雜技的古技新傳

李海燕

傳統(tǒng)雜技已經不能滿足人們的感官需求，必須要走創(chuàng)新的路子，不僅要在形式和內容上有所突破，而且必須做到形式和內容的和諧統(tǒng)一，讓觀眾在感官和精神上得到耳目一新的享受。

風起于青萍之末，舞于松柏之下。雜技藝術在中國有著2000多年的歷史，在我國古代文獻中，很早就有關于雜技的文學記載，特別是新中國成立后，雜技藝術更成為中國人民與世界各國人民文化交流的使者。中國雜技藝術以高難度而又絢麗多姿的表演，向世界展示了中華民族傳統(tǒng)文化的精華，讓各國觀眾通過雜技看到中國人的精神世界與中國文化的勃勃生機。

雜技作為一種特有文藝種類，在我國已經有2000多年的歷史。在漢代雜技稱為“百戲”，隋唐時叫“散樂”，唐宋以后，為了區(qū)別于其他歌舞、雜劇，才稱為雜技。到了宋代，雜技藝術已有了40多個節(jié)目，那時，有人能表演挑一擔水在繩索上行走的絕技。可見，當時的雜技藝術水平之高。

新中國成立之后，雜技藝術如遇雨露，煥然一新。許多省市成立了專業(yè)劇團，一大批雜技演員嶄露頭角，先后創(chuàng)作了許多新節(jié)目，許多雜技節(jié)目不僅深受國內觀眾喜愛，而且還先后走出國門、出國訪問演出，并屢獲國際大獎。可以說，中國是名副其實的雜技大國。

近年來，伴隨中國經濟高速增長，中國的文化事業(yè)也在蓬勃發(fā)展，并越來越多地走向世界。雜技藝術通過不斷創(chuàng)新，融合多種藝術形式，已成為一個文化品牌，各種雜技文化作品紛紛走出國門，向世界展示中國多姿多彩、充滿活力的國家形象，向世界詮釋了一個文化底蘊與時尚氣息完美交融的中國形象，較好地實現(xiàn)了傳播中華傳統(tǒng)文化、推介中華傳統(tǒng)文化的目的。民族的就是世界的，現(xiàn)代雜技藝術繼承了中國傳統(tǒng)文化，向海外觀眾展示出中華傳統(tǒng)雜技文化的精彩魅力和自強不息的民族精神，擴大了中華傳統(tǒng)文化在國際上的影響。增強中華文明的國際影響力，彰顯了一個大國的文化自信。

現(xiàn)代雜技的創(chuàng)新發(fā)展

中國雜技藝術歷史悠久，深受廣大群眾喜愛，是老百姓喜聞樂見的一種娛樂方式。但是傳統(tǒng)雜技表演形式比較單一，節(jié)目缺乏連貫性和藝術觀賞性。隨著社會的發(fā)展，傳統(tǒng)雜技僅靠高難度的技藝展示已經遠遠不能滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞需求，因此雜技藝術要適應市場需求必須與時俱進，不斷創(chuàng)新，使雜技表演帶有更明顯的時代內容，把雜技表演變?yōu)樯鷦拥闹黝}作品詮釋，這就催生了現(xiàn)代雜技。

現(xiàn)代雜技突破了觀眾對傳統(tǒng)雜技“雜耍”的認識，迎合了觀眾的需求，更具有觀賞性。現(xiàn)代雜技突破了雜技的傳統(tǒng)包裝形式，將原先各自獨立的雜技節(jié)目進行串聯(lián)，將演員、歌舞、音樂、舞美、服裝、道具等舞臺元素與情景故事相融合，利用現(xiàn)代舞臺聲、光、電效果和完整的情節(jié)設計，呈現(xiàn)給觀眾一個全新的面貌，觀眾既可以感受雜技高難技巧的險峻之美，同時又可以品味多種藝術手段營造的意境之美，大大提升了雜技本體藝術的品質，極大地豐富和滿足了現(xiàn)代觀眾求新求美的審美需求。如今情景雜技已經成為國內外各個雜技團體進行節(jié)目創(chuàng)新的演出模式，并且在探究中得到不斷地豐富和完善。

