探討中國地域風景油畫的發(fā)展

油畫是從西方國家傳入中國的，它有著悠久的歷史，最早是出現(xiàn)中國的清明時期。在西方國家中油畫最出名的就達芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》，這是以人為主體的畫幅，其次是梵高的《星空》等，而以風景為主題的油畫是在19 世紀才開始逐漸發(fā)展起來，從“背景”變成了“主體”，逐步的確立了它在油畫界的重要地位。自從上個世紀開始，我國的風景油畫可謂是飛速發(fā)展的，而且將地域性的民族風情等強烈的表現(xiàn)了出來，形成了具有中國特色的地域性風景油畫。

中國風景油畫概述

油畫最早出現(xiàn)在我國清明時期， 而我國的風景油畫的創(chuàng)作是經過了一個多世紀的摸索和研究才發(fā)展到具有中國特色的地步。在中國的近代史中，會發(fā)現(xiàn)非常多的風景油畫的藝術家以及他們優(yōu)秀的作品。正是因為這些藝術家們不斷的摸索發(fā)現(xiàn)，使得中國風景油畫的藝術特色和風格以及具有中國特色的藝術表現(xiàn)手法漸漸的形成。在上個世紀我國有部分學生在歐洲游學，回國的時候他們帶回了較為完整的油畫技術，從而使風景油畫出現(xiàn)在了中國。我國早期的風景油畫基本上是根據西方的寫實風景、印象派風景、野獸派風景等進行創(chuàng)作的，這一時代比較出名的風景油畫藝術家主要有徐悲鴻、劉海粟、關良等，最為出名的是李瑞年的《暴風雨》等一系列的作品，因為他的畫風和手法都使得他在中國風景油畫的創(chuàng)作中獨樹一幟，被徐悲鴻稱為“國內油畫風景第一人”。

當新中國成立之后，我國的油畫得到了迅猛的發(fā)展，尤其是風景油畫，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀的藝術家以及其作品。這一發(fā)展使得中國的油畫藝術家們的發(fā)揮空間更加的廣闊了，他們的對風景油畫的創(chuàng)作熱情更加的高漲，將我國社會主義的建設和新氣象轟轟烈烈的描繪了出來，這一時期的以寫實手法為主的出名畫家及作品有艾中信以及他的《過雪山》等、董希文的《春到拉薩》等等。不僅如此，當時中國為了將風景油畫的發(fā)展再次提升一個高度，還選派了許多的優(yōu)秀的藝術家到蘇聯(lián)去學習油畫，這部分藝術家成為了當時油畫事業(yè)的“頂梁柱”，他們所擅長的是現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，主要有羅工柳、全山石等人。

在我國的召開了十一屆三中全會后，中西方的交流越來越多，尤其是藝術領域的交流，使我國的油畫進一步的得到了發(fā)展。而且在中西方的交流中，不僅是西方的各種思想和觀念被引入到了中國，其油畫的藝術觀念、形式、手法等也不斷的大量的被引入到了中國，使得中國的油畫逐漸的變?yōu)槎嘣乃囆g。在這一時期中國的油畫不再是單一的寫實或現(xiàn)實主義了，許多的藝術家們開始研究創(chuàng)新新的理念、理論基礎和表現(xiàn)手法，使得這一時期的風景油畫出現(xiàn)了各種創(chuàng)新的作品。這種現(xiàn)象正是中國風景油畫邁向民族化、國際化、多元化的開端。

中國風景油畫的現(xiàn)狀

1.民族化

中國本來就是一個多民族國家，而且在受到西方國家的傳統(tǒng)文化的影響后，使得中國風景油畫出現(xiàn)了民族化的特點。

（1）概念。中國的民族化的風景油畫中能夠將我國的民族風情和當?shù)氐牡赜蛐燥L景特征展示在人們的面前，而且這種風景油畫不僅是將民族的風情和地域特征體現(xiàn)了出來，也是在為人們分析這個民族所有用的特征，比如服裝、節(jié)日、習俗、飲食等各方面。將各民族的生活如實的反映了出來，因此，我國風景油畫的發(fā)展不僅需要引用西方的手法，還要將中國的精神等特點進行了解分析，這樣才能夠將我國民族的精神內涵等在風景油畫中展現(xiàn)出來。

（2）必然性。雖然說中國是多民族的國家，有56個民族，其中少數(shù)民族有55個，每一個民族都有自己的特色，他們的語言、習俗、服裝等都不一樣。但是，在同一個民族中他們擁有的語言、生活方式等都是一樣的，這就形成了民族化的特點。因此，在同一個民族中他們對藝術的認知也大體相同，對于風景油畫的表現(xiàn)方式等也是基本上固定的。所以，民族化的產生是風景油畫必然的一個發(fā)展階段。

2.商業(yè)化

在我國加入了WTO之后，經濟發(fā)展的速度越來越快，這也使得我國的風景油畫事業(yè)也逐漸的朝著商業(yè)化的方向發(fā)展。在西方的文藝復興階段，油畫其實是作為一種寫實的手段，是為了表示人們心中最真實但又無法說出口或做出來的想法。緊接著油畫被引入到宗教中，它又變?yōu)榱巳藗儽磉_自己內心的信仰的一種方式。再到工業(yè)革命之后，人們的生活質量和水平逐漸的提升，使得人們從追求安穩(wěn)、溫飽轉變?yōu)楦咂焚|的生活，也促使了油畫商業(yè)化的發(fā)展。

3.觀念化

油畫的創(chuàng)作風格是根據時代的變化和特征以及人類心中想要表達的最真實的想法和愿望而變化的，就像文藝復興時期，油畫的創(chuàng)作風格主要是寫實，記錄人們生活、社會環(huán)境以及人類心中真實的想法和渴望的；后來宗教的盛行，油畫的創(chuàng)作風格又變?yōu)榱吮硎救藗兊男叛龅龋滑F(xiàn)代社會環(huán)境污染非常嚴重，油畫的創(chuàng)作風格又開始將污染等問題作為了主體。總之，油畫的創(chuàng)作風格和主題的變化都是具有一定的觀念化的，他們所表現(xiàn)的是當下社會的現(xiàn)狀以及對這種狀態(tài)改變方向的愿望等。

總結

綜上所述，我國的風景油畫的發(fā)展速度是非常快的，而且具有的特點也從單一的寫實，轉變成了多元化的、民族化和國際化的特點。不僅如此，我國的風景油畫還具有地域性的特點，這主要是表現(xiàn)在油畫中所表現(xiàn)的內容都各具特點，比如煙雨蒙蒙的江南，大雪皚皚的北方等，還有就是通過少數(shù)民族來體現(xiàn)其地域性，比如藏族人民生活的地方大多是草原等。地域風景油畫的發(fā)展其實從油畫誕生的那一天起就已經出現(xiàn)了，它隨著油畫的發(fā)展而發(fā)展。在當代的風景油畫中才將其真正的完全的表現(xiàn)了出來。

（作者單位：福建師范大學美術學院）