小探惲壽平“沒骨畫”的傳承

【摘要】：惲壽平作品的技法特點是點染并用，這與黃荃的“鉤花描葉，細(xì)染細(xì)開”的工筆重彩風(fēng)格、徐崇嗣的“不用筆墨，全以五彩染成”的“沒骨”畫法、以及徐渭的寫意畫法都有所不同。他對色與墨的運用有獨到之處，在沒骨畫色彩與水墨之間開拓新的路徑。

【關(guān)鍵詞】：沒骨;花卉;隨性;高逸

“沒骨”，中國古代主要用于花鳥畫表現(xiàn)的一種技法，“沒”其“骨”，即隱其“骨”，強調(diào)不用筆墨勾線，直接以色彩造型。若要細(xì)探?jīng)]骨畫的發(fā)展主要可從以下幾個方面。

一.沒骨畫在起源

沒骨畫法從南唐徐熙的“落墨法”開始已經(jīng)初露端倪，自北宋徐崇嗣創(chuàng)立“沒骨花”之后，元、明兩代很少有人學(xué)習(xí)，直到惲壽平把這一技法發(fā)揮到了更加完美的地步，使其達(dá)到了極致。

若從細(xì)處考證，遠(yuǎn)自南北朝張僧繇已運用天竺（今印度）寺院凹凸花飾的畫法，試創(chuàng)沒骨法，不用墨色底線，不用線條描輪廓與勾勒，直接以水墨色彩點染。至唐代，楊升衍把沒骨法運用到山水畫中，以色點染成，如朱翠逸然。迄五代南唐，有不拘泥前人法度的徐熙。徐熙所作花木禽鳥，形骨輕秀，樸素自然，清新淡雅，獨創(chuàng)“落墨法”。\"沒骨漬染，輕淡野逸\"，注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格，故后人以’徐熙野逸”稱之。徐熙不僅是“野逸”風(fēng)格的開創(chuàng)者，同時也創(chuàng)造出“沒骨法”。其孫徐崇嗣，原用徐熙筆法，不用墨筆勾勒，直接以色彩渲染，生動變化，疏放飄逸，形成花鳥畫沒骨畫法。

二.沒骨畫的興盛

清初，摹古之風(fēng)大盛，繪畫陷入形式模仿的窠臼，形式主義的作畫習(xí)氣盛行，惲壽平追摹古風(fēng)而不為古意所羈，以寫生入手，苦心專研“沒骨畫”。……