孤獨的建筑大師 科比西埃

王雅靜

他既是世界級畫家、雕塑家，城市規(guī)劃和室內裝飾設計師、工程師，同時又是作家和詩人。

他在世時頗受爭議，有人將他的設計和規(guī)劃視為不入流的離經(jīng)叛道之作，有人驚嘆于他的新潮思想所帶來的超前震撼。他在給世人留下了流傳至今的設計和規(guī)劃理念之后與世長辭。如今，他的作品仍然展示著建筑的獨特之美。他就是科比西埃，一位孤獨的建筑大師。

1887年10月6日，科比西埃出生在瑞士汝拉州的拉紹德封市。他從小受到家庭的熏陶，對藝術有自己獨特的領悟。1900年，13歲的科比西埃進入當?shù)氐乃囆g與職業(yè)學校學習雕刻，在老師和畫家埃普拉特尼耶的影響下，科比西埃在雕刻方面的天賦盡顯，并在1905年被邀請為該城瓦萊別墅作雕刻師。

1907年，年僅20歲的科比西埃決定離開瑞士，到中歐和地中海地區(qū)游學，歷時5年的游學考察生活逐漸讓他形成了對于如何設計住宅建筑的概念。

十年后，這位名不見經(jīng)傳的瑞士年輕人決定在巴黎安頓下來，拜畫家奧尚方為師，在其影響下開始作畫。科比西埃的畫風在他日后的建筑設計思想中均有一定的體現(xiàn)。為使他的建筑與繪畫職業(yè)分開，他采用了筆名——外祖母家族的姓——科比西埃。科比西埃接受了純粹派藝術理論，在設計中采用純粹簡潔的幾何形式。這與當時流行的與結構無關的浮華裝飾形成了鮮明的對比。

20世紀20年代是各種新興思潮風起云涌的年代，反映在藝術界的突破傳統(tǒng)、變革創(chuàng)新的理念尤為盛行。科比西埃早年游學經(jīng)歷積累的思想以及他具有的文藝風格十分符合這個時代的需求。

1919年，科比西埃與詩人阿德梅創(chuàng)辦了《新精神》刊物，宣傳19世紀末和20世紀初建筑和城市規(guī)劃的先進思想，捍衛(wèi)功能主義和工業(yè)社會的新興價值觀。他主張“建筑是形體在光線下有意識的、正確的和壯麗宏偉的相互結合”。

科比西埃的很多設計在如今看來是十分尋常的，但在那個時代卻引領了設計潮流。在設計中他大膽使用混凝土、玻璃和金屬等“新型”建筑材料；將屋頂?shù)钠脚_用作花園和住宅；墻壁表面無累贅裝飾，簡潔大方的墻面更加凸顯整體的設計格局；窗呈現(xiàn)條形，錯層和開放式起居室、廚房、活動室代替平面設計，最大限度地使用內部空間。這些體現(xiàn)現(xiàn)代建筑特點的設計在當時都引起了極大的轟動并對固有的設計產(chǎn)生了強烈的沖擊。

1927年，聯(lián)合國的前身國際聯(lián)盟在日內瓦選址，科比西埃參加了國聯(lián)大廈的設計競賽，他的設計圖紙受到建筑界的廣泛贊譽并獲得了一等獎，但因評委中保守分子的阻撓而未能中標。出人意料的是，國聯(lián)大廈設計案失敗所帶來的悲劇色彩，反而引起輿論對科比西埃的支持和推崇。

在1930年，科比西埃獲得法國國籍，成為擁有瑞、法雙重國籍的國際級建筑大師。法國巴黎成立了科比西埃基金會，收藏、整理、展出科比西埃的作品。瑞士也有以科比西埃命名的街道和學校。

作為科比西埃基金會法國分會的秘書，科比西埃在1933年法國分會舉辦的第四次會議中發(fā)表了關于現(xiàn)代建筑基本原則的宣言，史稱《雅典憲章》。在本次宣言中，他提出了城市的四個主要功能：居住、工作、休閑和交通，這個城市功能的思想影響至今，在城市規(guī)劃領域占有極其重要的地位。整個20世紀30年代是科比西埃創(chuàng)作最活躍的時期，他參與了阿爾及爾城市總體規(guī)劃方案、布宜諾斯艾利斯城市總體規(guī)劃方案、里約熱內盧教育與衛(wèi)生部大廈及阿爾及利亞的斯基克達博物館擴建設計。

1951年，受印度旁遮普邦政府之邀，科比西埃成為該邦新首府昌迪加爾的建筑顧問。他設計的法國薩瓦別墅、莫斯科蘇維埃宮、阿爾及利爾摩天大樓、東京西方藝術博物館等都在世界建筑史上留下印跡。由于二戰(zhàn)之后，世界各國城市發(fā)展面臨人口激增的挑戰(zhàn)，別墅式獨門獨院的田園住宅不能滿足城市發(fā)展的需要。馬賽公寓的出現(xiàn)及時解決了這一難題。

法國的馬賽公寓是科比西埃戰(zhàn)后的重要作品。多功能、充分利用空間和自由方便的城市規(guī)劃思想在馬賽公寓上面體現(xiàn)得淋漓盡致。馬賽公寓共18層，可容納1600人，按每戶人口多少分成23種不同單元。每戶樓上布置臥室，樓下是廚房和起居室，將空間利用率達到最大。單元前后都有縮進式陽臺，倚山面海。他將學校.商店、旅館、幼兒園以及露天活動場所集中在樓頂。第七層、第八層兩層的“兩條街道”為商業(yè)區(qū)及社會服務區(qū)，整個建筑就像一座功能齊備的“立體城”。

1953年，由科比西埃設計的法國朗香教堂建成。教堂以混凝土為支柱，頂部為雙層鋼筋混凝土薄板，屋頂和幕墻之間有一連串橫窗，使屋頂顯得飄然靈動。兩層的屋頂呈曲面狀，邊緣向上翻起。墻面也幾乎全部彎曲，有一面還是傾斜的，上面留有一些形狀各異的窗洞。外墻裝飾是粗糙的石砌面，屋頂是粗野的混凝土原色。教堂入口“藏”在傾斜的墻體和建筑主體的夾縫里，金屬的門可旋轉90°。在科比西埃的設計中總是可以在細節(jié)處體現(xiàn)他設計的獨特和巧妙。

科比西埃一生著作等身，繪畫和設計藝術超群，從空間的角度解放了建筑，并通過建筑真實地表達了現(xiàn)代文明。有人甚至把科比西埃同文藝復興時期的繪畫和建筑藝術大師米開朗基羅以及大畫家達·芬奇相提并論。

1965年8月27日，這位真真切切地影響了建筑設計界的設計大師與世長辭，享年78歲。科比西埃直到逝世之時，仍在從事建筑設計工作，他最后的設計作品有：德國法蘭克福的一座藝術中心大樓、意大利米蘭的奧利韋蒂計算機中心、法國斯特拉斯堡的會議大廈和巴西的巴西利亞法國使館。

徜徉在法國的街道，很多人都會驚嘆于四周建筑的精致獨特，卻少有人會去探尋建筑物背后的故事。科比西埃，這位孤獨的建筑者在飽受爭議的唏噓耳語和正面的反駁中依然用他的作品征服了世界，給世人留下了寶貴的建筑思想和建筑作品。今年的8月27日，是科比西埃逝世50周年，僅以此文向大師致敬。