此城此人，鏡像北京

電影中的北京，是一個(gè)不容被忽視的獨(dú)特的城市符號(hào)。從1905年《定軍山》中表演者京劇老生表演藝術(shù)家譚鑫培所選取的拍攝地開始，到北平電影制片廠成立后產(chǎn)出的《我這一輩子》（1950）、《龍須溝》（1952）等多部城市主題電影，以及改革開放后的多樣化呈現(xiàn)，既有回望老北京風(fēng)土人情的《城南舊事》、《茶館》、《駱駝祥子》，也有表現(xiàn)新北京現(xiàn)代都市建設(shè)的《珍珍的發(fā)屋》和《瞧這一家子》，在這個(gè)過程中，“北京”這座城市也從最開始簡(jiǎn)單為人與事提供環(huán)境背景，到后來的參與敘事，展現(xiàn)當(dāng)?shù)靥赜酗L(fēng)土人情 ，并且能夠?qū)⑷伺c城市相輝映，譜出動(dòng)人的光影篇章。

而第五代導(dǎo)演中的寧瀛，是其中一個(gè)獨(dú)特的“異類”。區(qū)別于第五代中張藝謀的色彩鋪張，悲情敘事;陳凱歌的厚重文化，人性反思;田壯壯的哲理意味，情感細(xì)磨，寧瀛作為第五代中唯一的一位女導(dǎo)演，在操刀《北京三部曲》——《找樂》（1992）、《民警故事》（1995）和《夏日暖洋洋》（2000）的時(shí)候，通過北京這座城來反應(yīng)小人物的悲歡離合，展現(xiàn)民生百態(tài)，形成鮮活城市影像，最終構(gòu)成了北京城鄉(xiāng)特色的文化表達(dá)。

寧瀛曾經(jīng)說過，“我曾經(jīng)熟悉的一切正在變得陌生，我愛過的人正在離我遠(yuǎn)去，我們經(jīng)歷的是一次失戀的過程。所以我把這三部電影稱作‘我愛北京’三部曲”。可見寧瀛對(duì)北京這座城市及城市中人與物的熱愛。《北京三部曲》的拍攝恰逢北京驟變的90年代，從歷史大環(huán)境的政策出臺(tái)，到小家庭內(nèi)部的人情關(guān)系，最后到人自身精神層面的困惑與抉擇，可謂真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)北京的原風(fēng)原貌。……