淺議美國電影中折射出的美國文化

張麗麗

（吉林化工學院 外國語學院，吉林 吉林 132022）

淺議美國電影中折射出的美國文化

張麗麗

（吉林化工學院 外國語學院，吉林 吉林 132022）

電影自誕生以來就從未離開過我們的視線，一直活躍在近現(xiàn)代文明的歷史舞臺上。單單對于電影本身的了解已經(jīng)無法滿足人們的精神生活需求了，越來越多的影人及資深影迷紛紛將目光轉(zhuǎn)移并鎖定在了電影的制作背景上。而好萊塢電影無論是其運作模式還是拍攝水準、制作功底都是全球電影界的翹楚，吸引了絕大多數(shù)人的目光。本文通過分析美國好萊塢電影，探析其背后折射出的美國文化。

美國電影；美國文化；好萊塢

一件藝術品往往和藝術家的名字聯(lián)系在一起，而一種藝術形式的歷史通常是將藝術家的名字記錄下來。這樣的歷史其實是把個別藝術家的生活和作品置于一種社會真空狀態(tài)之下，或者超越了時間和地點的束縛，也就是說他們的作品處于社會歷史之外。如果說個別藝術家超越了社會生活，但我們也不應該忘記，社會生活同樣高于該藝術家的整個內(nèi)在，因為每部作品至少都帶有兩個印記——藝術家的印記及其作品所在環(huán)境的印記。但是不管怎么說，任何時期的電影都會有一個鮮明的時代印記，在整個大環(huán)境下各個不同導演發(fā)揮各自的主觀想象力與創(chuàng)造力帶給我們不同的心靈享受。

“戰(zhàn)后初期美國好萊塢電影面臨著極好的發(fā)展前景，羅斯福的自由主義在恢復時期（1945-1947）風行于好萊塢的一些制片廠內(nèi)，這個時期社會糾紛很多，在這個電影的首都也不例外。那些戰(zhàn)前的電影大師，如約翰·福特、卡普拉、惠勒，似乎準備重顯身手，大干一場。電影業(yè)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，賣座打破了記錄（1946年售出50億張影票），盟軍的勝利又為好萊塢打開了新的世界市場。（日本、西德、意大利等軸心國）”

自從二戰(zhàn)結束以來，事實上美國一直未與戰(zhàn)爭真正撇清關系。朝鮮戰(zhàn)爭，越南戰(zhàn)爭無時無刻不在提醒著美國人民這個世界尚未完全和平。而七十年代初適逢美國深陷越戰(zhàn)泥潭陰影，社會經(jīng)濟發(fā)展舉步維艱，再加上之前肯尼迪總統(tǒng)遇刺，尼克松總統(tǒng)因水門事件辭職等等政壇的不平靜加上內(nèi)憂外患侵擾，使得此時期好萊塢戰(zhàn)爭片大行其道。“戰(zhàn)爭片中，盡管他們通常被看做是受到憤怒、私利和同情心的動機影響，而且他們這些官方下令的違規(guī)行為通常發(fā)生在朝鮮和越南戰(zhàn)場上，因為此時美國的精神狀態(tài)不如在‘二戰(zhàn)’中描繪的那般清晰。影片《鋼盔》中，一名美軍中士不情愿地射殺了一名朝鮮人，因為后者對一名韓國男孩的死的無動于衷；《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德寧愿射殺一名垂死的越南女孩，也不愿讓他偽善的戰(zhàn)友——那個一開始射傷女孩的人——帶著女孩到達可能提供醫(yī)療救護的地方，從而耽誤任務；《全金屬外殼》的結尾，外號‘小丑’的海軍陸戰(zhàn)隊員依照一名受傷倒地、正在用血在地上寫字的越南女狙擊手的請求，殺死了她。”這究竟是戰(zhàn)爭的殘酷還是人性的蘇醒此時已經(jīng)顯得不是那么重要了。

隨后的若干年是美國電影百花齊放的時期。科學技術的大力發(fā)展造就了多樣化的拍攝手法以及多層次多維度的拍攝主題。電影影片有個無法避免的取材滯后性，七十年代美國歷史上的很多大事也在之后因科學技術的提升有了創(chuàng)作的可能，阿波羅登月等外太空探索影片掀起了另一陣科技狂潮。

九十年代勢必將是美國電影前無古人后無來者的最高峰。《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《勇敢的心》《低俗小說》等等，無一不是當今影壇上的經(jīng)典傳世之作。思想的解放以及美國越加鞏固的世界老大地位，再加上同時比爾·克林頓治理下經(jīng)濟發(fā)展無論是從規(guī)模還是速度上看都可以排在美國歷史前列的社會背景，給美國好萊塢電影的發(fā)展提供了最堅實的基礎。

21世紀，是電影視覺特效風行天下的年代。單純的劇情內(nèi)容已經(jīng)無法滿足口味越來越挑剔的觀眾了。而如今這一發(fā)展路徑正逐步偏離正確軌道，浮躁功利的社會大環(huán)境，越發(fā)高強度快速度的生活節(jié)奏，滋生了追求視覺享受漠視劇情內(nèi)容這一不良趨勢。我認為，視覺效果只是給電影打分的添頭，真正的好電影只有在優(yōu)秀的劇本出色的導演加上不俗的表演水準的基礎上才可能制作出來。反觀現(xiàn)在，《阿凡達》幼稚的劇情卻因為其炫目的特效麻痹了觀眾們的神經(jīng)，大獲好評。可以說這不僅僅是好萊塢電影正走入的誤區(qū)，也是全世界電影乃至其他各個領域逐步步入的桎梏。

我最喜歡的一部科幻片《守望者》不僅僅擁有華麗的視覺效果，更加重要的是它那飽滿的劇情、細膩的人物刻畫以及同類型電影中出類拔萃的歷史容量（如同《阿甘正傳》一樣敘述了尼克松總統(tǒng)遇刺，水門事件，越南戰(zhàn)爭等事件），我認為這些才是作為一部優(yōu)秀電影所必須具備的特質(zhì)。

電影作為一項藝術品深深地吸引著我的眼球。在這么多年的觀影過程中我也從單純地欣賞影片向探究其創(chuàng)作背景時代印跡的方向進步著。美國作為電影行業(yè)世界的龍頭老大，產(chǎn)業(yè)發(fā)展在其日益發(fā)達的同時正不斷吸引著我回過頭去關注美國歷史上的時代背景與電影創(chuàng)作的關系。

［1］喬治·薩杜爾.世界電影史（下）［M］.徐昭，胡承偉譯.北京：中國電影出版社，1982：2.

［2］劉易斯·雅各布斯.美國電影的興起［M］.劉宗錕等譯.北京：中國電影出版社，1991：92.

［3］約翰·貝爾頓.美國電影美國文化［M］.米靜，馬夢妮，王瓊，顧博譯.上海：上海人民出版社，2010：74.

張麗麗，吉林化工學院外國語學院講師，研究方向：跨文化交際。

J90

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1007-0125（2015）12-0126-01