探析現代陶藝紋飾作用

現如今陶瓷科學技術發展迅速，特別在陶瓷原材料上有巨大的進步，也使得陶藝紋飾變得更加豐富，陶藝家在陶藝創造的過程中藝術展現空間得到了進一步的開拓，特別是紋飾在經歷著不斷的進化，我們從中可以得到更為深刻的藝術理解。

現代陶藝在可塑性質地和機理方面有獨到的表現方式，也正是憑借著這些獨特的藝術魅力同國畫、油畫、版畫等藝術形式處于同等的藝術形式。現代陶藝在一定程度上能給人帶來愉悅的感覺，因此陶藝的藝術價值在某些人看來事難以理解的，在對藝術品的鑒賞時，它的藝術價值遠遠超出了藝術品本身的表象特征，從藝術品的身上讓人能夠感受到人作為自然界的一部分應該對自然有所敬畏，在藝術品的本身我們可以再現藝術品創作過程，讓鑒賞者得到某種感官上的知覺體驗。現代陶藝恰好是這類藝術品的最佳代表，現代陶藝以新穎、獨特、超然的藝術形式，凝結了時代和東方藝術的精髓。現代陶藝有著多樣性的表現形式，在不同地域取得的不同陶土對火有著變幻莫測的表現，另外陶藝紋飾在提升陶藝美感的方向有著巨大的推動作用。

新時期陶藝紋飾的文化價值

陶藝紋飾表現了陶藝家的藝術理念和審美傾向，通過它陶藝家可以把自我的思想向外界傳達，現如今藝術的極端化在陶藝界也有所體現，這種極端化大部分也是同陶藝紋飾上得以表達，各種新的陶藝流派在不斷涌現，并在各自的道路上發展。現代陶藝的紋飾雖靜但是表現張力確實在不斷涌動，陶藝紋飾在經歷了不斷調整改變后，在現代陶藝紋飾中沉淀了歷史的滄桑。

陶藝紋飾的不同變化與陶瓷材料和加工工藝有著巨大的互動效應，陶藝紋飾在火與土的交融中得到了升華。陶藝紋飾的制作有時候帶有陶藝家的隨意性，但這種隨意性內涵著陶藝家的藝術喜好與審美情趣，具有很直觀的人文特征。陶藝紋飾是陶瓷的實踐產物，陶藝紋飾表現著現代科學技術的進步也表現著現代審美情趣和價值取向。現代陶藝有著審美和實用的功效，在注重情感表達的過程中傳達著創新理念，用燒制把古怪與殘缺、粗狂與細膩演化成了不同的紋飾，現代陶藝的紋飾沒有被剝奪而是在因技術的發展變得更加炫目。

新時期陶藝紋飾的表現力

陶藝紋飾在現實中最大的作用就是表現美，用于裝飾和美化，總體而言是和現代人的審美向符合，但是從藝術符號的角度來觀察，符號就是一種構成范圍里體現的一種抽象關系，在另一個角度看，符號的細小變化都是對付愛紅的改變和創新。在普通人中熟悉的符號可以略過，但是假如熟悉的符號有了些許變動，就會引發人們的關注，例如google的LOGE的稍微變化都會變成一種新聞。現代陶藝家對待這種符號不僅是應用而且是創新的應用，通過對陶藝紋飾的不斷變幻，使現代陶藝成為了現代藝術品種的典型，對符號進行了充分的展示和變革。沃克斯的陶藝作品就是對傳統陶藝的創新，他試圖在拋棄傳統陶藝制作手法，應用更加自由的方式來體現陶土的性格，他的作品有這完美的瑕疵，通過斑痕開孔等藝術手法追求火與土的最佳結合點。瑪麗蓮彩文的陶藝紋飾更有現代感，她把皮革理念加入到了陶藝紋飾之中，皮革的軟硬用陶土進行了體現，皮革上的拉鏈或者是金屬扣都采用了注漿技術，使得皮革的紋理在陶器上得以展現，創造新的視覺感受，得到了人們的普遍歡迎。

新時期陶藝紋飾的審美功能

陶藝作為東方藝術在西方的發展經歷了一個快速的過程，特別是在羅丹使用陶土作為材料進行藝術創造后，一大批的藝術家也參與到這一行列，陶藝作為現代文明的代表，在生活節奏快速的今天給了人們一種與大自然親密接觸的手段，人們接觸的不再是水泥鋼筋，而是純天然的泥土，人與泥土相交融的時候是人作為人的真正存在的體現。陶藝作品在近年來的快速發展也體現了現代人想回歸自然的本性，更是一種在社會人變為自然人的一種途徑，在這一過程中社會人的焦慮、煩躁、痛苦、忐忑都得以放下，積極、進取、融合的思維在現代人腦海中展現，同時人們對現代陶藝的審美功能的反思也使得陶藝紋飾展現的方式得以改變。

現代陶藝紋飾創新的目的在于對時代的順應，同時也是對時代哲學美、符號美、藝術美、情趣美的順應。現代陶藝紋飾的變化在實用性方面得以展示，個性的陶藝紋飾不斷對人的感性心靈進行提純，對美的感悟更加深刻，黑格爾對于美有這樣的描述：“美是理念的感性體現”，所以美的形式都是一種感官表現，現代陶藝紋飾正式符合美的展示，陶藝紋飾就如同一扇窗戶，通過它人們可以瞭望美，感知美。現代陶藝紋飾作為一種藝術的符號，有著符號的指示功能，符號是一種表意的系統，用一種事物來表示另一種事物，現代陶藝紋飾的進一步創新對其指示功能進行了強化，陶藝紋飾的視覺感受與物理材料有著巨大的關聯，在歷史的長河中物理材料的組織結構和表面紋理在展現紋飾美的意識方面越發的成熟，不同時代的文化特征和工藝特色在陶藝紋飾中都有展示，陶藝紋飾的色彩保留著傳統五行的理念，有從新融合的現代色彩理念。陶藝紋飾在創作過程中是空間意象和文化意象的結合，在紋飾的不斷變化中，現代人的視覺也在不斷接受新的沖擊。

現代陶藝紋飾的精神內涵

現代陶藝的精神內涵有兩個方面，第一是社會與人的觀念不斷更新和轉變，二是多種藝術形式在陶藝紋飾中得以展現，科學中的技藝，技藝中科學就是對陶藝紋飾最好的概括，現代陶藝的創造應用科學技術是可取的，但是如果大規模的量化生產陶藝產品，這本身就是對陶藝藝術的違背，是我們所不提倡的。所以我們在被科技所淹沒的區域內必須找到藝術這一孤島，在孤島的世界中找尋人類自身。這就是陶藝紋飾給我的們最大的啟示。

（作者單位：九江學院藝術學院）