20世紀20—30年代旗袍門襟樣式研究

20年代-30年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，民國旗袍的地位不可替代，展現了東方女性婉約的線條之美，門襟是服裝進行開合的重要結構。右襟、左襟、對襟等也是對中國歷代穿衣方式的一種延續，時代的發展演變出了更多種樣式，本文通過對大量旗袍實物照片、人物照片、月份牌進行研究，詳細分析了這個時段的旗袍門襟以及同期門襟裝飾工藝樣式的變遷和發展，給現代設計師對民國旗袍門襟更進一步的了解提供參考。

旗袍的概況

1.旗袍的起源

旗袍是清代的旗人之袍，現代意義上的旗袍誕生于20世紀。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。1926年將長馬甲改成有袖的式樣，就有了民國新旗袍最初的款式。

2.旗袍門襟的定義與設計性

襟具有3重含義：第一，是指衣領的開啟交合處，和衽同意，第二，指衣領，古代衣襟多于衣領連在一起，所以衣領也叫衣襟，第三，是指衣服的前幅，是指衣領以下直至下擺的衣服開合處所構成。（來自張竟瓊的近代民間服飾門襟形式研究與裁剪工藝復原）本文中所指的是門襟與第三種相近，是衣領以下直至袖窿的開合處構成。

門襟樣式由三大設計要素構成，造型線條、工藝手法、門襟盤扣。門襟是服裝造型布局的重要分割線，所處的位置剛好是視覺中心處，它的造型線條，裝飾形式，和點綴在門襟上的盤扣，牽動著人的視線。

20年代門襟樣式特征與分類

1. 20年代門襟的特征

20年代，服裝沒有了清朝的矯飾之風，趨向于簡潔、淡雅，注重體現女性的自然之美。受歐美造型和西方裁剪技術的的影響，開始出現腰身，邁出了中國服裝立體造型的第一步。

2.20年代門襟分類

（1）右方襟如圖（1）方中帶圓，含蓄內斂，又富有變化，方襟旗袍適合不同臉型的女性穿著，包括宋美齡夫人和一些女子，方襟當時最為普遍的一種樣式。

（2）隱襟的樣式與右襟相似，有方襟和曲襟、斜襟。隱襟的最大特點是隱藏式的，無滾邊裝飾，遠觀看不見門襟的存在，20年代隱襟的設計還挺少見。20年代后逐漸增多。

（3）右斜襟從領口向右下端袖籠處直線斜劃過胸前的衣襟款式。是現代旗袍品牌很受歡迎的樣式，符合當下大眾的審美追求。

（4）右曲襟形狀像帶棱角的“S”，開口較大，容易穿著。勾勒出舒緩柔和的動態感，給人以波動、不規則的審美感受。

（5）琵琶襟是一種短缺的衣襟樣式，和方襟類似，只是下面裁缺一截，拐角處呈方形，它在清代的時候多用于馬褂和馬甲的行裝，以便于騎射，后來實用的意義逐漸淡化，被裝飾的意義所取代。

3.20年代門襟工藝

（1）鑲滾的工藝分為鑲、滾兩種，鑲在服裝工藝中是指用兩塊或兩塊以上的布片連綴成一片，20年代的鑲拼的樣式出現較少；滾邊是以包縫形式與布邊拼接貼縫于服裝表面， “細香滾”（又名線香滾）如圖（1）（寬1至1.3c左右）和“花鼓滾”（寬9cm左右）等，不但起到強的裝飾作用而且還起到耐磨作用，對衣服的壽命起到一定的保護。20年代較 為 普 遍 的 滾 邊 是 單 滾 ，或 寬 或 窄 ；也有個別不做滾邊的，突出衣服的簡潔清爽。

（2）鑲滾的顏色，往往與旗袍本身同色系，給人親切和諧之感。采用對比強烈的對比色以增加視覺的反差效果，更突顯線條的魅力，為平淡的款式增添優雅含蓄的韻致。

（3）20年代門襟盤扣1、直扣 直扣造型簡潔平直，20年代應用頻率極高，凝聚了中國傳統服裝的精神，因此，在現代時裝設計中，直扣幾乎成為中式服裝的一種象征。2、花扣 造型曲線優美裝飾感強，欣賞價值極高。為服裝的最終審美效果起到了畫龍點睛的裝飾作用。20年代出現的有單扣、雙耳、三耳、四耳如圖（1）、菱形扣等。