“中國雜技藝術擁有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，是中國最珍貴的優(yōu)秀文化遺產之一。傳統(tǒng)雜技是雜技藝術的基礎，必須要保護好、傳承好。傳統(tǒng)雜技已經不能滿足人們的感官需求，必須要走創(chuàng)新的路子，不僅要在形式和內容上有所突破，而且必須做到形式和內容的和諧統(tǒng)一，讓觀眾在感官和精神上得到耳目一新的享受。雜技有自己的特點，但是也要不斷地從其他藝術中汲取營養(yǎng)，否則只會止步不前。”中國雜技家協(xié)會副會長、河南省雜技集團董事長付繼恩這樣表示，“我們公司的雜技劇目《水秀》到目前為止已經推出了四版，每周固定演出兩場，不能說場場爆滿，但保證八成以上的上座率還是沒問題的，觀眾對《水秀》的評價非常高。《水秀》已經成為濮陽市甚至是河南省的一張名片，到了濮陽，不管是親朋來訪還是商務往來，必定要來看《水秀》。”

河南濮陽素有“雜技之鄉(xiāng)”之稱，濮陽東北莊與河北吳橋并稱為中國雜技“南北兩故里”，河南省雜技集團作為我國規(guī)模最大的民營雜技企業(yè)之一，每年演出千余場，接待國內外觀眾80余萬人次，培育雜技專業(yè)學員500余人。投資5000萬元創(chuàng)作的招牌大型雜技情景劇《水秀》更是美輪美奐，遠近聞名。

雜技人才流失問題迫在眉睫

付繼恩認為，雖然近年來中國雜技一直在走上坡路，但也面臨著非常嚴峻的問題，就是后繼無人，沒有新鮮血液注入。在這方面政府部門應給予足夠的支持，不僅要發(fā)展基礎的雜技教育培訓，更要注重向高等教育邁進。雜技不僅要有專業(yè)的技術人才，還要有專業(yè)的創(chuàng)作人才、市場開發(fā)人才。政府部門應通過多種激勵方式，廣泛積累后備力量。其次，政府應當重視保護雜技生態(tài)環(huán)境，積極建設文化生態(tài)保護區(qū)，采取主題社區(qū)、主題公園、文化節(jié)等方式，使地區(qū)特有的雜技生態(tài)文化代代傳承。最后，各地政府部門應發(fā)展廣泛的文化傳播渠道，如組織大型主題雜技晚會、電視特別節(jié)目、中西文化交流活動等，使各地的優(yōu)秀雜技節(jié)目向外傳播，讓更多的人有機會看到精彩的演出，領略中國當代雜技的風采，并從中帶動雜技的市場化發(fā)展。

中國雜技家協(xié)會前副主席、中國雜技團創(chuàng)意總監(jiān)孫力力對于雜技人才流失的現(xiàn)狀則顯得更加憂心。在她看來，中國的雜技現(xiàn)在不是在走上坡路，而是在不斷下行，全國雜技劇團改制之后面臨的最大問題就是人才流失。上世紀80年代之后，全國各個雜技團成立了很多雜技學校，沒有學校的也有自己的學員隊，自己招生自己培養(yǎng)。然而現(xiàn)在市場經濟下，面臨的最大問題是學員學成之后，待遇太低，留不住人。“現(xiàn)在很多家庭都是獨生子女，大家條件好了，都不舍得送孩子來學雜技。現(xiàn)在青黃不接是雜技界最嚴重的問題。”孫力力表示這種現(xiàn)象可以理解，“好不容易有人送孩子來學，孩子學成之后要生存、要結婚買房，這些都是很現(xiàn)實的問題。社會上來挖人，比如萬達集團，出的薪資待遇，我們雜技團根本沒法比。”2015年2月份，中國雜技團重點培養(yǎng)了13年的一名演員，剛剛拿到金小丑獎，旋即被挖走。“他們這個節(jié)目一共需要5個人表演，主演一走，剩下的4個人怎么辦？這對他們來說太不公平。”孫力力說起這件事一臉無奈且憂心忡忡，“要振興雜技，得從根本上的體制變，不然行業(yè)要維持下去，我個人認為不可預測。”