電影中的北京,是一個(gè)不容被忽視的獨(dú)特的城市符號(hào)。從1905年《定軍山》中表演者京劇老生表演藝術(shù)家譚鑫培所選取的拍攝地開始,到北平電影制片廠成立后產(chǎn)出的《我這一輩子》(1950)、《龍須溝》(1952)等多部城市主題電影,以及改革開放后的多樣化呈現(xiàn),既有回望老北京風(fēng)土人情的《城南舊事》、《茶館》、《駱駝祥子》,也有表現(xiàn)新北京現(xiàn)代都市建設(shè)的《珍珍的發(fā)屋》和《瞧這一家子》,在這個(gè)過程中,“北京”這座城市也從最開始簡(jiǎn)單為人與事提供環(huán)境背景,到后來的參與敘事,展現(xiàn)當(dāng)?shù)靥赜酗L(fēng)土人情 ,并且能夠?qū)⑷伺c城市相輝映,譜出動(dòng)人的光影篇章。
而第五代導(dǎo)演中的寧瀛,是其中一個(gè)獨(dú)特的“異類”。區(qū)別于第五代中張藝謀的色彩鋪張,悲情敘事;陳凱歌的厚重文化,人性反思;田壯壯的哲理意味,情感細(xì)磨,寧瀛作為第五代中唯一的一位女導(dǎo)演,在操刀《北京三部曲》——《找樂》(1992)、《民警故事》(1995)和《夏日暖洋洋》(2000)的時(shí)候,通過北京這座城來反應(yīng)小人物的悲歡離合,展現(xiàn)民生百態(tài),形成鮮活城市影像,最終構(gòu)成了北京城鄉(xiāng)特色的文化表達(dá)。
寧瀛曾經(jīng)說過,“我曾經(jīng)熟悉的一切正在變得陌生,我愛過的人正在離我遠(yuǎn)去,我們經(jīng)歷的是一次失戀的過程。所以我把這三部電影稱作‘我愛北京’三部曲”。可見寧瀛對(duì)北京這座城市及城市中人與物的熱愛。《北京三部曲》的拍攝恰逢北京驟變的90年代,從歷史大環(huán)境的政策出臺(tái),到小家庭內(nèi)部的人情關(guān)系,最后到人自身精神層面的困惑與抉擇,可謂真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)北京的原風(fēng)原貌。……