4.20年代總體特點

20年代整體設計與清代相比簡潔了，門襟裝飾也隨之簡潔，20年代的旗袍門襟多以線條比較硬朗的右方襟為主，少數右斜襟和右曲襟、琵琶襟，極少數右隱襟。早期的方襟的拐角尤其尖銳，多配一到三排的直扣，后期的方襟微微有點圓潤。多搭配一到兩排比較簡單的花扣，包括單扣、雙耳、三耳、四耳、菱形扣等 。簡化了清代“十八鑲滾”的繁復裝飾，甚至有些旗袍上會在門襟處先進行簡單包邊，然后直接刺繡，舍去鑲嵌的過程。

30年代門襟樣式特征與分類

1.30年代門襟的特征

如果說20年代旗袍的流行才剛剛開始，那么進入30年代后，旗袍可稱得上是盛行一時了。這時的旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作，使得以后的旗袍始終難以跳出該種廓形，只能在長短，胖瘦及裝飾上略作變化而已。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。

2.30年代門襟分類

方襟、斜襟、隱襟、曲襟依然存在，這些樣式在原有的基礎上變化很小。在20年代比較流行的方襟依然很受歡迎，尤其是電影明星。下面是30年代新繁衍的樣式。

（1）雙襟，左右開襟的雙襟旗袍可謂是30年代門襟樣式的一大亮點，出現頻繁，頗為流行。左右對稱給人以平衡莊重的美感，雙襟旗袍又分為方八字襟如圖（2）圓八字襟、曲八字襟，斜八字襟也稱三角襟。

（2）大圓襟如圖， 線條圓順流暢，給人舒緩柔和圓潤的美感，簡潔大方，圓襟的開襟方式一直延續至今，成為現代旗袍品牌最常見的開襟方式。也是設計師追捧的形式之一。

（3）一字襟如圖（3），水平的橫直線呈現出穩定的結構，給人以開闊延伸，舒展的感覺。一字襟的旗袍在很少見，僅僅找到一張月份牌，可見是當時比較時髦的樣式。

3.30年代門襟工藝

旗袍的裝飾在30年代很考究。當時的做工精良且崇尚線香滾，鑲的細邊，通常顏色與袍身形成鮮明對比。撞色滾邊、花邊鑲嵌、亮珠鑲嵌、輯明線裝飾等先進的西方流行元素。但在日常穿著的旗袍上，繁復的工藝如盤、繡、貼、蕩就比以往要少得多。紐扣樣式精美，花扣的樣式多樣。滾邊的面料，多以較好的絲綢 為 主，斜 裁 滾 之。

4.30年代門襟盤扣

30年代盤扣樣式豐富多樣，花型扣種類繁多，常見的有包括琵琶扣，扣兩邊形似琵琶。還有四方扣、花籃扣、樹枝扣、花蕾扣、雙耳口、樹葉扣、菊花扣等，其中蝴蝶扣應用比較多如圖（4）。紐頭有用菱形寶石和琺瑯作裝飾的。

5.30年代旗袍總體特點

雙襟中的方形八字襟多用的盤扣形式，細滾邊搭配大的蝴蝶型盤扣；雙細滾搭配一字盤扣或葫蘆盤扣；寬滾邊門襟為達到其裝飾效果，會在寬滾邊上面縫上西方流行的大紐扣作為裝飾。曲形八字襟較為圓潤豐滿，因此不適宜用盤扣等突出裝飾，多采用暗扣形式的滾邊設計，較多的為寬滾或細滾與線滾的結合。30年代開始，在隱襟旗袍上增加了暗扣與拉鏈的使用，達到了真正隱藏式的簡約設計。這個時代由于隱襟的面料多為花色面料，隱襟一般也運用在花色旗袍上，所以門襟處不宜增加其他裝飾。

總結

旗袍不僅在在整體造型風格上符合中國藝術平靜和諧的特點，從20年代的開始流行，到30年代的鼎盛，40年代的延續，因為時代背景不同，這三個年代，門襟的廓型從“方”—“曲”—“圓”。盤扣的樣式更是推陳出新，材質新穎，愈加具有裝飾性，講究與旗袍搭配的整體性。盤扣的造型多種多樣，當單個出現時，形成一個點，當有規律的排列是便會產生線，給人的視覺起到一個很好的導向作用，流行各種西洋花邊裝飾，更加豐富了改良旗袍門襟線條的裝飾視覺效果。門襟的鑲滾嵌工藝和的線條造型、盤扣互相襯托，和諧地表現門襟的整體美。

（作者單位：浙江理工大學服裝學院）