(cè)重交代環(huán)境、抒發(fā)感情、渲染氣氛，而后者則側(cè)重于表現(xiàn)人物和情感交流，故有遠(yuǎn)景取其勢(shì)、近景取其神之說(shuō)。景別的抉擇取決于所要表現(xiàn)的內(nèi)容，優(yōu)秀的攝像師應(yīng)能夠借助不同的景別表現(xiàn)出相應(yīng)的情感和氣場(chǎng)。因此，景別意味著一種敘述方式和對(duì)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)方式，它既是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，同時(shí)又是攝像師創(chuàng)作的重要的造型手段之一。……